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這年頭，娛樂圈的變化快得讓人有點(diǎn)跟不上節(jié)奏，當(dāng)咱們還在對(duì)著各路“星二代”評(píng)頭論足，感嘆他們無論有沒有實(shí)力都能輕松占據(jù)C位時(shí)。

更厲害的“后浪”已經(jīng)拍到了沙灘上——“星三代”大舉進(jìn)場(chǎng)了，最近，一位在演藝圈德高望重的老藝術(shù)家，突然因?yàn)椤皩櫷蕖北煌粕狭孙L(fēng)口浪尖。

他就是72歲的國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕，平日里，濮存昕給人的印象總是低調(diào)、儒雅，專注于話劇舞臺(tái)，鮮少在社交網(wǎng)絡(luò)上搞什么營(yíng)銷。

可就在前幾天，為了給自己11歲的外孫女韓子萱（小名菲兒）的新劇造勢(shì)，老爺子罕見地“高調(diào)”了一把，一連發(fā)了三條動(dòng)態(tài)，言語(yǔ)間滿是外公的慈愛與驕傲。

本以為這會(huì)是一場(chǎng)溫馨的“祖孫樂”，誰(shuí)曾想，評(píng)論區(qū)瞬間炸開了鍋。

網(wǎng)友們并沒有因?yàn)殄Т骊康拿孀泳妥煜铝羟椋炊驗(yàn)樾」媚锏拈L(zhǎng)相和身份，爆發(fā)了一場(chǎng)關(guān)于“特權(quán)”與“審美”的激烈聲討。

甚至有高贊評(píng)論直言不諱地感嘆：“資本家的丑孩子又要出道了，內(nèi)娛算是徹底完了?！?/p>

這究竟是怎么一回事？難道老戲骨疼愛孫輩也成了錯(cuò)？還是說，觀眾對(duì)于娛樂圈“世襲制”的忍耐，已經(jīng)到了臨界點(diǎn)？

祖孫情深的背后，是大眾對(duì)“特權(quán)”的應(yīng)激反應(yīng)

事情的起因其實(shí)很簡(jiǎn)單，濮存昕的外孫女韓子萱參演了一部名為《掌上齊眉》的短劇，這是她人生中第一次接觸演戲。

作為外公，濮存昕自然是高興得不得了，他在社交平臺(tái)上不遺余力地宣傳，文案里寫滿了寵溺：“在劇中她是蕭家的小太陽(yáng)，在現(xiàn)實(shí)生活中她更是我們家中的小天使、暖寶寶。”

他還特意解釋說，孩子只是參與了一點(diǎn)點(diǎn)戲份，主要是為了讓她開心，留個(gè)美好記憶。

視頻里，11歲的韓子萱笑容燦爛，看得出是個(gè)性格開朗、元?dú)馐愕男」媚铮瑩?jù)說這次試鏡完全是孩子自己的主意，因?yàn)橄塍w驗(yàn)一下演戲的感覺。

自己在家背了3天臺(tái)詞就去了，濮存昕并沒有動(dòng)用什么人脈資源去硬鋪路，孩子的媽媽濮方也是圈外人，自己開公司事業(yè)有為，壓根沒想讓女兒進(jìn)娛樂圈撈金。

這原本看似只是一個(gè)老一輩藝術(shù)家對(duì)晚輩的自然情感流露，就像咱們普通人家長(zhǎng)在朋友圈曬娃一樣，帶著點(diǎn)“你看我家孩子多棒”的炫耀心理。

但在如今敏感的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，這層溫馨的濾鏡瞬間就被打破了，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)首先集中在了顏值上。

在這個(gè)“看臉”的娛樂圈，觀眾的眼睛是毒辣的，視頻中的韓子萱雖然可愛，但確實(shí)不是傳統(tǒng)審美中那種驚艷的小美女，五官也算不上精致。

于是，刻薄的評(píng)論接踵而至：“這長(zhǎng)相真的不適合娛樂圈，別硬擠了”、“360行，行行出狀元，為什么非要來演戲？”、“老師，為了孩子好，別讓她出來挨罵了?！?/p>

