張子楓在其社交平臺發(fā)布一組日常實況圖，只見她戴著灰黑花紋針織冷帽，里面包裹著蓬松的卷發(fā)。看起來隨性又俏皮，少女感十足。更讓人覺得驚喜的是她未施粉黛，即使是素顏狀態(tài)下也依稀能看得出五官清秀。同時她還切換臉頰微托，回眸微笑等各種拍照姿勢，無一不顯出嬌憨又靈動的氣質(zhì)。整體穿搭雖簡約卻透著松弛的少年氣，清甜的氣質(zhì)仍然是許多網(wǎng)友心目中鄰家妹妹的模樣。

然而也有一小部分網(wǎng)友將關(guān)注點放在她右側(cè)肩膀上露出的笑臉紋身。雖然其直徑僅1cm，面積比較小，也不會影響平常的出鏡拍戲，但仍然有部分網(wǎng)友不放心，覺得張子楓這樣離經(jīng)叛道去紋身的做法和她過往乖巧，懂事的形象形成強烈反差，容易帶壞心智尚未完全成熟的未成年人。因為紋身在公眾眼里本身就是帶有負面形象的符號，所以是否紋身經(jīng)常被看作是人品和道德好壞的評判標準之一。

實際上隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展和思想文化的逐漸覺醒，紋身只是代表著一種生活態(tài)度和個性選擇，將其與人品好壞掛鉤實在太過武斷。而對于張子楓來講，肩上的“笑臉”也不僅僅只是紋身，其中暗含三層深意。首先是這個紋身代表著張子楓對電影《花漾少女殺人事件》中江寧一角的情感。起源自片中角色“鐘靈”為花滑選手“江寧”繪制的精神符號。

它承載著兩人在競技壓力下共同努力，一起為完成夢想而堅持的信念。為了成功詮釋在花滑世家長大的少女，張子楓在進組前夕就全身心的投入到“江寧”的身份認知里，持續(xù)接受了長達6--8個月的高強度花滑與舞蹈訓練。后來在接受采訪時張子楓坦言角色教會其“正視表演野心”。紋身是江寧一角精神延續(xù)的載體，提醒她為了達到目的要持之以恒的努力。

其次是張子楓有長期保留其扮演角色相關(guān)物品的習慣。如《下一個臺風》中林沫沫的繃帶，《我的姐姐》里安然的手串，《再見！少年》黎菲的車票以及《小滿》里的口琴等等。這些物件都承載著珍貴的記憶，讓她即使在剝離角色后也能感受到他們曾經(jīng)存在過的痕跡。她個人會珍藏每部戲的服裝或者是小道具，于她而言這些既能代表角色本身，也是滋養(yǎng)表演的養(yǎng)分。

例如《志愿軍三部曲》李曉的服裝，只要穿上后就會很自然的進入角色狀態(tài)，其入戲速度快到令人驚訝。最后是這個紋身代表著張子楓對自己的身體享有自由支配權(quán)。她自八歲起便涉足電影圈，從參加海選的萬人里脫穎而出，成為了馮小剛認定的小女主，在拍攝《唐山大地震》母親選擇“救弟弟”的關(guān)鍵戲份時，不識字的張子楓面對厚厚的劇本無從下手。

導演馮小剛也犯了難，不知怎么和一個只有8歲的小女孩描述“瀕臨死亡”的絕望感。但張子楓光聽著他對于劇情的講述，就精準共情到了角色內(nèi)心，她用眼神失焦和淚水無聲滑落等細節(jié)來展現(xiàn)方登心底的悲傷與沮喪。即使這段戲份沒有任何的臺詞，張子楓的表演依舊讓現(xiàn)場工作人員們落淚。這場發(fā)自本能的即興表演被導演稱為“決定電影成敗的瞬間”。

后來她憑借該角色成為百花獎最佳新人，是該獎項史上最年輕的得主。從高起點開始的路注定充滿艱難險阻，但張子楓依然憑借著扎實細膩的演技成為了00后電影花里票房成績最耀眼的女演員。從走紅開始她的一舉一動都被曝光在鏡頭下，沒有任何隱私可言。如今，已經(jīng)成為24歲的成年人，她不必再被國民妹妹的標簽綁架，以至于演不了自己想演的角色，錯過自己想去做的事情。

她擁有紋身甚至染發(fā)的自由，而這些遵從個人內(nèi)心的表達是一種全新的體驗，不應(yīng)被妖魔化。若“微小的紋身”便能帶壞未成年人，那么核心問題應(yīng)該在于家庭與學校教育的缺失，而非受到藝人的選擇影響。張子楓紋身的深層原因其實是為了撕碎標簽，從童星時期的“乖巧妹妹”到《唐人街探案1》里抬頭的詭異一笑，再到《花漾少女殺人事件》里精神分裂的復雜角色江寧，她的表現(xiàn)越發(fā)游刃有余。

紋身代表著她打破了觀眾刻板印象，轉(zhuǎn)型成為能夠駕馭多重角色的的成熟演員。雖然張子楓紋身成功反抗了所有人對女性身體自主權(quán)的傳統(tǒng)規(guī)訓，本應(yīng)該有很多反對的聲音，誰知她反而有不少支持者。她們贊譽張子楓以非凡的勇氣和不羈的態(tài)度打破了女藝人必須純潔的刻板偏見，也呼吁關(guān)注作品而非別的。可無論立場怎么樣，多數(shù)網(wǎng)友都認同鏡頭敘事應(yīng)回歸作品本身。

紋身風波中張子楓主演電影《花漾少女殺人事件》再度引起關(guān)注，其“瘋魔式演技”獲得舒淇等業(yè)內(nèi)推崇。而待播作品《醬園弄.懸案》和《志愿軍:浴血和平》等電影持續(xù)引發(fā)期待。