北京樂(lè)豆世紀(jì)影業(yè)：短劇享有某種程度的“尺度紅利”

談?wù)摱虅?，無(wú)論橫豎，“尺度”始終是一個(gè)繞不開(kāi)的核心話題。短劇之所以能在與長(zhǎng)劇的注意力競(jìng)爭(zhēng)中“虎口奪食”，除了精準(zhǔn)適配碎片化觀看習(xí)慣，另一個(gè)極為關(guān)鍵的優(yōu)勢(shì)，便是它享有著某種程度的“尺度紅利”。這一點(diǎn)，在劇集開(kāi)篇尤為明顯。短劇必須在幾分鐘內(nèi)完成“吸引、停留、轉(zhuǎn)化”，因此往往選擇以高沖擊力的情節(jié)或畫(huà)面強(qiáng)勢(shì)破題?！吨烊柑谩返谝患阋詳嗍痔貙?xiě)和獻(xiàn)祭營(yíng)造驚悚氛圍；《彼岸燈塔》開(kāi)場(chǎng)就是一段車(chē)震+行兇現(xiàn)場(chǎng)；《奪娶》開(kāi)場(chǎng)是妻子當(dāng)著丈夫的面偷偷和別的男性曖昧，迅速抓住觀眾；《愛(ài)在離婚進(jìn)行時(shí)》更是首幕便上演唯美場(chǎng)景下的天雷勾動(dòng)地火......

主角們不僅在身體展現(xiàn)上不把觀眾當(dāng)外人，也在臺(tái)詞上說(shuō)著一些少兒不宜的“虎狼之詞”，這導(dǎo)致彈幕經(jīng)常飄過(guò)難以置信的問(wèn)號(hào)：“這也是我們能聽(tīng)的？”在這一方面，短劇無(wú)疑承襲了網(wǎng)絡(luò)電影以“尺度”快速獲客的方法，但其呈現(xiàn)形式已發(fā)生鮮明演變。如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò)電影中某些大尺度鏡頭往往服務(wù)于男性凝視下的“擦邊”畫(huà)面，那么到了短劇領(lǐng)域，情欲戲的表達(dá)則不約而同地呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的女性審美傾向——場(chǎng)景調(diào)度追求唯美，肢體表達(dá)追求POSE感、情緒輸出追求某種禁忌的刺激感。說(shuō)起來(lái)，豎屏劇步入精品化軌道后所自我標(biāo)榜的唯美制作、濃烈情感、影像高級(jí)感，或是CP間那種拉滿的曖昧張力，其實(shí)早在三年前的《虛顏》以及去年的《執(zhí)筆》等橫屏短劇作品中便已有成熟呈現(xiàn)。然而不同的是，豎屏短劇的一部分創(chuàng)作者用拉片學(xué)習(xí)的方式，以此為核心突破口，成功實(shí)現(xiàn)了整個(gè)品類(lèi)的口碑進(jìn)階與市場(chǎng)認(rèn)知刷新；

而橫屏短劇，卻或許受限于其畫(huà)幅比例與人們?nèi)找嬉苿?dòng)化、碎片化的觀看習(xí)慣之間的錯(cuò)位，又或是平臺(tái)與創(chuàng)作者未能對(duì)這一美學(xué)風(fēng)向給予足夠重視與系統(tǒng)化運(yùn)營(yíng)，最終陷入了“起了大早，趕了晚集”的窘境。事實(shí)上，榜單中如《奪娶》《富貴逼人太甚》《愛(ài)在離婚進(jìn)行時(shí)》等女性向作品，其鏡頭語(yǔ)言、色調(diào)氛圍與情感張力所營(yíng)造的影像美感，并不輸于今年的爆款豎屏短劇。然而，它們所吸引的關(guān)注與引發(fā)的討論，卻遠(yuǎn)不及后者。這對(duì)橫屏市場(chǎng)而言，殊為可惜。