如果說對(duì)顏值的攻擊還停留在表面，那么對(duì)“星三代”身份的抵觸，則是這次輿論風(fēng)暴的核心。

網(wǎng)友們的憤怒并非針對(duì)一個(gè)11歲的孩子，而是針對(duì)那種“生在羅馬”的不公平感，大家都知道，濮存昕是著名的“星二代”，他的父親是北京人藝的著名導(dǎo)演蘇民。

濮存昕憑借自己的天賦和幾十年的耕耘，成為了當(dāng)之無愧的表演藝術(shù)家，他在《茶館》里演常四爺，在《英雄無悔》里演高天，那是實(shí)打?qū)嵉谋臼?，大家心服口服?/p>

但到了“星三代”這里，觀眾的耐心似乎耗盡了，在很多網(wǎng)友看來，普通家庭的孩子想要進(jìn)入演藝圈，哪怕是科班出身，也要經(jīng)歷層層篩選，跑無數(shù)個(gè)龍?zhí)?，甚至一輩子都熬不出頭。

而這些“星二代”、“星三代”們，僅僅因?yàn)殚L(zhǎng)輩的光環(huán)，就能輕松獲得別人夢(mèng)寐以求的露臉機(jī)會(huì)，甚至有的直接空降演主角。

這種巨大的資源鴻溝，刺痛了每一個(gè)努力奮斗的普通人。

所以，當(dāng)濮存昕為外孫女宣傳時(shí)，大眾潛意識(shí)里看到的不是“祖孫情”，而是“資源置換”和“階層固化”。

大家害怕的是，未來的屏幕上，全是這些長(zhǎng)相普通、演技尷尬，卻占據(jù)著頂級(jí)資源的“關(guān)系戶”，這種焦慮并非空穴來風(fēng)，放眼現(xiàn)在的娛樂圈，簡(jiǎn)直成了“星家軍”的天下。

小沈陽(yáng)的女兒沈佳潤(rùn)在韓國(guó)出道搞唱跳；吳京的兒子小小年紀(jì)就上了雜志封面；陳奕迅的女兒發(fā)單曲；黃磊的女兒黃多多演話劇、拍電影……

這其中雖然不乏有天賦的孩子，但在外界看來，這更像是一場(chǎng)集體的“圈地運(yùn)動(dòng)”。

當(dāng)“子承父業(yè)”成為娛樂圈的潛規(guī)則，當(dāng)“拼爹”成為上位的捷徑，觀眾喊出“內(nèi)娛完了”，其實(shí)是一種對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容匱乏和公平機(jī)制失效的深深無奈。

資源能鋪路卻難造神，觀眾的認(rèn)可才是硬道理

雖然網(wǎng)友們的反應(yīng)看起來有些“應(yīng)激”，甚至對(duì)一個(gè)小女孩顯得過于苛刻，但這背后的邏輯是清晰的：我們可以接受“星二代”、“星三代”的存在，但我們不能接受“德不配位”。

娛樂圈這碗飯，雖然看著光鮮亮麗、來錢快，但真想端穩(wěn)了，光靠父輩的資源是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。

資源可以讓你贏在起跑線上，甚至直接把你抬到終點(diǎn)線前，但能不能跨過去，能不能讓觀眾買賬，最終還得看真本事。

在這個(gè)圈子里，被“強(qiáng)捧”最后遭反噬的例子還少嗎？最典型的莫過于向佐，作為向華強(qiáng)和陳嵐的兒子，這資源在娛樂圈絕對(duì)是頂級(jí)的。

為了捧紅兒子，向華強(qiáng)不惜砸下數(shù)億資金拍電影，請(qǐng)來半個(gè)娛樂圈的大咖做配，結(jié)果呢？電影票房慘淡，口碑崩盤，向佐不僅沒紅，反而成了大家的笑料。

即便后來他努力嘗試各種綜藝，想走親民路線，但觀眾對(duì)他演技和實(shí)力的質(zhì)疑從未停止，這就證明了，資本可以買來鏡頭，但買不來觀眾的喜愛。

再看看大導(dǎo)演陳凱歌的兒子陳飛宇，一出道就是男主角，頂級(jí)配置保駕護(hù)航，按理說這起點(diǎn)夠高了吧？

可這么多年過去了，大家記住的依然是他的花邊新聞和那個(gè)永遠(yuǎn)撕不掉的“陳凱歌兒子”的標(biāo)簽。

被捧上神壇容易，但如果自己站不穩(wěn)，摔下來的時(shí)候只會(huì)更疼，“面癱臉”、“資源咖”的評(píng)價(jià)，就是觀眾對(duì)實(shí)力不濟(jì)者最直觀的反饋。

