文徵明可以說(shuō)是書(shū)法史上將“文人氣”“人書(shū)俱老”發(fā)揮到極致的書(shū)家，他的字不僅筆法精純，還能以深厚的修養(yǎng)、高尚的人品滋養(yǎng)，字內(nèi)功與字外功和諧統(tǒng)一。一般認(rèn)為，能代表文徵明書(shū)法最高水準(zhǔn)的是他60歲至80歲這20年中所寫(xiě)的行書(shū)。

因?yàn)榇藭r(shí)文筆力未衰，而且筆法成熟，風(fēng)格已經(jīng)穩(wěn)定，達(dá)到了“隨心所欲不逾矩”的境界，而現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的《行書(shū)五律九首》，也即《雪詩(shī)》是其“扛鼎之作”，時(shí)人點(diǎn)評(píng)：“疏密勻稱(chēng)，位置適宜。如八面觀音，色相具足。于書(shū)苑中亦蓋代之一人也?！?/p>

此作內(nèi)容為文氏自作詩(shī)文九首，寫(xiě)于明嘉靖十五年（1536年），現(xiàn)為紙本冊(cè)頁(yè)，共14折、28頁(yè)，每頁(yè)縱約31厘米、橫約19.6厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)5米，近200字，單字大小約3至7厘米，瀟灑利落，雅雋自然，堪為“才子書(shū)之典范”。

文徵明晚年的行草書(shū)在王羲之筆法基礎(chǔ)上，又吸收李邕、黃庭堅(jiān)風(fēng)格，摒棄柔媚之弊。此作用中鋒行筆，筆畫(huà)如“綿里裹鐵”，撇畫(huà)起筆藏鋒重按，行筆中均勻提鋒，收筆回鋒藏勁，全程筆鋒不偏不倚。

轉(zhuǎn)折處多緩轉(zhuǎn)暗過(guò)，筆鋒稍頓即轉(zhuǎn)，避免硬折的生硬，暗藏筋骨。連筆處?kù)`動(dòng)卻不浮滑，墨色銜接自然，筆斷意連。這種筆法既適合初學(xué)者入門(mén)練控筆，又能讓進(jìn)階者悟“熟后生巧”的真諦。結(jié)字欹正相生，疏密得宜，此作結(jié)構(gòu)偏扁方，通過(guò)局部調(diào)整制造張力，左傾右移，上部緊湊收束，下部舒展，疏密對(duì)比間讓字態(tài)更顯生動(dòng)。

墨法雖不刻意求變，卻藏“以墨輔意”的巧思。他多以濃潤(rùn)墨色為主，全篇墨色均勻沉凝，呼應(yīng)原作的平和雅正。抒發(fā)豪情的詩(shī)句，墨色稍濃且筆力加重，隨著書(shū)寫(xiě)，墨色變淡卻骨力不散。這種墨色變化隨內(nèi)容情感流轉(zhuǎn)，自然而不造作。

董其昌贊“文徵明行書(shū)，熟到極處，無(wú)一點(diǎn)煙火氣”，啟功稱(chēng)“學(xué)行書(shū)從衡山入手，如循梯登樓，穩(wěn)而不險(xiǎn)”。文徵明這部行書(shū)不僅妙在技法上傳承晉唐宋元精髓，而且將古法化為己用，氣韻生動(dòng)超然，無(wú)狂肆粗野之姿態(tài)，憑扎實(shí)功底與文人修養(yǎng)，使得全卷的格調(diào)更上一個(gè)臺(tái)階。

《行書(shū)五律九首》是文徵明醉后的得意之作，心手雙暢，筆隨心走，出規(guī)入矩，自然無(wú)垠，將它臨摹通透，我們也就學(xué)到正宗的筆法了，而且可以糾正自己書(shū)法粗俗、江湖氣等弊病。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞！