文 | 韓浩月

近日，多地舉辦文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)活動(dòng)，吸引了公眾的注意力。在文學(xué)被“凋敝、沒(méi)落”等詞匯所形容的時(shí)代，以及DeepSeek等人工智能寫(xiě)作軟件興起給作家?guī)?lái)“生存危機(jī)”的大背景下，文學(xué)面臨的巨大變化與挑戰(zhàn)不言而喻。作為文學(xué)常見(jiàn)的傳播形式，以圖書(shū)與期刊為代表的印刷文學(xué)銷(xiāo)量不斷下滑，這在逼迫著文學(xué)不斷尋找新的扎根土壤。網(wǎng)絡(luò)為文學(xué)提供新空間的同時(shí)，也在改寫(xiě)著文學(xué)基因，短視頻成為新興的“文學(xué)”，占據(jù)了用戶(hù)大量時(shí)間。

20世紀(jì)八九十年代以來(lái)形成的文學(xué)概念，遭遇了數(shù)字浪潮淹沒(méi)式的沖擊。但需要看到的是，文學(xué)變化的是身段與外在，文學(xué)深刻的內(nèi)核除了還在通過(guò)印刷出版物、影視廣播劇等固有方式影響受眾之外，也在通過(guò)短劇、短視頻等新興傳播載體繼續(xù)展現(xiàn)其豐富多元的魅力——文學(xué)不會(huì)死，在經(jīng)歷了令人眼花繚亂的媒介演變之后，這仍然是一個(gè)普遍共識(shí)。

除了堪稱(chēng)熱鬧的文學(xué)獎(jiǎng)，近年又出現(xiàn)了幾項(xiàng)以“文學(xué)榜”命名的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，其目光與視線所鎖定的對(duì)象，仍然是傳統(tǒng)意義上的文學(xué)，抑或說(shuō)是“印刷在紙張上的文學(xué)”，極少有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)包括“視頻文學(xué)”被納入到如此龐大的文學(xué)獎(jiǎng)陣容中來(lái)。文學(xué)榜的出現(xiàn)，名義上參考了量化數(shù)據(jù)（銷(xiāo)量、點(diǎn)擊量、評(píng)分、算法推薦度），但實(shí)質(zhì)上與強(qiáng)調(diào)權(quán)威的文學(xué)獎(jiǎng)并無(wú)對(duì)抗性——文學(xué)榜借以“市場(chǎng)”的名義，對(duì)文學(xué)獎(jiǎng)所缺失的一面進(jìn)行了補(bǔ)充，更多文學(xué)榜的出現(xiàn)，將會(huì)攜手文學(xué)獎(jiǎng)扮演“雙引擎”角色，為不斷被稀釋、攤薄的文學(xué)提供基本生存動(dòng)力，并謀求在未來(lái)泛化的文學(xué)消費(fèi)領(lǐng)域仍然占有有利位置。

據(jù)觀察，文學(xué)獎(jiǎng)與文學(xué)榜中的絕大多數(shù)，都設(shè)立了不同數(shù)額的獎(jiǎng)金，其中有一些獎(jiǎng)金可觀。這些獎(jiǎng)項(xiàng)與獎(jiǎng)金，有的來(lái)自出版機(jī)構(gòu)，有的來(lái)自地方，一是容易被解讀為出版機(jī)構(gòu)在占領(lǐng)話(huà)語(yǔ)權(quán)高地，二是被認(rèn)為地方要借文學(xué)獎(jiǎng)擴(kuò)大知名度。在肯定作家價(jià)值、鼓勵(lì)文學(xué)佳作的同時(shí)，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)有其他方面的訴求，只要是合理的，是可以理解的，文學(xué)獎(jiǎng)在文學(xué)價(jià)值被低估、文學(xué)變現(xiàn)能力在減弱的環(huán)境下，給予創(chuàng)作者與從業(yè)者一些榮譽(yù)與資金上的獎(jiǎng)掖，是能夠給創(chuàng)作群體帶來(lái)一些安慰與鼓勵(lì)的。

文學(xué)獎(jiǎng)的熱度不降反升值得關(guān)注。這一現(xiàn)象更像是一場(chǎng)有意識(shí)的集體行動(dòng)，是在數(shù)字閱讀與AI技術(shù)不斷重塑文化生態(tài)的當(dāng)下，傳統(tǒng)文學(xué)業(yè)態(tài)的從業(yè)者，以及文學(xué)行當(dāng)?shù)氖芤嬲撸?lián)手發(fā)起的一項(xiàng)應(yīng)對(duì)文學(xué)邊緣化的策略，是對(duì)新媒介環(huán)境下的文學(xué)價(jià)值，進(jìn)行一次捍衛(wèi)性的鞏固與重構(gòu)。這也是為什么文學(xué)獎(jiǎng)多以保守面目出現(xiàn)，將其他“新文學(xué)形式”拒之門(mén)外的深層次原因所在，因?yàn)樵谶@場(chǎng)對(duì)文學(xué)價(jià)值進(jìn)行再次錨定的過(guò)程中，大量“新文學(xué)形式”的作品涌入，將使本就不再清晰的文學(xué)概念變得更加模糊，文學(xué)在文化創(chuàng)意產(chǎn)品中的內(nèi)核作用，也會(huì)再度飄搖不定。強(qiáng)調(diào)文學(xué)內(nèi)核的嚴(yán)肅性，并不等于排斥以文學(xué)為內(nèi)驅(qū)的潮流娛樂(lè)，但適時(shí)尋找到兩者之間的聯(lián)系與邊界，更有助于雙方的緊密互動(dòng)。　

文學(xué)獎(jiǎng)的舉辦與傳播，有助于將公眾注意力更多一點(diǎn)地拉回嚴(yán)肅文學(xué)領(lǐng)域，文學(xué)獎(jiǎng)當(dāng)下所具備的“自救”特質(zhì)，仍然能夠吸引公眾進(jìn)行比對(duì)、思考，讓人們?cè)谶^(guò)剩的文化娛樂(lè)產(chǎn)品選擇中，能夠把視線再度投放在曾經(jīng)輝煌的文學(xué)身上，但前提是，文學(xué)獎(jiǎng)所推出來(lái)的作品，應(yīng)吻合讀者對(duì)于文學(xué)的一貫想象與需求，而想要實(shí)現(xiàn)這個(gè)并不容易達(dá)到的目標(biāo)，文學(xué)獎(jiǎng)就應(yīng)該做到：分層獎(jiǎng)掖，每個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)恪守設(shè)立原則與獎(jiǎng)勵(lì)范圍，把獎(jiǎng)項(xiàng)交到最合適的人選手中；避免同質(zhì)化、分眾化，造成更明顯的文學(xué)圈層隔離，多考慮有潛力的作家與有前途的創(chuàng)作新人；拒絕贏家通吃，不要出現(xiàn)少數(shù)作家與作品占領(lǐng)過(guò)多獎(jiǎng)項(xiàng)與榜單的狀況；不過(guò)度追逐名氣與流量，不以明星作家為評(píng)價(jià)獎(jiǎng)項(xiàng)含金量的唯一標(biāo)準(zhǔn)；捍衛(wèi)評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則的公平與公正，讓文學(xué)獎(jiǎng)充滿(mǎn)活力與透明度，最終整體體現(xiàn)出去濁留清的評(píng)獎(jiǎng)生態(tài)。

文學(xué)獎(jiǎng)在當(dāng)下的繁榮，包括頒獎(jiǎng)禮布置方面的程序化與娛樂(lè)化，在彰顯存在感的同時(shí)也有著防御姿態(tài)，文學(xué)獎(jiǎng)欲追平影視娛樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)的影響力，本質(zhì)上使得競(jìng)相舉辦的文學(xué)獎(jiǎng)具備了文化防御戰(zhàn)的本質(zhì)。但想要文學(xué)獎(jiǎng)產(chǎn)生更大影響力，就有必要通過(guò)專(zhuān)業(yè)化、權(quán)威性、差異化等手段筑牢文學(xué)的價(jià)值堡壘，同時(shí)也要嘗試將正在發(fā)光的“非印刷文學(xué)”納入評(píng)獎(jiǎng)體系中來(lái)，在堅(jiān)守“文學(xué)內(nèi)核”不變質(zhì)的前提下，讓文學(xué)獎(jiǎng)成為連接印刷文學(xué)與視頻敘事、嚴(yán)肅創(chuàng)作與大眾娛樂(lè)的橋梁，唯有如此，文學(xué)獎(jiǎng)?wù)跓狒[進(jìn)行中的這場(chǎng)“自救”，才能真正轉(zhuǎn)化為文學(xué)在數(shù)字與AI時(shí)代的“新生”。

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