為此，黃文英為易烊千璽設(shè)計了多個截然不同的造型:20年代是一個迷幻者，40年代與聽覺有關(guān)，身上帶著黃餅，80年代演一個有特異功能的角色，到了未來則是仿生人。"所以我光在做他臉部特殊的化妝，基本每一個實景都要特畫。"
合作過程中，這位年輕演員的敬業(yè)態(tài)度讓黃文英印象深刻。"他是很害羞的男孩兒，話不多可是很貼近，我覺得又非常敬業(yè)...合作完之后，就只有敬佩他。"
從默片到當(dāng)代的色彩選擇
影片開篇的默片時代，舒淇的造型成為另一個重要課題。黃文英找到了中國第一位女?dāng)z影師楊愛麗的照片作為靈感來源，"那時候剛從美國留學(xué)回來，所以我想從這張照片里面，去做舒淇的造型。"
顏色的選擇看似簡單，實則經(jīng)過了反復(fù)試驗。"因為這部影片需要用黑白拍，要找到灰階呈現(xiàn)出來是最好的。"團隊從幾十種布料中篩選，最初設(shè)計的天空藍在試拍后被更深的孔雀綠取代，"在黑白底下更好看"。
一鏡到底背后的團隊作戰(zhàn)
《狂野時代》標(biāo)志性的長鏡頭段落，對造型團隊是一場硬仗。黃文英透露，片中涉及好幾百個群眾演員，"我們?nèi)ブ貞c老區(qū)的巷弄里面，十多分鐘再換到下一個場景，可能是KTV在里面唱歌的人。"
"服裝里面要快換，對于整個造型團隊來講，在20分鐘里面快換200多個演員，然后要一鏡到底也不能出錯。"這種高強度的現(xiàn)場作業(yè)考驗著整個團隊的配合默契。
黃文英特別強調(diào)背景演員的重要性:"有些時候我們錢花在刀口，是在主要人員身上，反而最容易穿幫的是背景演員。有時候看電影有沒有用心，就可以關(guān)注背景演員。"
在歷史考據(jù)中尋找創(chuàng)作養(yǎng)分
盡管生活在臺北，黃文英坦言自己對中國每個歷史斷代并不十分熟悉，"所以我得透過很大量的資料收集...到了當(dāng)代，需要大量看很多真實的照片。"
這個過程成為一次特殊的歷史穿越體驗。"我好像仿佛經(jīng)過了這百年的生滅，那個收獲是很大的。"從二十年代的服飾風(fēng)格到當(dāng)代的視覺符號，每一個細節(jié)都經(jīng)過認真考據(jù)和藝術(shù)提煉。
在分享創(chuàng)作心得時，黃文英反復(fù)強調(diào)"細節(jié)"二字。"我個人是比較在乎細節(jié)的人，細節(jié)是很重要的，生活上的細節(jié)，包括跟演員溝通的細節(jié)，尤其是你跟明星合作，就是有更多的細節(jié)跟分寸要拿捏。"
這種對細節(jié)的執(zhí)著貫穿了她的整個職業(yè)生涯，無論是與侯孝賢、徐皓峰這樣的資深導(dǎo)演合作，還是幫助年輕導(dǎo)演完成處女作，她始終保持著這份初心。
談及未來，黃文英表示會繼續(xù)保持開放的創(chuàng)作心態(tài):"我會期許自己永遠保有這種心態(tài)，用一種很開放的心接受一個全新的宇宙。"對她而言，每一部電影都是一個嶄新的世界，值得用全部的想象力和專業(yè)精神去對待。
等待十年的《刺客聶隱娘》
1998年，黃文英剛剛完成與侯孝賢的合作《海上花》，侯導(dǎo)就告訴她接下來要拍武俠片。彼時，李安找她拍《臥虎藏龍》，侯孝賢說"不要拍"。后來王家衛(wèi)的《一代宗師》也向她發(fā)出邀約，侯導(dǎo)依然堅持:"要拍就拍緊的，你先不要去。"
這一等，就是十年。
