在當(dāng)下內(nèi)娛影視賽道高度分化、受眾圈層壁壘森嚴(yán)的格局下，一部《大生意人》實(shí)現(xiàn)了家庭三代同屏追更的罕見盛況。

陳曉飾演的古平原以“九進(jìn)九出監(jiān)獄”的傳奇軌跡，不僅復(fù)刻了早年衛(wèi)視上星劇的獨(dú)特質(zhì)感，更揭開了一個(gè)行業(yè)深層邏輯傳奇劇早已不是小生轉(zhuǎn)型的備選題材，而是其向?qū)嵙χ猩榆S遷的核心戰(zhàn)略跳板，是演員在流量與口碑博弈中實(shí)現(xiàn)賽道卡位的關(guān)鍵落子。

這一題材的價(jià)值，早已超越了單純的劇集創(chuàng)作，演變?yōu)閮?nèi)娛演員職業(yè)發(fā)展的一場(chǎng)精準(zhǔn)戰(zhàn)略布局。

若將小生轉(zhuǎn)型視為一場(chǎng)奪取“國民演員”席位的地緣博弈，那么傳奇劇便是棋局中兼具“受眾破圈”與“口碑筑壘”雙重效能的戰(zhàn)略高地。

當(dāng)下影視市場(chǎng)的受眾版圖已完成深度重構(gòu)，短劇憑借低成本、強(qiáng)爽感的優(yōu)勢(shì)，幾乎全盤攻陷偶像劇賽道，從穿越、穿書等架空題材到家庭倫理領(lǐng)域，均涌現(xiàn)出《家里家外》等現(xiàn)象級(jí)作品，傳統(tǒng)長(zhǎng)劇的生存空間被大幅擠壓。

而在衛(wèi)視端，能打破年齡與圈層壁壘、統(tǒng)一大眾審美的僅剩諜戰(zhàn)與傳奇劇兩大品類，這為傳奇劇搭建了天然的受眾基本盤，也為小生的轉(zhuǎn)型提供了破圈的戰(zhàn)略通道。

從行業(yè)實(shí)踐來看，傳奇劇已形成一套成熟的“轉(zhuǎn)型賦能”戰(zhàn)略體系，其核心在于“低風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)”的戰(zhàn)略對(duì)沖效應(yīng)。

其一，受眾廣譜性實(shí)現(xiàn)國民度破圈。

不同于諜戰(zhàn)劇的嚴(yán)肅調(diào)性與權(quán)謀劇的高理解門檻，傳奇劇以“時(shí)代背景+奇人奇事+接地氣表達(dá)”的組合拳，構(gòu)建了覆蓋18至80歲受眾的傳播網(wǎng)絡(luò)。

早年《闖關(guān)東》以朱開山的家族奮斗史串聯(lián)家國大義與市井溫情，那文格格的金句更是成為跨年齡層的傳播密碼如今《大生意人》以“流放犯逆襲成安徽大茶商”的故事。

既保留了商戰(zhàn)的博弈爽感，又融入了亂世中的人性微光，開播即斬獲央八近三年首播日最快破3的收視成績(jī)，全網(wǎng)熱搜超492個(gè)，這種傳播勢(shì)能是偶像賽道難以企及的。

其二，角色包容性實(shí)現(xiàn)口碑逆襲。

傳奇劇的角色設(shè)定為演員提供了演技發(fā)揮的彈性空間，既能承接小生的顏值優(yōu)勢(shì)，又能承載中生的演技深度。

陳曉從《那年花開月正圓》的沈星移到《大生意人》的古平原，前者憑“欠萌”人設(shè)積累角色濾鏡，后者以“灰頭土臉的流放犯+氣場(chǎng)拉滿的茶商”的反差造型，完成了從流量小生到實(shí)力演員的形象蛻變。

黃曉明則憑借《鬢邊不是海棠紅》的民國傳奇人設(shè)，以“大衣buff”重塑貴氣質(zhì)感，實(shí)現(xiàn)了從“油感爭(zhēng)議”到“口碑回暖”的戰(zhàn)略反制。

秦俊杰更是以《天行健》這部2024華語豆瓣最高評(píng)分傳奇劇，直接鎖定“選劇高審美”標(biāo)簽，完成了在90生中的賽道突圍。

其三，風(fēng)險(xiǎn)可控性實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型兜底。

相較于諜戰(zhàn)劇“扮糙流失顏粉”、權(quán)謀劇“過審難且易被老戲骨碾壓”的高轉(zhuǎn)型風(fēng)險(xiǎn)，傳奇劇堪稱“進(jìn)可攻退可守”的戰(zhàn)略備胎。

它既允許演員保留部分顏值造型，又因主角多為小人物或冷門歷史人物（如《舞樂傳奇》林更新的角色），規(guī)避了與前輩經(jīng)典角色的直接對(duì)標(biāo)，降低了口碑翻車概率。

即便是配角，也能借此實(shí)現(xiàn)彎道超車俞灝明憑借《那年花開月正圓》《大明風(fēng)華》的傳奇劇配角躋身實(shí)力派，雷佳音則通過《白鹿原》的戲份提前完成觀眾認(rèn)知度積累，這些案例印證了傳奇劇的轉(zhuǎn)型兜底價(jià)值。

當(dāng)然，傳奇劇的戰(zhàn)略效能并非絕對(duì)，張翰《傳奇大亨》因編劇格局過小、過度聚焦情史而口碑撲街，便是轉(zhuǎn)型策略失當(dāng)?shù)牡湫桶咐?/p>

但不可否認(rèn)的是，從《大宅門》《大染坊》的早期奠基，到《闖關(guān)東》《走西口》的品類定型，再到如今《大生意人》的破圈，傳奇劇已形成一套完整的“轉(zhuǎn)型賦能”邏輯。

從流量小生到實(shí)力中生，本質(zhì)是一場(chǎng)從“粉絲圈層”到“國民圈層”的戰(zhàn)略遷徙，而傳奇劇正是這場(chǎng)遷徙中最穩(wěn)妥的戰(zhàn)略橋梁。

它既保留了演員的顏值優(yōu)勢(shì)，又提供了演技試煉的舞臺(tái)，更能借助廣譜受眾實(shí)現(xiàn)國民度躍升。

在流量褪去、演技為王的行業(yè)新周期下，傳奇劇的戰(zhàn)略價(jià)值還將持續(xù)凸顯，成為更多小生完成職業(yè)進(jìn)階的核心選擇。