《大生意人》看到白先生孤苦伶仃吊著一口氣直至唏噓離世的最后一幕，內(nèi)心感慨萬千，淚盈眼眶。

女兒走后的日日夜夜，他就一個人坐在村口，眼巴巴望著，盼著，思著，念著，頭發(fā)凌亂、衣衫不整，就這么等著女兒的歸來，叫人于心不忍，聞著落淚。

他想不開，想不明白，過不了這個坎，自己辛辛苦苦百般呵護(hù)著撫養(yǎng)長大的如此乖巧聰明的女兒最后就這么一聲不吭就走了。

輕飄飄的，說變就變，說走就走，如此決絕，無論是生離還是死別，他都難以釋懷。

白先生不清楚，這究竟是女大不中留，還是造化弄人、亂世害人。

說實在的，不僅是劇中的白先生百思不得其解，連劇外的觀眾對白依梅都理解不能。

明白編劇想渲染塑造一位“亂世佳人”——白依梅，人如其名，出淤泥而不染，濯清漣而不妖，一片冰心在玉壺，有菩薩般的心腸，更有救世濟(jì)人的悲天憫人情懷。

很多時候，白依梅也著實像是“圣母”一般，外柔內(nèi)剛、舍己救人、善良單純、一片赤誠、以德報怨、充滿理想主義情懷。

渾身上下籠罩著一層圣潔的光輝，于血腥與殺戮中，她宛若一股清流，在殺人不眨眼的戰(zhàn)亂里，救苦救難的她有著金子一般的醫(yī)者仁心，儼然是“白衣天使”的化身。

到這里，白依梅的形象尚且高潔出塵，叫人仰望。

只是編劇偏偏安排她與李成“日久生情”的橋段，至此，一切就不可避免地變味了，不僅味如嚼蠟，更讓人心生膈應(yīng)，像吃了蒼蠅般難受。

“神女愛世人”的高級感立馬降級為“野獸和美女”“糙漢與嬌妻”“乖乖女愛上黃毛”的爛俗戲碼。

這讓人倍感不適，也大大削弱了白依梅的人格魅力。

對擄掠她的、給整個村子招來禍患的“暴君”產(chǎn)生憐惜、悸動乃至愛意，短短幾天就非他不可，這讓人匪夷所思也細(xì)思極恐。

“性緣腦”已然不足以解釋這般炸裂的行為了，這很難不讓人懷疑白依梅是否存在嚴(yán)重的“斯德哥爾摩綜合征”。

與此同時，整部劇在這里格調(diào)也顯然驟降，正劇秒變狗血劇，恍惚間，還以為誤入了“短劇”和“古偶”。

白依梅的人設(shè)就此崩塌。

她明顯有又當(dāng)又立、戀愛腦、白眼狼的嫌疑，難怪引發(fā)觀眾的諸多爭議，不少人從“磕到了”轉(zhuǎn)為“說不出的不適感”。

本質(zhì)是，白依梅“社會化”程度太低了，她太單純了，太理想化而不接地氣了。

一直活在象牙塔里，活在書籍營造的理想烏托邦里，同時，有老父親溺愛著，有古平原古大哥替她出生入死，沒有被社會毒打，沒有經(jīng)歷過人間險惡，涉世未深甚至未經(jīng)世事，這其實很危險，也遲早會摔大跟頭。

事實上，白依梅的三觀就沒有徹底穩(wěn)固下來，說白了她就是讀書讀傻了。

真相是理想和現(xiàn)實有著巨大的鴻溝，她相信的一切在吃人不吐骨頭的社會里完全行不通，假如有一天，無人能護(hù)其周全，她才能真正清醒過來、真正睜眼看世界。

這是無數(shù)從小到大過得順風(fēng)順?biāo)墓怨耘捌啤钡木帧?/p>

乖乖女愛上壞小子，這是無比司空見慣的橋段，尤其是讀書讀多了，剛出社會的，善良到骨子里的乖乖女。

崇高的理想主義、高尚的道德追求、對浪漫愛的無限憧憬，在缺乏現(xiàn)實和能力支撐的時候，會讓她走向所謂的“叛逆”。

白依梅沉浸在宏大敘事里，她是不理會現(xiàn)實生活的細(xì)枝末節(jié)的，說著為因戰(zhàn)亂而家破人亡的百姓而痛心不已的話，而實際行動卻是義無反顧投身到了引發(fā)戰(zhàn)亂的始作俑者的人的懷里以尋求庇佑。