"所以我其實就是這樣子等待《刺客聶隱娘》大概有10年的時間，可是我一點都不后悔。"黃文英的語氣里沒有遺憾，反而充滿感激，"我覺得這十年給了我很長的時間，做很多資料搜尋。"
與侯孝賢的合作，充滿了一種特殊的信任關(guān)系。黃文英回憶:"侯導(dǎo)對我的印象是很深的，大部分都是做人處世待人方面，因為在美術(shù)上，我覺得他是極度信任我的。"
這種信任有時會轉(zhuǎn)化為壓力。"有時候我給他看圖，他會覺得不用看，可是他講不用看的時候，其實你會特別緊張。因為當(dāng)他不看圖的時候，那個壓力更大，他得到現(xiàn)場來，現(xiàn)場錢都花了，如果還要改就很麻煩。"
黃文英笑稱自己后來找到了解釋美術(shù)工作的方式:"一部電影，如果沒有先花掉1/10的錢，我講的是古裝，可能就沒辦法開拍。電影沒開拍之前，可能就要負責(zé)花掉1/10錢的人，就是我。"她必須精準(zhǔn)地把錢花在刀口上。
侯孝賢曾看著她設(shè)計的宏大場景圖說:"我可能得去買樂透才有辦法在中國臺灣搭這樣的景。"黃文英回答:"我說不用，侯導(dǎo)，我?guī)闳ト毡?，日本就跟我畫的一模一樣?
果然，在京都和奈良，唐人的生活痕跡依然清晰可見。"大都以為那是日本，其實是唐人的...只不過日本跟韓國，他們在中國藝術(shù)最巔峰的時候吸取了隋唐的藝術(shù)。"
從紐約到臺北:馬丁·斯科塞斯的眼光
黃文英與馬丁·斯科塞斯的緣分始于1993年的《純真年代》。"那時候我還是一個助理的助理的助理。"多年后在中國臺灣重逢，她問馬丁為什么會找自己合作《沉默》。
"他說因為他在戛納影展的時候《海上花》是評審團主席，所以他對侯導(dǎo)的片子不陌生。通常他跟人合作是很挑剔的，可是因為他看過我的作品，所以他就沒有要我再給他看我的。"
《沉默》這部改編自外國小說的電影，本計劃在日本拍攝，卻屢次擱淺。李安派制片人勘景兩次，寄回去的照片馬丁都不滿意。轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在《刺客聶隱娘》拍攝的最后一周。
"他的制片人就走進我們的片場，跟我聊天，聊了聊就很契合，說是不是能委托我勘景。"黃文英帶著一個司機和一個制片助理，進行了一次全中國臺灣大勘景，"只差綠島沒有去"。
那一年除夕，馬丁·斯科塞斯包了私人飛機飛到中國臺灣。"所以那一年的除夕，我是跟他一起過，他還給我紅包。"接下來七天，黃文英帶著這位好萊塢大師走遍全臺，"他看了以后也挺滿意的，所以后來就決定在中國臺灣拍。"
一個意大利裔美國導(dǎo)演，改編外國小說，與意大利藝術(shù)總監(jiān)合作，最終在中國臺灣完成拍攝——"這其實也是另外一個奇跡"。
黃文英觀察到馬丁工作的細節(jié):"我印象中跟馬丁合作，這幾個大導(dǎo)演同時有好幾個攝影師在拍，我發(fā)現(xiàn)馬丁有幾個攝影機都在拍特寫。"這種充裕的資源配置，讓她深刻理解了"大師跟一般導(dǎo)演，年輕導(dǎo)演的不同之處就是這種資源的差異，可是這種資源的差異就是失之毫厘、差之千里。"
在大師班的最后，黃文英分享了一句話:"你可以用一種很開放的心接受一個全新的宇宙,我覺得我會期許自己永遠保有這種心態(tài)。"
從等待侯孝賢十年，到半個月完成徐皓峰的挑戰(zhàn),從陪伴馬丁·斯科塞斯勘景全臺，到與畢贛徹夜長談百年光影，黃文英用她的職業(yè)生涯詮釋了什么叫做"讀萬卷書,行萬里路"。
北京
