江蘇作為散文大省，自古至今名家輩出。以畢飛宇、葉兆言、夏堅(jiān)勇、賈夢(mèng)瑋等為代表的江蘇老、中、青數(shù)代作家，共同構(gòu)成了新時(shí)代散文創(chuàng)作隊(duì)伍的強(qiáng)大陣容。江蘇散文該如何在賡續(xù)傳統(tǒng)、扎根當(dāng)下的同時(shí)，進(jìn)一步拓寬視野、銳意創(chuàng)新，以更深沉的人民性、更豐富的藝術(shù)表達(dá)，繼續(xù)走在全國(guó)散文創(chuàng)作的前列？

12月9日下午，由江蘇省散文學(xué)會(huì)主辦的“第三屆新時(shí)代散文創(chuàng)作面面觀”學(xué)術(shù)研討會(huì)在南京拉開(kāi)帷幕。與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者及江蘇省散文學(xué)會(huì)會(huì)員齊聚一堂，圍繞散文創(chuàng)作內(nèi)在規(guī)律、江蘇散文發(fā)展現(xiàn)狀與未來(lái)走向展開(kāi)深入交流，碰撞思想，凝聚共識(shí)。

“相比古代，我們今天的散文創(chuàng)作空間更為開(kāi)闊?！薄度嗣袢?qǐng)?bào)》海外版副總編輯、中國(guó)散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李舫說(shuō)，越來(lái)越多的科學(xué)家也在以散文化的語(yǔ)言，向公眾傳遞知識(shí)的溫度。站在當(dāng)今世界百年未有之大變局和中華民族偉大復(fù)興的戰(zhàn)略全局交織的歷史關(guān)口，作家的散文創(chuàng)作超越了一己悲歡的吟唱，他們筆下的文字越來(lái)越多地呼應(yīng)著時(shí)代色彩、家國(guó)命運(yùn)。

如今，新大眾文藝蓬勃興起，江蘇省作家協(xié)會(huì)副主席汪政認(rèn)為，這正是散文高質(zhì)量發(fā)展的一面鏡子：“新大眾文藝觸角遍及社會(huì)各個(gè)角落。素人寫(xiě)作浪潮中涌現(xiàn)出范雨素、胡安焉、李文麗等一批‘現(xiàn)象級(jí)’散文作家——而他們?cè)镜纳矸菔强爝f員、家政工等普通勞動(dòng)者，他們身處傳統(tǒng)散文作者隊(duì)伍之外，以真實(shí)鮮活的職業(yè)經(jīng)歷為底色，寫(xiě)出打動(dòng)人心的作品?！?/p>

“絕不能認(rèn)為送外賣(mài)、賣(mài)菜就寫(xiě)不出好文章。恰恰相反，正是因?yàn)樗麄兺黄屏藗鹘y(tǒng)散文的書(shū)寫(xiě)范式，以質(zhì)樸而有力的筆觸，為散文開(kāi)辟了新的境界，注入了嶄新的生命特質(zhì)。此外，新大眾散文往往依托新媒體平臺(tái)傳播，擁有更直接、更廣泛的讀者觸達(dá)方式?！蓖粽诖K文壇能廣開(kāi)視野，繼續(xù)鼓勵(lì)和支持來(lái)自各行各業(yè)的寫(xiě)作者，進(jìn)一步優(yōu)化本地散文生態(tài)，讓更多“范雨素”“胡安焉”在這里被發(fā)現(xiàn)、被照亮。

新大眾文藝不是一句空洞口號(hào)，而是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作方向的一種引導(dǎo)。在百花文藝出版社副編審、《散文》海外版主編王燕看來(lái)，新大眾文藝創(chuàng)作者的魅力在于他們有真實(shí)的生活閱歷和生命體驗(yàn)，這也是散文寫(xiě)作的重要落腳處——唯有立足生活、寄托真情，才能寫(xiě)出真正動(dòng)人的散文。在她眼中，作家沒(méi)有年齡、身份分別，編輯始終秉持一視同仁的原則。唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是作品本身——能夠真誠(chéng)書(shū)寫(xiě)個(gè)人的經(jīng)歷、痛苦與歡欣的，便是值得肯定的好作品。她進(jìn)一步談到，文學(xué)作品的最終評(píng)判者，始終是讀者。作品的好壞，必須經(jīng)由市場(chǎng)和讀者的檢驗(yàn)才能確證。

