把1928年的《朝花夕拾》帶回家，去觸摸那個(gè)時(shí)代的紋理。

在很多人的書(shū)架上，魯迅是一尊嚴(yán)肅的雕像。但在1928年，他是一位極其講究書(shū)籍裝幀的“新潮設(shè)計(jì)師”。

如果說(shuō)閱讀是為了遇見(jiàn)靈魂，那么這個(gè)版本，是為了讓你遇見(jiàn)那個(gè)最鮮活、最懂美的魯迅。

它復(fù)刻了中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)的巔峰時(shí)刻

翻開(kāi)這本書(shū)，首先映入眼簾的不是文字，而是一幅穿越百年的畫(huà)作。

這是崇文書(shū)局特意復(fù)原的彩蛋：內(nèi)封完全還原了1928年北京未名社初版時(shí)的封面。

這個(gè)封面大有來(lái)頭，它出自魯迅的摯友、中國(guó)現(xiàn)代書(shū)籍裝幀的先驅(qū)——陶元慶之手。那個(gè)年代的先鋒藝術(shù)，即便放在將近一百年后的今天，依然有著驚心動(dòng)魄的美感。市面上許多版本早已丟失了這個(gè)充滿(mǎn)歷史溫度的視覺(jué)符號(hào)，但這本紀(jì)念版，把它找回來(lái)了。

它是一座紙上的“魯迅博物館”

文字之外，這本書(shū)簡(jiǎn)直是一場(chǎng)視覺(jué)的微展覽。

它沒(méi)有塞給你無(wú)聊的插圖，而是直接影印了魯迅當(dāng)年的手稿。當(dāng)你看到《小引》手稿上那些涂改的墨跡，看到《二十四孝圖》那密密麻麻的筆觸，你會(huì)突然意識(shí)到，這些文字不是印刷體，而是那個(gè)在廣州白云樓燈光下沉思的人，一筆一畫(huà)寫(xiě)出來(lái)的。

書(shū)中還收錄了1927年魯迅在廣州的肖像，以及他在中山大學(xué)大鐘樓內(nèi)的書(shū)房照片。這些影像與文字互為注腳，構(gòu)建了一個(gè)立體的時(shí)空。

百年紀(jì)念，宜讀宜藏

從1928年到今天，這本書(shū)走過(guò)了近百年。

這本“百年紀(jì)念版”不是為了做舊，而是為了保真。它用雙封面設(shè)計(jì)包裹住那段歷史，用精良的紙張承載那些滾燙的回憶。

對(duì)于真正愛(ài)書(shū)的人來(lái)說(shuō)，擁有這個(gè)版本，不僅是擁有了十篇散文，更是收藏了一段關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)起點(diǎn)的珍貴記憶。