北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《江山北望》架空下的歷史質(zhì)感

《江山北望》是由木焱工作室制作，孫睿、潘銘允、劉昕念、楊寧、向薇靜等領(lǐng)銜主演，李龍?zhí)匮餮莸恼嫒藲v史戰(zhàn)略互動(dòng)影視游戲。

作品以“天河分南北”為設(shè)定基底，背景為鄔奴南侵致北地淪陷后宣國(guó)南渡政權(quán)劃江而治，玩家扮演二皇子司空耀，通過戰(zhàn)略決策的雙線敘事觸發(fā)不同故事，平衡朝堂世家、制定北伐國(guó)策、選擇培養(yǎng)繼承人，最終獲得“宣廢帝”“宣光武帝”等不同歷史謚號(hào)結(jié)局。

雖題材不同，但《江山北望》和《隱形守護(hù)者》的長(zhǎng)板是一脈相承的：

用家國(guó)情懷調(diào)動(dòng)情緒，用懸念吸引注意力，用人機(jī)交互增強(qiáng)代入感，用音樂烘托氛圍，用人物塑造增強(qiáng)感染力。

《隱形守護(hù)者》的情懷是抗戰(zhàn)，《江山北望》則是“北伐”，更準(zhǔn)確地說是彌補(bǔ)歷史的遺憾。

就像游戲簡(jiǎn)介所說：“什么是北伐的遺憾？是五丈原的秋風(fēng)？還是朱仙鎮(zhèn)的遙望？亦或是辛稼軒的長(zhǎng)嘆？北伐，不僅是史書中的一頁頁舊紙，更是獨(dú)屬于國(guó)人記憶的意難平。這一次，祝您在《江山北望》之中不留遺憾，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎！”

在此基礎(chǔ)上，《江山北望》以東晉北伐為藍(lán)本，但又跳出東晉，縫合了歷史上的諸多典故和名梗，故而雖為架空，但沒有什么理解門檻，處處讓玩家生出熟悉之感。

從這個(gè)角度而言，它實(shí)際上是一種另類的歷史“無限流”。

比如，玩家扮演的二皇子司空耀，在北伐時(shí)遭遇皇上重病，又惹大皇子猜忌，不得已靠500將士“清君側(cè)”，光這一個(gè)事件就融合了李世民、朱棣的經(jīng)歷。

再比如，影游中關(guān)于氏族和皇族之間的博弈，主戰(zhàn)派和主和派之間的矛盾，也很大程度上復(fù)刻了東晉的歷史格局。

由此，作品不僅滿足了歷史愛好者對(duì)“正劇范式”的深度渴求，還將玩家的歷史知識(shí)轉(zhuǎn)化為了交互過程中的核心驅(qū)動(dòng)力，從而為他們創(chuàng)造了獨(dú)一無二的沉浸體驗(yàn)和智力滿足。

但《江山北望》并不完全是一部爽文。如果說“北伐”提供了外在的、符合預(yù)期的“爽感”，那么互動(dòng)中的艱難抉擇則制造了內(nèi)在的、更為高級(jí)的“虐感”。

身在皇室，父子猜忌、兄弟鬩墻在所難免，即便玩家有“外掛”相助，也無法戰(zhàn)勝權(quán)力對(duì)人對(duì)異化；

明槍易躲，暗箭難防，即便玩家小心再小心，也得在一次次殘酷的政治斗爭(zhēng)中面對(duì)“保自己還是保手下”的艱難抉擇。

即便登上了皇位，玩家也無法隨心所欲。

為了奪得皇位，他犧牲了愛情，王妃自殺不做他的“軟肋”；

為了權(quán)力穩(wěn)固，他放棄了親情，目睹大哥自裁，看著母后承受喪子之痛；

為了爭(zhēng)取政治盟友，他親手把自己疼愛的女兒送去和親；

為了變法，他違背了自己的良知，處決忠貞不二的股肱之臣。

如果玩家想以北伐為志，便注定要在權(quán)謀中隱忍，在現(xiàn)實(shí)中妥協(xié)。否則一步踏空，便會(huì)萬劫不復(fù)。

這種“虐心美學(xué)”并非為了折磨玩家，而是深刻體現(xiàn)出了作品的歷史觀：歷史或許可以被人為敘述，但其內(nèi)在的因果與代價(jià)，從不因個(gè)人意志而轉(zhuǎn)移。

正因如此，當(dāng)“北伐中原”的宏愿實(shí)現(xiàn)時(shí)，玩家很難感受到壯志已酬的豪情，反而會(huì)生出一種悵然。因?yàn)檫@場(chǎng)勝利，是用了太多的犧牲才換來，他們的死去放在史書上可能只是一句沒有情感的冰冷文字，但在影游里卻是一張張鮮活的面龐。

如果說短劇《冒姓瑯琊》提供的是一種高密度情緒驅(qū)動(dòng)的觀看爽感，那么《江山北望》無疑把互動(dòng)影游“沉浸式代入”的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。二者共同滿足了觀眾對(duì)歷史劇代餐的需求，又以各自成熟的范式，在長(zhǎng)劇之外闖出了兩條并行不悖、潛力可觀的全新賽道。