黃子洋：在跨文化舞臺(tái)上尋找二胡的新位置

文 / 江寒

黃子洋，這位年輕的二胡音樂(lè)家近來(lái)以多種姿態(tài)活躍于國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)。前不久，我們?cè)趲讏?chǎng)音樂(lè)活動(dòng)中接觸到了她的最新動(dòng)態(tài)，但真正引發(fā)我持續(xù)關(guān)注的，是她在這些活動(dòng)中所展現(xiàn)出的藝術(shù)探索方向——她并未選擇固守傳統(tǒng)，或重復(fù)國(guó)內(nèi)已有的成功經(jīng)驗(yàn)，而是主動(dòng)將二胡置于西方當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境之中，嘗試建立對(duì)話。

這樣的路徑思考，在我看來(lái)，比她許多其他的獨(dú)奏會(huì)更具有深入討論的價(jià)值。本月初，我們與這位年輕音樂(lè)家進(jìn)行了一次簡(jiǎn)短卻極富深度的交流，通過(guò)這次面對(duì)面的交談，我對(duì)她的藝術(shù)路徑獲得了更加清晰、也更為本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。我觀察到，她將二胡視作一種具有全球潛能、富于可塑性的音樂(lè)語(yǔ)言，并持續(xù)嘗試構(gòu)建多層次、多角度的文化交流，而非將二胡簡(jiǎn)單作為中國(guó)文化的符號(hào)進(jìn)行單向推廣。

我們也希望借此機(jī)會(huì)，通過(guò)聚焦黃子洋作為青年二胡演奏者在海外所進(jìn)行的文化交互與藝術(shù)嘗試，以及她在這一過(guò)程中所面臨的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，進(jìn)一步探討當(dāng)代民族音樂(lè)“走出去”的整體進(jìn)程，并從她的經(jīng)歷中觀察這一進(jìn)程未來(lái)可能呈現(xiàn)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

我們第一次注意到她，是她決定將小提琴的《帕格尼尼 24 首隨想曲》改編并搬上二胡舞臺(tái)。這并非簡(jiǎn)單的技術(shù)展示，而是一次對(duì)二胡表現(xiàn)力邊界的主動(dòng)拓寬和證明。這種將二胡的聲音置于西方高難度、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)語(yǔ)境中的“去傳統(tǒng)化”嘗試，顯露出她不同于同齡演奏者的方向性：她很早就意識(shí)到，在海外，二胡必須主動(dòng)打破界限，用國(guó)際認(rèn)可的“難度系數(shù)”來(lái)證明自身的潛能。

再次與她接觸后，我感受到她明顯的思維轉(zhuǎn)化。從中國(guó)的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練走向 UCL 等英國(guó)院校體系，她不再將“傳統(tǒng)”視為唯一的準(zhǔn)繩，而是將其視為一個(gè)可供當(dāng)代和國(guó)際再詮釋的寶庫(kù)。

民族音樂(lè)家在英國(guó)音樂(lè)生態(tài)中的自我定位

在交流中，黃子洋也分享了她對(duì)自我定位的策略思考：作為一位活躍在國(guó)際舞臺(tái)上的年輕民族音樂(lè)家，她希望“介入”而非“展示”。她不希望簡(jiǎn)單“搬運(yùn)”中國(guó)聲音，而是主動(dòng)尋找與當(dāng)?shù)匾魳?lè)家平等對(duì)話和合作的方式。她希望將自己定位為“文化橋梁構(gòu)建者”，而非單純的音樂(lè)演奏家。她的每一次合作，都是一次主動(dòng)在更廣闊的藝術(shù)環(huán)境中學(xué)習(xí)、適應(yīng)和回應(yīng)的過(guò)程。

例如，她在倫敦的 “子洋呈現(xiàn)四季”（Ziyang Presents the Seasons) 系列音樂(lè)會(huì)，就嘗試將二胡與印度埃斯拉杰琴、弗拉明戈吉他等非西方樂(lè)器進(jìn)行融合。這樣的嘗試也展現(xiàn)了她正在積極學(xué)習(xí)英國(guó)的多元文化生態(tài)，適應(yīng)觀眾對(duì)跨界音樂(lè)的需求，并通過(guò)原創(chuàng)項(xiàng)目進(jìn)行回應(yīng)。

