今之，本名王艷。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)女畫(huà)家協(xié)會(huì)理事、清華美院書(shū)畫(huà)高級(jí)研修班導(dǎo)師朱零助教、中華藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、吉林省作家協(xié)會(huì)會(huì)員。

文|今之

畫(huà)者的衣履是案頭筆墨的延伸，每一寸面料都藏著宣紙上的審美密碼——褶皺是墨色的肌理，色彩是顏料的暈染，配飾是點(diǎn)睛的印章。八載北漂硯邊歲月，宋莊畫(huà)室的晨光與吉林故里的風(fēng)雪，皆化作穿搭里的隱性章法。那些在宣紙上反復(fù)錘煉的濃淡、虛實(shí)、留白，終成衣柜里的無(wú)聲心法，讓每一次出鏡，都成流動(dòng)的東方雅韻，是筆墨與衣袂的私語(yǔ)，是傳統(tǒng)與當(dāng)下的共生。

展畫(huà)主場(chǎng)：人畫(huà)相生，衣為畫(huà)襯

保利藝術(shù)展的背景墻前，紫紅長(zhǎng)裙如絳墨落絹，暈出沉靜濃烈的底色。裙身垂墜的褶皺恰似筆鋒掃過(guò)宣紙的痕跡，疏密相間，帶著水墨自然流淌的韻律；裙擺微揚(yáng)時(shí)，褶皺堆疊又散開(kāi)，宛若寒梅綻放的層次，暗合我筆下墨梅的蒼勁風(fēng)骨。淺青絲巾斜搭肩頭，是留白處暈染的淡彩，柔潤(rùn)如積雪初融，中和了紫紅的厚重，恰似墨梅旁襯的雪色，清潤(rùn)雅致。帽檐垂落的粉白緞帶是點(diǎn)睛的“飛白”，輕盈飄逸間，與背景墻的朱紅形成“濃淡相破”的筆墨節(jié)奏；頸間珍珠項(xiàng)鏈的光澤，宛若硯臺(tái)里凝住的月光，細(xì)碎溫潤(rùn)，讓這身穿搭成展場(chǎng)中一幅流動(dòng)的“絳色小品”，與身后的水墨畫(huà)作相映成趣，人、衣、畫(huà)渾然一體。

全球美食自助《南非十六國(guó)家庭日》那日，戶(hù)外展示國(guó)禮的草坪上，正紅旗袍是工筆重彩里最濃烈的朱砂色，艷而不灼，帶著硯臺(tái)沉淀的歲月厚重。袍身以蘇繡技法繡就的暗紋祥云，如筆鋒細(xì)描的線條，針腳細(xì)密處藏著水墨的婉轉(zhuǎn)韻律；領(lǐng)口三顆圓潤(rùn)的珍珠盤(pán)扣，是點(diǎn)睛的“朱印”，恰似宣紙上落定的閑章，與手中青綠山水畫(huà)作形成絕妙呼應(yīng)——袍身的紅是長(zhǎng)白山麓山花的艷，畫(huà)里的青是松花江水的幽，一濃一淡，一實(shí)一虛，恰如“紅花襯綠葉”的構(gòu)圖智慧。草編草帽的淺白檐邊，是這幅“人畫(huà)合卷”里的留白，帽檐處纏繞的粉絲帶，與畫(huà)中山巒的黛色遙相呼應(yīng)；腳下米色軟底鞋的鞋尖，繡著細(xì)巧的松針紋樣，行走時(shí)悄無(wú)聲息，宛若怕驚擾了筆墨與自然的相融之境。