去年，《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》理論部主任邱振剛在工作過(guò)程中集中閱讀了大量生態(tài)散文。他指出，當(dāng)前生態(tài)散文創(chuàng)作中存在的若干問(wèn)題，實(shí)則普遍存在于散文創(chuàng)作的整體領(lǐng)域。為此，他特別提醒寫(xiě)作者在散文創(chuàng)作中應(yīng)避免三種傾向：“奇觀化”寫(xiě)作、過(guò)度個(gè)人化、過(guò)度枝蔓化。

邱振剛說(shuō)，有的作者雖深入人跡罕至之地，目睹了壯麗風(fēng)光，體驗(yàn)了獨(dú)特民俗，卻往往未能將所見(jiàn)所聞?wù)嬲齼?nèi)化沉淀。這類(lèi)作品容易流于類(lèi)似風(fēng)景攝影的平面化呈現(xiàn)——讀者或許能看到非洲草原上火烈鳥(niǎo)的翩躚、角馬的遷徙，也能讀到青藏高原上雪豹的繁衍，卻難以感知真正的文學(xué)視角，缺乏對(duì)人類(lèi)與自然環(huán)境關(guān)系的深沉解讀。

散文應(yīng)從“小我”中走出來(lái)，實(shí)現(xiàn)從“小我”“群我”到“大我”的跨越。邱振剛認(rèn)為，作品需觸及人與自然環(huán)境的深層關(guān)聯(lián)，進(jìn)而上升到對(duì)人類(lèi)整體命運(yùn)的思考。當(dāng)敘述的主語(yǔ)從“我”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭祟?lèi)”，以更深沉、更遼闊的視角觀照世界，寫(xiě)作者的格局與作品的境界才能獲得提升。

此外，散文若過(guò)于鋪陳發(fā)散，會(huì)阻礙作者在某一視角上持續(xù)開(kāi)掘與深思。邱振剛鼓勵(lì)寫(xiě)作者抓住一個(gè)具體方向，不斷深耕、持續(xù)探索，方能真正“掘進(jìn)地殼最深處”，采擷出最寶貴的文學(xué)礦藏。

關(guān)于散文創(chuàng)作過(guò)程中需要注意的方面，王燕也提出幾點(diǎn)建議：首先，語(yǔ)言至關(guān)重要，應(yīng)兼具質(zhì)感與審美，既不能過(guò)于口語(yǔ)化，也不宜堆砌華麗辭藻。“珍珠瑪瑙堆不成長(zhǎng)城”，散文需要以真誠(chéng)、質(zhì)樸的語(yǔ)言夯實(shí)根基。其次，情感的表達(dá)尤為關(guān)鍵。她比喻說(shuō)：“三流作家講故事，二流作家談?wù)軐W(xué)，頂級(jí)作家寫(xiě)情感?！钡楦惺惆l(fā)必須有度，切忌泛濫。真情需要克制而含蓄地表達(dá)，避免陷入矯揉造作。

本次研討會(huì)既是對(duì)江蘇散文既往成就的一次梳理，也是對(duì)新時(shí)代散文發(fā)展路徑的集中探討。眾嘉賓認(rèn)為，江蘇散文的繁榮，離不開(kāi)深厚文脈的滋養(yǎng)，更離不開(kāi)對(duì)時(shí)代精神的敏銳把握與真誠(chéng)表達(dá)。從專(zhuān)業(yè)作家的深耕到大眾作者的涌現(xiàn)，從個(gè)體情感到人類(lèi)命題，散文的疆域正在不斷拓展，其內(nèi)核始終是對(duì)真實(shí)、深刻與審美的追求。

江南時(shí)報(bào)記者 張雅倩