《意大利的街頭藝術(shù)家》 楊之光 1994年 69×69cm

畫速寫已近乎一種可笑的習(xí)慣了！

之所以如此振振有詞地說，因當(dāng)今時(shí)間太寶貴，手中又有照相機(jī)，更何況，畫速寫容易么？何苦！

咳！ 在這種氛圍下，來看楊之光速寫，就竟有了物稀為貴，難能可貴，勇者金貴的惆悵。

為什么惆悵？惆藝術(shù)的艱深，悵畫者的茫?。?/p>

《倫敦白金漢宮》楊之光 1994年 76x83.5cm

唉，細(xì)看先前大器的藝術(shù)家，哪個(gè)不畫速寫的？看羅丹的速寫，心兒提到喉嚨尖?？蠢羁扇镜乃賹?，耳根直發(fā)熱?？慈~淺予的速寫，直是飲盡了酒！ 多好！

學(xué)畫速寫，當(dāng)然有它技術(shù)性的一面。但，作為藝術(shù)家，畫速寫已遠(yuǎn)非這般操作。速寫，其實(shí)是藝術(shù)家觀賞生活、思索生活、判斷生活、表現(xiàn)感受、抒發(fā)感情積累靈感的一種工作程序。反之，在速寫中，其實(shí)最易感受到藝術(shù)家本人的品味與品位。藝術(shù)家的志趣、修養(yǎng)、往往渲泄無遺。

《礦山新兵》楊之光 1972年 130.5cm×94cm

畫集中有一小疊畫于一九五八年的農(nóng)場速寫，得說它幾句。要知道，那年月，藝術(shù)家被強(qiáng)制到體力勞動(dòng)的繁重中，謂之鍛煉，目標(biāo)是改造自己靈魂；而靈魂怎么改造？一般來說，是堅(jiān)決放棄藝術(shù)家自己的藝術(shù)專業(yè)，拋之腦后，再不命筆，日日以汗水洗刷靈魂，求個(gè)清白。至于生活條件，就是茅棚中的地鋪，餓不死的伙食，夜來馬燈下寫日記懺悔懺悔，算是還不過分的幽逸！大會(huì)小會(huì)，日來三省吾身，揣出紅心革自己的命……”。這種前提下，在休喘的三五分鐘內(nèi)，冒著刺骨的嚴(yán)寒，楊之光畫了這疊速寫。你想想，今天看來，意味著什么？尤其是在某些畫紙的后背，楊之光還寫了詩，確實(shí)是詩，是多美的詩！楊之光把沉重的呻吟化輕盈的優(yōu)美。這個(gè)中的對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，對(duì)生活的熱愛，但又折身著沉重的扭曲。你看，你想，不深沉么！

《喂鴿子的意大利女郎》 楊之光 1994年 66×66cm

當(dāng)我翻閱五十年代的速寫時(shí)，我的腦際忽然浮出了楊之光在那段年月創(chuàng)作的幾件成名作品。之所以如此，是因?yàn)槲以谶@些速寫的零碎中瞥見了不少成名作的最初感受的紀(jì)錄：風(fēng)雪的夜，拖拉機(jī)渾然的黑影，幾道閃射的燈光，包得臃腫骯臟的棉大衣，翻犁過的土地，……這一切，不都是《雪夜送飯》的孕育嗎！如果有誰想理出楊之光的創(chuàng)作思緒，我想最好是細(xì)細(xì)檢閱這些速寫。

而六十年代初期的速寫，我驚奇地發(fā)現(xiàn)，不少既是現(xiàn)場的速寫，但，幾乎與楊之光膾炙人口的創(chuàng)作相近無別了。楊之光在生活中敏銳的感受與概括的提煉以及巧妙的集中，使他能在幾秒鐘的勾畫中，事實(shí)已完成了某些創(chuàng)作的全部。這種狀態(tài)，其實(shí)是激情與技術(shù)的極度諧和而產(chǎn)生的靈感狀態(tài)。平時(shí)說。“天才”“天工”，庶近乎此?！拔繂栄莩鲋啊?、“日出”就是明證。