觀展襯景：融而不同，如墨點(diǎn)染

展廳訪談的鏡頭前，黑紫疊穿是水墨里的“撞色皴法”，藏著東北人骨子里的爽朗與畫(huà)者的雅致。黑色長(zhǎng)衣如濃墨鋪底，觸感溫潤(rùn)如宣紙；面料挺括卻不失柔軟，恰似硯臺(tái)的沉穩(wěn)，為整體造型奠定基調(diào)；衣擺處暗藏的暗線繡山水輪廓，遠(yuǎn)看若有若無(wú)，近看方知是筆鋒勾勒的簡(jiǎn)約景致，藏著“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的巧思。內(nèi)搭的紫紅長(zhǎng)裙似絹本上暈開(kāi)的淡紫，柔潤(rùn)如未干的墨痕，裙擺的蕾絲花邊宛若水墨的“渲染”效果，細(xì)膩而有層次；肩頭的寶藍(lán)絲巾是最跳脫的“潑墨”，鮮亮的藍(lán)如顏料傾入水中，與身后的彩墨山水畫(huà)作相映——畫(huà)里的紫是遠(yuǎn)山含黛，藍(lán)是流云出岫，讓訪談的瞬間亦成藝術(shù)的延伸，盡顯筆墨入衣的雅致。

嘉峪關(guān)授課收尾時(shí)，畫(huà)室里仍浸著莫蘭迪的清潤(rùn)，我立在學(xué)員李華的《夢(mèng)回敦煌》前留影，一身裝束恰與畫(huà)境撞了個(gè)滿(mǎn)懷。墨綠香云紗旗袍帶著天然肌理，手繪荷影隱于其上，七分袖偏襟盤(pán)扣壓著暗紋，裙擺垂至小腿的弧度，與畫(huà)中敦煌古意渾然相契；腕間淡色玉鐲溫潤(rùn)如釉，米白赫本帽檐的細(xì)網(wǎng)亮鉆輕綴，配著淺灰絲襪與米白低跟鞋，整體色調(diào)柔而不淡、雅而不寡。

衣的沉斂襯得畫(huà)中色彩更顯靈動(dòng)，畫(huà)的古雅又讓衣飾韻味愈發(fā)綿長(zhǎng)。這般不是衣襯畫(huà)，也非畫(huà)托衣，而是如畫(huà)中“點(diǎn)彩”章法，人與畫(huà)、衣與境，彼此呼應(yīng)，互為映襯，恰是穿搭審美里最難得的“相得益彰”。

畫(huà)室日常：松弛筆墨，自在為境

宋莊畫(huà)室的晨光里那身紅格紋衫，是最松弛的 “創(chuàng)作服”。米白圍巾上繡的小黃花，是案頭的清供，握著筆的手指沾著墨色，連腕間露出的蕾絲袖邊，都像極了畫(huà)里的 “皴法”。握著筆的手指沾著墨色，衣料的褶皺與宣紙上的墨痕相映，恰如創(chuàng)作時(shí)的心境，自在而專(zhuān)注，讓靈感在松弛中自然流淌。

同道相聚：墨分五色，計(jì)白當(dāng)黑

與業(yè)界名家并肩時(shí)，黑底帶鉆外搭是裁夜穹作衣料，星點(diǎn)細(xì)碎如墨落留白，低調(diào)而有韻味。珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)钱?huà)中的 “留白”，溫潤(rùn)皎潔，平衡了黑色的厚重；帽檐垂落的白紗，似遠(yuǎn)山繚繞的云氣，輕盈縹緲。身邊老師穿皮夾克配花巾，像水墨里撞了重彩，熱烈鮮明，而我的 “墨分五色” 之雅，與這份濃烈形成呼應(yīng)，讓整個(gè)展廳有了 “計(jì)白當(dāng)黑” 的余味，剛?cè)嵯酀?jì)，各有千秋。與仰慕者相逢，穿搭亦是心跡的流露，無(wú)需多言，便懂彼此的審美默契。