她為之著迷的從來都不是具體的苦難，眼里始終看到的都是抽象的生活，愛的也不是具體的人，而是一種抽象的感覺。

“李成”于“白依梅”而言，是“痛苦”的化身，是“苦難”的集大成者，他滿足了白依梅對痛苦的“沉溺”與“追求”，“拯救”他一人，“感化”他一人，不僅滿足了她內(nèi)心無處安放而洶涌而出的“拯救欲”，更給她提供了無窮盡的“情緒價值”。

“救苦救難”由無數(shù)個細(xì)微瑣碎而又困難重重的行動構(gòu)成，名頭很大，但落到實處，卻是步履維艱，甚至吃力不討好，不是誰都能堅持下來的，所以真正的“救苦救難”者是偉大的。

可白依梅做不來這樣的事，她的一切都停留在想象層面，理想層面，救天下是很難的，哪里比“救一個人”來得簡單。

不過，她也“救不了李成”。

改變一個人是很難的，他們，只是一個假裝感化，一個象征性被感化而已，這一切都只是他們用以調(diào)情、曖昧的戲碼罷了。

如此低成本還便捷化地就享受到了“轟轟烈烈”的“山無棱天地合才敢與君絕”的“瓊瑤式愛情”的甜蜜，何樂而不為呢。

都說，是身為弱女子的白依梅“降服”了彪悍的漢子李成，但這只是假象，所謂獨立大女主的外衣下還是“霸道總裁愛上我”的“嬌妻”內(nèi)核。

真相是“老男人在誘騙小姑娘”。

叛軍頭子李成的確很危險，畢竟“大逆不道”的他“反人類”了，這對一個文藝乖乖女而言，實在存在著致命的吸引力——極端的冒險，極致的癲狂，飛蛾撲火的浪漫，涉世未深的白依梅難以招架是情有可原的。

其實是不乏詭異之處的，感覺白依梅就像是被“洗腦”、被“傳教”了似的。

如果往深了想，這兩個人現(xiàn)在只是短暫沉浸在吊橋效應(yīng)帶來的快速上頭的刺激感里，婚后的日子肯定是不太平的，他們也基本上是處不好的。

看到最后，不覺得白依梅無私，只覺得她隱隱約約是被寵壞了，更不覺得她是什么反抗精神，因為從始至終就沒人逼她。

她什么都想要，里子面子都要占，不管再怎么多好人設(shè)的堆砌都掩蓋不了其諸多扭扭捏捏的行徑讓人不適的事實。

很多時候，白依梅的所作所為都顯得無比理想、幼稚乃至可笑。

為了才認(rèn)識幾天的叛軍頭子拋棄命不久矣的老父親，愛得能家國不顧，愛到喪失了原則底線，讓人實在難以理解，怎么著都有點無情無義、不忠不孝的走向，這樣的愛也著實很是膚淺與表面。

編劇如此處理是這個角色的一個巨大敗筆。

一方面，編劇難辭其咎，寫著寫著，太忘乎所以，已然不知道天地為何物，像是刻意為了讓觀眾磕CP而不講邏輯刻畫了一個角色，另一方面，演員也得“背鍋”。

不僅顏值忽高忽低，向涵之的演技也確實捉襟見肘，實在撐不起角色。

臺詞含糊不清，常常嘰里呱啦說一大堆讓人不明所以，有氣無力得讓人聽著很是吃力。

同時該有的情緒表達(dá)不夠濃厚，時而入戲時而出戲，角色的從前到后的行為邏輯轉(zhuǎn)變不夠清晰深刻，對角色的理解也有點浮于表面，很多關(guān)鍵時刻，給出的表演是不合時宜的。

最后，不怕差，就怕對比，更致命的是，飾演其父親“白先生”的老戲骨王永泉的演技著實無可挑剔、渾然天成、爐火純青到日臻化境，完全將向涵之碾壓。

一個表演輕飄無力，而一個則表演厚重而有質(zhì)感，自然的，觀眾就會更共情偏愛“白先生”，而對“白依梅”理解不能了。

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