《恩師徐悲鴻》楊之光 2005年 97cmx182cm

說真的，只有誠實(shí)，才敢面對(duì)真實(shí)。以藝術(shù)家而言，楊之光是誠實(shí)的。也正是這種誠實(shí)，因而使他能幾十年如一日地正視真實(shí)。他尊崇生活的啟示，從不作病中吟或醉后行，既無夢(mèng)囈也無狂言。這種誠實(shí)，可從大量速寫中流露出來。一個(gè)藝術(shù)家當(dāng)然要有自己獨(dú)特的審美模式，沒有這，哪來風(fēng)格？但，如果連生活中的真實(shí)形象都不屑探研一下，說白點(diǎn)，連生活在同一空間的人們都不屑一顧的話，那怎么可以為自己的被遺忘而抱屈呢？活該。

《九八英雄頌》楊之光 1999年 145cmx210cm

三十年前，我還是學(xué)生的時(shí)候，有幸?guī)状坞S楊之光老師下鄉(xiāng)下部隊(duì)去進(jìn)行創(chuàng)作體驗(yàn)。他，作為老師，畫得比我們?nèi)魏我粋€(gè)學(xué)生都勤奮，他不讓任何一點(diǎn)時(shí)辰白流，真正是日出而作，日入不息。但，令我驚訝，并受教最深的是，不論畫什么，畫人抑或畫景，楊之光絕不妄作非為，以風(fēng)格損形象，他更多的是提取對(duì)象基本特征中美的一面，加以發(fā)揮而使之精采感人。就是說，他讓真實(shí)放出異彩，在這真實(shí)的發(fā)掘與提煉中發(fā)揮自已獨(dú)特的審美模式。按我們學(xué)生私下的說法，楊老師用的是減法，即減去對(duì)象不美的所在，讓對(duì)象本身的美弘揚(yáng)開來。這一點(diǎn)教益使我受用一生，沒齒不忘。

《雪夜送飯》 楊之光 1958年 288.5cm×119cm

就楊之光的速寫技法而言，是在線的運(yùn)用中揉進(jìn)了光的運(yùn)用。綜觀楊之光長年的藝術(shù)實(shí)踐，他對(duì)光有無比的熱愛，光的強(qiáng)弱及調(diào)子的轉(zhuǎn)換，一直迷著他的心。因而，在他的作品中，一直都傾瀉著光的流淌。當(dāng)然，這種速寫技法還應(yīng)歸功于楊之光的老師之一，徐悲鴻先生的素描速寫的影響。徐悲鴻先生擅長于在精微的結(jié)構(gòu)描寫中借助光的滑動(dòng)來強(qiáng)調(diào)其起伏，而線則是在不削弱光的動(dòng)人之處的另一精彩強(qiáng)調(diào)。甚至可以這么說，徐悲鴻素描速寫的線的作用，使徐悲鴻的作品泛出了俊逸韻致，這，正是那獨(dú)特的東方風(fēng)韻。這一大優(yōu)勢，楊之光學(xué)得入神，并發(fā)揚(yáng)光大之。

《一輩子第一回》楊之光 1954年100cmx62.5cm

也許楊之光既熱愛中國畫，也熱戀著油畫，他的實(shí)踐也就經(jīng)常徘徊在其間，因而在大量的速寫中，就可以感受到這種兼收并蓄。以這而論，正是楊之光的藝術(shù)優(yōu)勢。當(dāng)囿于圖式的摹移被嘉為傳統(tǒng)時(shí)，無異的，楊之光的藝術(shù)實(shí)踐給帶來一片生機(jī)。說真的，少年時(shí)期的我之所以迷上中國畫，其實(shí)在很大程度上是對(duì)于楊老師作品的一席情愿。我的心曾被怦然打動(dòng)過。幾十年來對(duì)人物畫的執(zhí)迷，正是那時(shí)鑄下的意念。

《浴日?qǐng)D》楊之光 1962年 153.5cmx118cm

我說，速寫的技法紛紛蕓蕓，而楊之光的這種速寫技法模式，是與他的中國畫技法實(shí)踐結(jié)合得相當(dāng)完美和諧的。君不見，有些藝術(shù)家自己跟自己過不去，速寫的技法方位與從事繪畫品類的技法背道而馳，事倍功半，以“英文”眼畫速寫，再翻譯成“中文”來上宣紙，怎能討好呢！

在學(xué)院學(xué)畫時(shí)，廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系提出了“四寫”的教學(xué)綱領(lǐng)，師生一齊實(shí)踐。那時(shí)節(jié)，楊之光老師是人物課教學(xué)的砥柱。他的不少示范作品，作為速寫的那部分，有不少編人了這個(gè)集子，披卷摸挲，心潮起伏。

