1959年六月的紐約，聯(lián)合國(guó)總部旁的藝術(shù)研討會(huì)剛開始不到十分鐘，一個(gè)東方女教授忽然臉色煞白。會(huì)場(chǎng)溫度并不高，卻像突然抽走了她體內(nèi)所有血液。身旁同事遞來(lái)電報(bào)——“徐悲鴻病逝北京”。話音未落，她已癱倒在地。她叫孫多慈，六十二歲，自認(rèn)一生只欠徐悲鴻一句“對(duì)不起”。當(dāng)天夜里，她決定戴孝三年，理由很簡(jiǎn)單：“悲鴻把余生畫進(jìn)了我，我總要還一點(diǎn)?！?/p>

回溯三十年前，南京中央大學(xué)的畫室油彩味刺鼻，老師與學(xué)生同處一室不足為奇，可某一天的棲霞郊游卻改變了兩個(gè)人的軌跡。泥濘小道上，高跟鞋陷進(jìn)土里，孫多慈低頭發(fā)窘。徐悲鴻握著畫具，停步等她，“下次穿平底鞋。”語(yǔ)氣像責(zé)備，又像關(guān)心。那一年，他三十四歲，她二十一歲。旁聽生與教授，原本是兩條平行線，卻因一句半玩笑埋下隱火。

有意思的是，彼時(shí)徐悲鴻的家庭表面風(fēng)平浪靜。蔣碧薇忙于交際，徐悲鴻埋頭作畫，夫妻雙方誰(shuí)也懶得再遷就對(duì)方。裂縫沒聲響，卻在暗處越裂越大。孫多慈出現(xiàn)后，裂縫直接成了鴻溝。

安慶菱湖公園的那場(chǎng)會(huì)面常被后人寫成筆記。其實(shí)，兩人只說(shuō)了幾個(gè)字。孫多慈哽咽：“如果沒有結(jié)果怎么辦？”徐悲鴻捏著她的手腕，輕得幾乎沒有溫度：“等我十年。”十年之約聽來(lái)蒼白，可當(dāng)事人那晚都信了。

徐悲鴻終究不是普通畫匠，他的展覽、講學(xué)、外交游說(shuō)接踵而來(lái)。1935年，他短暫回安慶，卻被孫父擋在門外。師生戀在老派名士看來(lái)就是丑聞，更別說(shuō)那位教授已是人夫。孫父一句“莫?dú)俺獭卑验T關(guān)得死死的。不得不說(shuō)，家長(zhǎng)的判斷并非全無(wú)道理，亂世中穩(wěn)定才是奢侈品。

1937年全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，藝術(shù)圈人人自危，徐悲鴻遠(yuǎn)赴印度以辦展籌糧。那是他名氣最高，卻也最孤獨(dú)的五年。站在孟買碼頭，他寫信回國(guó)：“多慈，待亂云散盡，再為你畫最后一幅?！毙偶牡桨矐c時(shí)，孫多慈已離開故鄉(xiāng)，按照父母安排前往上海，與留英歸來(lái)的許紹棣通信。她沒回信，因?yàn)椴恢涝撜f(shuō)什么——感情投降，理性卻勝了。

抗戰(zhàn)勝利，國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)緊跟登場(chǎng)。1948年，孫多慈隨著許紹棣去臺(tái)灣，當(dāng)了師范教授。表面風(fēng)光，內(nèi)心卻空了一塊。她把那塊空白留給油彩，卻怎么也填不滿。朋友問(wèn)起徐悲鴻，她笑，“舊友”。轉(zhuǎn)身后，她會(huì)把畫紙揉成團(tuán)。

1953年徐悲鴻確診腦溢血，蔣碧薇已離開他的生活，孩子們各奔前程。北京醫(yī)院的窗戶朝北，舊松柏在風(fēng)里晃。護(hù)士聽見他昏沉?xí)r喊的名字并非合法妻子，而是“多慈”。醫(yī)囑記錄不寫這些，歷史檔案也刪去了情字，唯獨(dú)床頭小桌，放著兩封發(fā)黃的來(lái)信。

電報(bào)經(jīng)過(guò)國(guó)際局的翻譯遲滯六年才送到紐約，才有了孫多慈的暈厥。有人質(zhì)疑：“為何是1959年才知？”當(dāng)時(shí)大陸與臺(tái)灣郵路斷絕，國(guó)際信件多靠中轉(zhuǎn)，延誤常達(dá)數(shù)年，這在冷戰(zhàn)背景下并不稀奇。她得知消息的那天，臺(tái)灣報(bào)紙其實(shí)早有訃告，只是她人不在島內(nèi)，又錯(cuò)過(guò)了。

戴孝三年并非戲劇化的噱頭。紐約冬天冷得厲害，她堅(jiān)持穿素色長(zhǎng)裙，衣角配一縷白紗。學(xué)生揣測(cè)其中緣由，她只說(shuō)：“尊師。”沒人敢深問(wèn)。三年后，她把那縷白紗小心疊好，鎖進(jìn)抽屜，從此不再提。

1975年，孫多慈病危。手術(shù)麻醉前，她讓醫(yī)生找來(lái)鉛筆，艱難寫下“倘若有來(lái)生，仍愿學(xué)畫”。字跡已顫，卻看不出半點(diǎn)悔意。同年冬，她離世。許紹棣遵囑，將她骨灰盒旁放一本徐悲鴻畫冊(cè)，無(wú)言地承認(rèn)了自己婚姻里的第三人存在。

五年后，許紹棣落葉歸根，與她合葬陽(yáng)明山。墓碑上刻的是“教育家孫多慈”“實(shí)業(yè)家許紹棣”。沒有“徐悲鴻”三個(gè)字，也沒有“師生戀”四個(gè)字，卻無(wú)法抹去三個(gè)人的糾葛。

這一段舊事，總被后人說(shuō)成民國(guó)文人風(fēng)流。實(shí)際上，時(shí)代洪流遠(yuǎn)比愛情更鋒利。徐悲鴻借畫筆寫意，也被畫筆反噬；孫多慈要愛情，也要生存；蔣碧薇不肯忍讓，于是成全了決裂。誰(shuí)也沒贏，也都在那場(chǎng)戰(zhàn)役里守住了自尊。

試想一下，如果沒有國(guó)家動(dòng)蕩，沒有郵路阻隔，也許1959年的那場(chǎng)暈厥根本不會(huì)發(fā)生，因?yàn)橄?huì)更早到達(dá)，孫多慈也就無(wú)需遲到的悲痛。遺憾的是，歷史沒有如果。

今天再看徐悲鴻的《愚公移山》，山石棱角硬朗，人物衣袂翻飛。畫面左下角有一處陰影，細(xì)看像極了當(dāng)年的棲霞山路。陰影之外，一縷難以察覺的柔光，仿佛在問(wèn)：“十年之約，可有人兌現(xiàn)？”答案被塵封在墓碑里，留給觀者各自想象。