影評(píng)

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一樁差事

An Errand

錫德·盧塞羅（Dominic Bekaert）的首部長片《一樁差事》（An Errand）在第二十屆Cinemalaya菲律賓獨(dú)立電影節(jié)斬獲包括最佳聲音、最佳剪輯在內(nèi)的七項(xiàng)大獎(jiǎng)。

在此之前，這位菲律賓裔比利時(shí)導(dǎo)演曾創(chuàng)作音樂錄像帶以及短片《Adrift》（2014）。他不僅是一位導(dǎo)演，同時(shí)也在馬尼拉從事電影修復(fù)工作，并在那里創(chuàng)立了自己的電影制作公司Zoopraxi Studio。

《一樁差事》電影海報(bào)

《一樁差事》（An Errand）改編自菲律賓知名作家Angelo Lacuesta的短篇小說，故事圍繞司機(jī)莫羅亞（Sid Lucero飾）和他有影響力卻情緒反復(fù)無常的商人老板（Arthur Acuna飾）展開。深夜時(shí)分，莫羅亞接到了一通電話，老板隨即交給他了一個(gè)奇怪的差事——他必須即刻動(dòng)身從碧瑤前往馬尼拉，取回某種藥物，以及一件印有蒙娜麗莎圖像的T恤。

《一樁差事》電影劇照

看似輕而易舉的差事，很快便成為一段幽閉、充滿壓迫感的旅程。影片也緩慢引領(lǐng)觀眾墜入夢(mèng)境、記憶、想象交疊的迷離空間。隨著莫羅亞駛?cè)胍股?，過去工作中的片段回憶、與其他司機(jī)的對(duì)話、還有當(dāng)下與未來交織在一起的幻象逐漸出現(xiàn)。

這段旅程化作一場關(guān)于階級(jí)分化與等級(jí)固化、乃至菲律賓整體社會(huì)政治處境的夢(mèng)幻思辨。

影片大部分時(shí)間將視野局限在汽車內(nèi)部，把觀眾置于一個(gè)幻象與心理交錯(cuò)的超現(xiàn)實(shí)敘事空間里。對(duì)于某些觀眾而言無疑充滿吸引力；然而對(duì)于另一些觀眾來說，這樣陌生又怪誕的置景可能會(huì)帶來疲憊感。

《一樁差事》電影劇照

本片由Steven Evangelio掌鏡，攝影夢(mèng)幻且富于動(dòng)感，映照出莫羅亞混亂的心理狀態(tài)與內(nèi)在迷惘。Bekaert銳利的剪輯以及Michael Benedicto那無處不在又難以預(yù)料的配樂、同時(shí)助攻影片的失序感。配樂由多首風(fēng)格各異的歌曲拼接而成，但可惜未能凝聚成具有辨識(shí)度的樂句，使整體聽感略顯分散。所有這些元素共同鑄造出一種非線性且跳躍的敘事節(jié)奏，迅速推進(jìn)、富有張力，但同時(shí)也因缺少明確的內(nèi)容支點(diǎn)而產(chǎn)生略顯疲憊的觀感。

在這樣一部敘事無明確方向、氛圍主導(dǎo)的影片中，演員的表現(xiàn)也因此難以被充分欣賞。

盡管包含眾多資深演員，比如屢獲殊榮的Sid Lucero和Arthur Acuna，但是他們表演層面卻都沒有格外突出。這或許是因?yàn)橛捌^于搶眼的攝影風(fēng)格壓過了其他層面；又或者是角色本身缺乏深度，使演員變成了負(fù)責(zé)念臺(tái)詞的抽象人物，而非立體、鮮活的角色個(gè)體。

《一樁差事》電影劇照

籠罩在夢(mèng)幻般的氛圍與緩慢侵蝕的疏離感之下，《一樁差事》（An Errand）以一段游移、似乎沒有盡頭的公路旅程，展現(xiàn)出獨(dú)特的新黑色質(zhì)地。

影片意圖觸及更深層的議題，比如菲律賓的階級(jí)差異、男性氣質(zhì)危機(jī)等。

但其充滿詭異象征的混亂敘事，卻不給觀眾留下思考的空間。最終，影片將勞動(dòng)力、等級(jí)制度與現(xiàn)代生活的荒誕雜糅在一起，借由一位司機(jī)的孤獨(dú)視角展現(xiàn)——他所行駛的，不僅是敘事中的道路，亦是通往自我的幽暗角落。雖然立意頗具野心，但就成片而言，《一樁差事》仍然只能算一部中規(guī)中矩的處女作。

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圖片：源于網(wǎng)絡(luò)

原作者：Tobiasz Dunin

文字翻譯：周影

排版：Evonne Dong

責(zé)任編輯：陸泫龍