《不滅的明燈》楊之光 鷗洋合作 1977年 96.5cmx131cm

什么是“四寫”？簡言之，就是臨摹、寫生、速寫、默寫的四個(gè)環(huán)節(jié)的不斷實(shí)踐。凡寫生課，先畫速寫，再畫默寫，形神初具，再毛筆寫生，拋棄橡皮，以筆取之，加之平時(shí)小構(gòu)圖練習(xí)，形成四個(gè)環(huán)節(jié)的循環(huán)。那時(shí)節(jié)，每個(gè)星期都要交四寫作業(yè)，辛苦不迭。但，經(jīng)歷了幾年的磨煉，卻養(yǎng)成了幾十年的扎實(shí)功夫。

我之所以要舊事重提，一是因?yàn)橛|景生情，感觸太深。另一方面成對(duì)那時(shí)的虔誠的一種祭奠。在我來說，是萬分莊嚴(yán)的。我曾經(jīng)走過國內(nèi)外不少藝術(shù)院校，看過他們的教育，也接觸過不少青年學(xué)子，這其中，不乏佼佼者俏俏者。但，這種“四寫”的磨煉確鑿已被當(dāng)成夜譚了。而在我，卻是我的藝術(shù)初乳，我就是喝這種奶汁長大成器的！留意這個(gè)集子，你會(huì)感到楊之光一輩子與舞臺(tái)有不解之緣。他是那么留意舞臺(tái)上的一切變幻。大量的舞臺(tái)速寫占據(jù)了相當(dāng)篇幅，這說明楊之光的藝術(shù)生涯一直情系舞臺(tái)。當(dāng)然，也許還有藝術(shù)興趣的偏愛，但，用畫筆緊隨舞臺(tái)這么長久而執(zhí)著的，也并不多。

楊之光《女民兵》

楊之光舞臺(tái)速寫的長處正在于，會(huì)舞的，驚訝于他的精準(zhǔn)，看畫的，醉心于他的生動(dòng)。我這么寫也許輕飄飄，但確實(shí)不容易！畢竟有太多的舞蹈速寫中的舞姿，跳不出、跳不得、跳死人、笑死人啊！不少的畫舞臺(tái)速寫的，只是反復(fù)玩弄幾根流動(dòng)的線，在線中織火個(gè)人體模樣，即就用流暢的簽名來蓋定為舞臺(tái)速寫，殊不知這個(gè)模樣與舞臺(tái)有多大的關(guān)聯(lián)！

楊之光 勝利舞

楊之光有不少舞蹈戲劇界的朋友，不只是即影即取式的朋友，而是長年一生的朋友。為什么有這種友誼？因?yàn)檫@中有信任，默契，共鳴，有互相為各自的藝術(shù)所折服的藝緣在。我想，楊之光既畫舞臺(tái)，就拜了舞臺(tái)上的藝術(shù)家為師，楊之光原來就有的那對(duì)藝術(shù)的真誠，應(yīng)是友誼的鳴鐘。年初楊之光舉辦了一個(gè)畫舞的展覽，開幕時(shí)刻，舞蹈家們熱情獻(xiàn)舞，用他們優(yōu)美的舞姿來給楊之光的畫舞作了最淋漓的詮釋和最熱情的嘉許，此情此景，令我動(dòng)容。

楊之光 反彈琵琶

畫舞其實(shí)是一種極需科學(xué)態(tài)度的創(chuàng)作。當(dāng)對(duì)舞臺(tái)的熱情傾倒之后，接踵而來的是，這些動(dòng)人舞姿的科學(xué)體察。沒有這種體察，筆下的舞姿就不入骨，更談不上舞蹈家的個(gè)人特色的描寫了。而楊之光舞臺(tái)速寫的特色正是在于他對(duì)于舞蹈的精確體味。

《激揚(yáng)文字》楊之光 鷗洋合作 1973年 97cmx131cm

當(dāng)我們合起這本集子時(shí)，如果能在你的心里喚起一種對(duì)于藝術(shù)勞動(dòng)的艱巨性與科學(xué)性的觸動(dòng)，并有那一絲絲的激奮與遺憾，抑或還有哪怕是一丁點(diǎn)兒的愧疚，我想楊之光就會(huì)安詳而心滿意足地綻出笑意，這笑意，但愿與時(shí)光永在。

我再說一句，速寫并非只是速寫。

楊之光、歐洋 永遠(yuǎn)進(jìn)擊

原標(biāo)題為《楊之光速寫集》序言《速寫并非只是速寫》。作品為楊之光創(chuàng)作。