第二是在我的影片《山河小敘》中，我們讓三代女性從鏡頭前走過，畫外是她們的對話，畫面卻聚焦遠山湖水——這正是文學(xué)中"情感向自然遷移"的影像化實踐。
益起映創(chuàng)：即興創(chuàng)作與精密工業(yè)邏輯如何共存？
導(dǎo)演王曦德：完全互補。
我采用眾籌共創(chuàng)和無固定劇本的模式，為了采集創(chuàng)作者最真實的故事和感知。但在素材收集完成后，凝聚成劇本、構(gòu)建敘事序列，就需要科學(xué)的工業(yè)化思維。這就像先用紀錄片方式采集，再用劇情片邏輯構(gòu)建一樣。
益起映創(chuàng)：身兼導(dǎo)演、編劇、制片如何把控影像語言？
導(dǎo)演王曦德：這三者實則相輔相成。編劇階段影像已在腦海中成形，我是"分鏡先行"型導(dǎo)演，剪輯與分鏡相差無幾。加入制片思維后，器材選擇、場景搭建、演員標準在劇本階段就已明確。最終到片場，我只需專注于演員表演和場景表達的極限突破。
益起映創(chuàng)：衡量一部電影作品以及創(chuàng)作者是否新銳的要素分別有哪些？
導(dǎo)演王曦德：我覺得新銳的要素，在于影像特質(zhì)與感受是否與他人不同。你并不是在重復(fù)他者的絕對復(fù)刻，它就是新的。當(dāng)你在既往的內(nèi)容中尋找新的感受、新的結(jié)論、新的編排方式、新的視聽體驗時，它就是新的。
沒有那么絕對，但你可以嘗試尋找新的審美方向。有時新的審美方向甚至是復(fù)古的，比如現(xiàn)在有的“復(fù)古未來主義”。它為什么又復(fù)古又未來？其實是因為當(dāng)下某些流行元素已經(jīng)不夠新穎，于是創(chuàng)作者往復(fù)古的感受中尋找創(chuàng)作元素并進行改編，就形成了復(fù)古未來主義或類似風(fēng)格。
所以審美的編撰與排列有其自身特性。當(dāng)你根據(jù)自己的喜好做審美選擇時，盡可能去做新穎的選擇。
益起映創(chuàng)：小成本影片如何實現(xiàn)豐富的視聽語言？
導(dǎo)演王曦德：以凱莉·萊卡特（代表作《第一頭?！贰赌撤N女人》等）為例，《昨日歡愉》的團隊僅僅6人加一條狗。關(guān)鍵在于導(dǎo)演的世界觀——你對世界的觀察是否足夠獨特？當(dāng)擁有獨特的洞察時，畫面精致度反而次要。在器材廉價的今天，重要的是踏出第一步的決心。
包括還有我非常喜歡的一位導(dǎo)演錫蘭。他在拍攝《五月碧云天》時，整個團隊只有五個人——他、他的妻子和幾位家人。即便在這樣極限的條件下，他們依然拍出了非常深刻且耐人尋味的電影。
益起映創(chuàng)：聲音在電影中扮演什么角色？
導(dǎo)演王曦德：聽覺常常被低估。在我的新片《復(fù)活吧！角蛙》中，校園場景里混入了遠山和槍炮聲，這些“違和”的音效承載了某種對世界的想象。
又如《百元之戀》中超市里的循環(huán)音樂，都是通過聽覺補足畫面信息的典范。
益起映創(chuàng)：為什么選擇這八部影片進行拉片？
導(dǎo)演王曦德：這八位影片的導(dǎo)演各有"必殺技"，展現(xiàn)了人類想象力的多樣性。
我們在看電影的時候，其實并不是在看同一個東西，而是在看這個世界上所能誕生出來的風(fēng)格迥異的人類想象。我認為電影最有意思的正是這一點。
當(dāng)我們只能形成一種觀影預(yù)期，即以個人全部認知經(jīng)驗作為唯一指導(dǎo)時，在電影院看到自己喜歡電影的概率是很低的。這個拉片課程最重要的意義在于：如果電影依然是美麗而重要的，那么讓我們在不同風(fēng)格的導(dǎo)演作品里找到各自的趣味。
當(dāng)我們能抱著多種觀影預(yù)期去看電影時，你能得到這個世界更多的呼應(yīng)，也能獲得更豐富的存在樂趣。
益起映創(chuàng)：拍電影最需要的內(nèi)在素養(yǎng)是什么？
導(dǎo)演王曦德：第一是執(zhí)行力——把想法拍出來，無論好壞，先成為創(chuàng)作者。
第二是學(xué)習(xí)能力——暫時放下天才夢，在持續(xù)學(xué)習(xí)中找到自己的方向。具備這兩點，任何器材、任何時代都能拍出個人風(fēng)格。
益起映創(chuàng)：學(xué)完這門課最大的收獲是什么？
導(dǎo)演王曦德：你將獲得多重觀影視角——開始關(guān)注導(dǎo)演風(fēng)格、演員軌跡、電影節(jié)偏好、類型片規(guī)律等等。這不是讓你"高人一等"，而是通過交流獲得新的觀察角度，這些視角會隨著時間發(fā)酵，引領(lǐng)你在未來更深入地理解電影。
整理 | 馬東西
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上課中
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益起留學(xué)
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職業(yè)認證課
影視全工種
職業(yè)認證課
北京