國(guó)際雙年展的中國(guó)美術(shù)館展廳里，偶遇藝術(shù)界領(lǐng)導(dǎo)，我身著黑裙外搭藍(lán)綠漸變開(kāi)衫，以潑墨寫(xiě)意呼應(yīng)領(lǐng)導(dǎo)的端莊氣度。裙子面料為重磅真絲，外搭是歐根紗，柔軟親膚，漸變色彩從深海藍(lán)過(guò)渡到淺草綠，如顏料在水中交融，自然過(guò)渡，既帶著東北山林四季輪轉(zhuǎn)的靈秀，又不失畫(huà)者的雅致謙卑；袖口喇叭袖設(shè)計(jì)，邊緣微微卷起，似水墨暈開(kāi)的弧度，靈動(dòng)卻不張揚(yáng)。內(nèi)搭黑裙為簡(jiǎn)約直筒版型，面料光滑如緞，純粹墨色恰如宣紙上的底色，沉穩(wěn)內(nèi)斂，暗合對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的敬重之意。珍珠項(xiàng)鏈與綠色證件繩形成“點(diǎn)線呼應(yīng)”，珍珠溫潤(rùn)如謙謙君子之風(fēng)，證件繩鮮亮卻不奪目，細(xì)節(jié)處藏著審美巧思。領(lǐng)導(dǎo)身著筆挺西裝革履，剪裁規(guī)整利落，似工筆勾勒的“硬景”，盡顯沉穩(wěn)威儀；而我的穿搭如潑墨渲染的“軟景”，靈動(dòng)飄逸，一剛一柔、一莊一雅，恰如一幅主次分明的“文人晤談圖”，在國(guó)家級(jí)展廳的筆墨氛圍里，既顯對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的敬重，又不失藝術(shù)本身的雅致格調(diào)。

這是在中國(guó)女畫(huà)家首屆詩(shī)社畫(huà)展現(xiàn)場(chǎng)，展廊之內(nèi)，四人并立。身旁諸賢，有孔主席這般業(yè)界翹楚，亦有我素來(lái)敬重的詩(shī)友同道。諸君素衣清雅，如淡墨鋪陳，不事張揚(yáng)；我這身高級(jí)灰白歐根紗旗袍，恰如宣紙上暈開(kāi)的素色底縑，手繪荷花隱于其間，淺淡靈動(dòng)，裙擺輕揚(yáng)時(shí)，似有荷風(fēng)暗送清芬。人與書(shū)畫(huà)相映，雅韻互襯，讓這展廳之內(nèi)，更添幾分筆墨清逸與自然靈秀。

我始終覺(jué)得，穿搭與國(guó)畫(huà)一脈相承——皆以“和諧”為核心，以“細(xì)節(jié)”為筆墨，在有限的空間里勾勒無(wú)限的意趣。國(guó)畫(huà)教會(huì)我的，不僅是筆墨的技法，更是審美的底氣：不必追逐潮流的轉(zhuǎn)瞬即逝，不必刻意張揚(yáng)的嘩眾取寵，只需從筆墨中汲取靈感，從吉林故里的山水與宋莊的藝術(shù)氛圍中尋找養(yǎng)分，讓衣裳成為內(nèi)心的延伸，成為藝術(shù)信仰與處世修養(yǎng)的外在表達(dá)。

宣紙上的濃淡干濕，化作穿搭里的色彩搭配；畫(huà)筆下的虛實(shí)相生，成了衣裝的剪裁層次；落款時(shí)的巧思留白，便是配飾的點(diǎn)到即止。從畫(huà)室里沾染墨痕的棉麻衫，到展廳里端莊雅致的旗袍，從觀展時(shí)低調(diào)穩(wěn)妥的套裝，到與領(lǐng)導(dǎo)、同道相聚時(shí)得體靈動(dòng)的穿搭，每一套衣裝都藏著一段故事、一份心境、一種審美，是東北人的爽朗與東方雅韻的交融，是故鄉(xiāng)與異鄉(xiāng)的情感共鳴，更是畫(huà)者對(duì)藝術(shù)與生活的雙重敬畏。

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