所以說，資源并不是萬能藥，觀眾反感的從來不是“星二代”這個(gè)身份本身。

你看葛優(yōu)、陳佩斯，哪一個(gè)不是星二代？但誰(shuí)會(huì)說他們靠爹？他們靠的是一個(gè)個(gè)經(jīng)典的角色，是無可替代的藝術(shù)成就。

現(xiàn)在的年輕一代里，也有正面例子，比如郭德綱的兒子郭麒麟，早些年他剛說相聲時(shí)，也被罵得狗血淋頭，大家都說他靠著德云社少班主的名頭混飯吃。

但郭麒麟爭(zhēng)氣，他知道自己相聲功底不如老一輩，就轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈，他沒從大男主演起，而是踏踏實(shí)實(shí)演配角，《慶余年》里的范思轍，那種愛財(cái)如命又憨態(tài)可掬的勁兒，被他演活了。

他用高情商和自然的演技，一步步扭轉(zhuǎn)了大眾的偏見，現(xiàn)在大家提起他，首先想到的是“演員郭麒麟”，而不是“郭德綱兒子”。

還有王馥荔的兒子王驍，頂著影后母親的光環(huán)，他卻選擇了最笨的一條路——從龍?zhí)鬃銎稹?/p>

他在各種劇里演配角，演職場(chǎng)精英、演地痞流氓、演落魄神仙，每一個(gè)角色都琢磨得透透的。

最終，他憑實(shí)力拿下了金雞獎(jiǎng)最佳男配角，被觀眾譽(yù)為“黃金綠葉”，甚至很多人在喜歡上他的戲之后，才知道他原來是個(gè)星二代。

陳寶國(guó)的兒子陳月末（現(xiàn)改名陳奕丞）也是個(gè)例子，因?yàn)楦赣H名氣太大，他一度非常痛哭，甚至在和父親同臺(tái)演戲時(shí)因?yàn)楸憩F(xiàn)不佳被觀眾痛罵。

但他沒放棄，也沒賣慘，而是躲起來磨練演技，改名換姓重新出發(fā)。

在《珠江人家》里，他為了演好漢奸廖四六，查閱大量史料，把一個(gè)反派演得入木三分，終于獲得了“最佳新銳演員”的認(rèn)可，走出了父親的陰影。

這些例子都在告訴后來者：觀眾的眼睛是雪亮的，以前的電視劇市場(chǎng)，雖然有人調(diào)侃是“煤老板選角”。

但那時(shí)候的演員大多是戲劇、話劇團(tuán)里摸爬滾打出來的，基本功扎實(shí)，演什么像什么，所以才留下了《廬山戀》、《渴望》這樣的經(jīng)典。

而現(xiàn)在，雖然拍攝技術(shù)越來越先進(jìn)，畫質(zhì)越來越高清，但屏幕上卻充斥著資本塞進(jìn)來的“關(guān)系戶”。

他們用著千篇一律的妝造，演著尷尬的劇情，仿佛一個(gè)個(gè)精致卻空洞的大頭娃娃。這種強(qiáng)烈的對(duì)比，才是觀眾對(duì)濮存昕外孫女事件反應(yīng)如此激烈的根源。

濮存昕這次的“翻車”，或許只是一個(gè)小插曲，對(duì)于11歲的韓子萱來說，這可能真的只是一次暑期體驗(yàn)。

但對(duì)于整個(gè)娛樂圈而言，這是一個(gè)警鐘，無論是星二代還是星三代，想吃這碗飯，就得拿出真本事。

畢竟，這一屆觀眾不好糊弄了，誰(shuí)是真金不怕火煉，誰(shuí)是濫竽充數(shù)，時(shí)間一長(zhǎng)，大家心里都跟明鏡似的。

內(nèi)娛完沒完，不取決于有多少“星三代”出道，而取決于這些后來者，到底能不能接得住前輩們傳下來的那份對(duì)表演的敬畏心。