1.《素媛》

影片改編自零八年韓國真實(shí)兒童性侵案，以克制的敘事直面人性之惡，卻又在絕望中點(diǎn)燃了愛與希望的火種，最感人的是素媛回家時(shí)那一墻的小紙條?！端劓隆芳葲]有刻意凸現(xiàn)主角的悲慘，又沒有執(zhí)著于完美的結(jié)局，何況現(xiàn)實(shí)就是這樣，電影聚焦于全家的心理建設(shè)和重回正軌，但真的考慮在受到如此重創(chuàng)后，漫漫人生長路的過程將會(huì)多么艱辛，真的是挺令人唏噓的。

2.《熔爐》

《熔爐》講述了聾啞學(xué)校中教師對(duì)殘障學(xué)生的性暴力，展現(xiàn)了弱勢(shì)群體的悲慘遭遇，電影以驚人的勇氣將地獄般的真相攤開，每個(gè)鏡頭都浸透著絕望與抗?fàn)?，孩子們無聲的哭喊比任何的咆哮都更具穿透力。影片最讓人痛苦的是官官相護(hù)，法律漏洞，親人因?yàn)樯畹木狡榷炏抡徑鈺x無法到來，人生總是揮刀向弱者，不過好在結(jié)局推動(dòng)了熔爐法的通過。

3.《金福南殺人事件始末》

掏心掏肺的閨蜜，還不如萍水相逢的妓女，偽善的二女主，在可以掌控的環(huán)境下扮演“施舍”的好心人，在對(duì)自己不利的情況下明哲保身，看得好來氣，但這就是現(xiàn)實(shí)。貧乏的語言無法表達(dá)這種電影結(jié)局的震撼，是不是幾乎都覺得福南會(huì)殺掉海媛重新生活，但這結(jié)局的反轉(zhuǎn)實(shí)在出人意料，演員的表現(xiàn)太有沖擊力了，人性之惡濃縮在兩小時(shí)里，足夠每個(gè)人看見心底的惡魔。

4.《空房間》

一言不合就不說話的文藝片，本片算是玩到了極致，男主從未說過一句臺(tái)詞，劇情走向甚是詭異，監(jiān)獄里的部分堪稱神來之筆，出獄后開啟了“隱身對(duì)其可見”的設(shè)定，視角頗為驚艷，結(jié)局的處理更是不錯(cuò)。故事情節(jié)發(fā)展是可預(yù)料的，更集中于情感張力和內(nèi)心活動(dòng)，最后介于現(xiàn)實(shí)世界與精神世界的處理留白給得是恰到好處，你愿意用什么角度去看都能得到想要的結(jié)果。

5.《蝙蝠》

樸贊郁慣有的黑色幽默與倫理討論，他用陰暗潮濕的畫面基調(diào)營造壓抑氛圍，頻繁的特寫鏡頭捕捉尚賢吸血時(shí)的痛苦與渴望，光影交錯(cuò)間凸顯其神性與獸性的分裂。邪典劇本設(shè)定還有復(fù)生的病秧子男二頗帶感，男女主演技飆得停不下來，不免回想如果分手的決心是這兩人表演，該有多么登峰造極，結(jié)局兩人坐在車上互相依偎的樣子好純情，一點(diǎn)也看不出前面出現(xiàn)了那么多血漿。

6.《薄荷糖》

被電影倒敘的結(jié)構(gòu)驚艷了，火車一直在后退，抽絲剝繭般給出是什么碾壓過男主的生命，粉碎其美好的答案，時(shí)代的車輪裹挾著個(gè)人的命運(yùn)前進(jìn)，金永浩跌宕的人生是他自由的意志嗎？不，他只是那個(gè)社會(huì)二十年變遷的縮影。男主從一個(gè)敏感單純的人，經(jīng)過一些事后變成了人渣，僅存的善念被摧毀殆盡，電影唯一讓人想念的就是白月光初戀，那是記一輩子的美好。

7.《綠頭蒼蠅》

《綠頭蒼蠅》詮釋了社會(huì)底層黑暗丑陋的一面，揭示了社會(huì)暴力在這個(gè)世界頻頻上演的故事。當(dāng)暴力成為語言，不會(huì)因?yàn)橐粫r(shí)的善而阻止暴力反噬自己，來自家族遺傳的暴力基因，讓他最終被自己親手播種的暴力反噬，此片一直在韓國各種充滿暴力性格的人物中進(jìn)行，每個(gè)人都極度躁狂。最后結(jié)局對(duì)比鮮明，那種冷峻的情感彌漫在整個(gè)片子的大氛圍中，令人鼻子發(fā)酸。

8.《老男孩》

《老男孩》講述了男主被神秘囚禁十五年后獲釋，為尋找囚禁自己的人而展開復(fù)仇的故事，最后發(fā)現(xiàn)自己被卷入了一個(gè)精心設(shè)計(jì)的心理操控及亂倫陷阱，腦洞很大的劇本。暴力黑色電影與古典希臘悲劇的結(jié)合，光影、鏡頭、調(diào)度、剪輯強(qiáng)大得一塌糊涂，簡(jiǎn)直是激動(dòng)人心，崔岷植在最后兩分鐘內(nèi)同時(shí)演繹出極度絕望下的憤怒、辛酸、悲傷與自宮式的決絕讓“神”也為之側(cè)目。

這8部韓國電影直擊人心的黑暗，尺度之大，超越了許多電影。