第二屆書法大廈杯全國書法大獎賽基本落幕，各大獎項都已出爐并且公示，2025年最后一場文化盛事在爭議與吐槽中勝利結束，完成了自己的歷史使命。

在當今這個全民“來找茬”的時代，任何具有一定影響力的活動都會遭到無數(shù)苛責的眼光，本次大獎賽同樣難免一些另類的關注，特別是50萬的巨獎更是讓一些人從一開始就認定這是一場文化鬧劇。

當然，在自媒體泛濫的時代，大獎賽也沒有辜負網(wǎng)友的期待，拋出了評審舞弊的大瓜，算是對那些不關心書法，只關注八卦的人的一種回報。為大廈杯增添了更為豐富的色彩，這也許就是藝術的力量。

舞弊既然已經(jīng)被揪出，那就必然有人要為此埋單，那位評委只是晚節(jié)不保，并不能影響其藝術水平和地位，但是被剝奪特等獎的延志超先生卻在準備走出職業(yè)生涯第一步時就遭遇了滑鐵盧。

這件事對于延志超先生的書法生命影響到底有多大很難估量，但是就他的那幅作品來看，被評為特等獎是否真的有水分呢？

從延志超先生的這幅作品來看，其有著深厚的傳統(tǒng)書法基礎，筆墨技法純熟、流暢，用筆沉實、雄健且富于變化，結字奇肆、險絕，構思巧妙，書寫節(jié)奏明快、氣韻貫通，在酣暢淋漓的同時能夠保證草法精準，算是一件上乘之作。

其中最為可貴的是他已經(jīng)擺脫了其他書體的束縛，進入了純草書的創(chuàng)作境界，這是很多書法家開始草書學習最難以逾越的一道坎。

草書從來就不是初學書體，人們總是在深入學習過篆隸行楷以后才去學習草書，并且普遍認為草書必需在其他書體的基礎之上才能寫好，這讓很多人寫草書時很難擺脫其他書體的影響，特別是楷書和行書用筆和結字的束縛。

可以看到很多書法家都在用行書甚至楷書的筆法去理解和創(chuàng)作草書，寫出了楷化的草書，缺乏灑脫、不羈的情感，更難以體現(xiàn)草書那種特殊的雄渾氣魄，這種困境讓人很難真正進入草書的殿堂。

草書之所以被認為是書法大最高層次，就在于它是純粹的情感抒發(fā)，是真正自我、自由和開放的藝術表達。

從延志超先生的作品可以明顯看出他已經(jīng)理解了草書創(chuàng)作的真諦，能夠自由地馳騁在草書的藝術空間里，這幅作品就是很好的證明。

這完全得益于他的老師張旭光先生的傾心指導，作為張旭光先生的高徒，并且在北蘭亭擔任重要職務，可見張旭光先生對他的期許很高。

不過從這件參賽作品來看，雖然延志超先生學到了張旭光先生的草書藝術，但是并沒有完全領悟張旭光先生的藝術理念，他犯了一個藝術大忌，那就是沒有寫出自己，完全是復制張旭光先生。

如果遮上這幅作品的落款，估計連張旭光先生本人也難以判斷是否出自自己的手筆，真正達到了可以亂真的地步。

從延志超先生的創(chuàng)作視頻可以明顯看出張旭光先生的影子，相同的筆法，相同的結構，相同的書寫節(jié)奏，相同的布局，一切都是張旭光先生的副本。

張旭光先生之所以能夠取得今天的書法成就和書壇地位，就在于他沒有走別人的老路，一直在堅持自我。

然而延志超先生現(xiàn)在卻在復制張旭光先生，即便他寫的再像張旭光先生，恐怕也是學到了皮毛丟掉了靈魂。

相比于獲得特等獎的謝興華先生的行書作品，就連專業(yè)書法家都難以看出其繼承痕跡，純粹的獨特且自我的表達，延志超先生似乎還有很長的路要走。

在當今這個崇尚自我的時代，一幅復制的作品確實不具備摘得桂冠的核心條件，即便沒有舞弊事件，也不應該鼓勵這種藝術態(tài)度，所以延志超先生的作品被奪獎似乎并不冤。