而她與牛津愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作獨(dú)奏維瓦爾第《四季》，則體現(xiàn)了她在中西方音樂(lè)合作中的思考。

在這次珍貴的中西方傳統(tǒng)樂(lè)器合作經(jīng)歷中，黃子洋認(rèn)為思考的核心是如何讓二胡的“氣韻”與西方交響樂(lè)的“邏輯”進(jìn)行嫁接。她獲得的文化理解，是對(duì)西方交響體系中聲音平衡、樂(lè)器功能性的深層認(rèn)知。她所作出的調(diào)整，則往往是在思考如何讓二胡的音色和音量，在不失其特點(diǎn)的前提下，嵌入龐大的管弦樂(lè)織體中。

跨文化音樂(lè)身份

黃子洋的可貴之處在于她并不急于“代表文化”，她的目標(biāo)是尋找最個(gè)人化、最有效的表達(dá)方式。例如她通過(guò)改編《卡門(mén)幻想曲》等作品，將傳統(tǒng)二胡的指法和弓法，用于處理西方音樂(lè)的句法和和聲，這本身就是一種對(duì)傳統(tǒng)的重新理解和再激活。

她的思考也體現(xiàn)了當(dāng)代年輕藝術(shù)家的一種對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度：傳統(tǒng)不是束縛，而是具備無(wú)限潛能的語(yǔ)言庫(kù)。

黃子洋也在一次次實(shí)踐中不斷加深對(duì)室內(nèi)樂(lè)邏輯的理解，在跨文化合作中，她更是在不斷精進(jìn)對(duì)結(jié)構(gòu)節(jié)奏、聲音平衡等問(wèn)題的敏感度。她說(shuō)“作為一位跨文化的二胡演奏家，我必須理解在室內(nèi)樂(lè)中，二胡不能再像協(xié)奏曲那樣，獨(dú)奏樂(lè)器有時(shí)候可以凌駕于一切之上，在室內(nèi)樂(lè)中二胡更需要成為一個(gè)平等的對(duì)話者。

她正在試圖搭建的，是一座“聽(tīng)眾理解二胡（的音樂(lè)價(jià)值）”的橋梁。她通過(guò) Six Arts 的慈善和音樂(lè)活動(dòng)，積極面向公眾，引導(dǎo)聽(tīng)眾如何從音樂(lè)認(rèn)知、文化判斷力的角度，欣賞二胡在當(dāng)代世界中扮演的新角色。

挑戰(zhàn)與反思

黃子洋面臨的挑戰(zhàn)，并不僅僅來(lái)自藝術(shù)家通常會(huì)遇到的關(guān)于演奏技巧與音樂(lè)理解的自我突破要求，更包含了文化交流中無(wú)法繞開(kāi)的真實(shí)障礙。從我們以往觀察到的多場(chǎng)音樂(lè)交流活動(dòng)來(lái)看，海外音樂(lè)家普遍缺乏與東方民族樂(lè)器合作的經(jīng)驗(yàn)，這常常直接導(dǎo)致排練和磨合上的困難；他們對(duì)傳統(tǒng)東方樂(lè)器在音色、音量、音域等方面的不熟悉，也不可避免地影響到合作的呈現(xiàn)效果。

這些現(xiàn)象指向一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)：在國(guó)際音樂(lè)語(yǔ)境中，二胡依舊處在需要“重新定義自身角色”的階段。黃子洋的演出也并非每一場(chǎng)都獲得一面倒的溢美之詞，我們同樣注意到，當(dāng)面對(duì)二胡與西方古典樂(lè)器之間的交流時(shí)，一些音樂(lè)評(píng)論家與愛(ài)好者由于認(rèn)知背景的局限，也提出了關(guān)于配合與協(xié)調(diào)方面的意見(jiàn)。

對(duì)于這些具有挑戰(zhàn)性的問(wèn)題，黃子洋也坦言：“在英國(guó)演出時(shí)，的確時(shí)常會(huì)遇到因?yàn)橥鈬?guó)音樂(lè)家不熟悉二胡這一樂(lè)器特性而產(chǎn)生的整體協(xié)調(diào)問(wèn)題。” 她同時(shí)補(bǔ)充說(shuō)：“向我提出意見(jiàn)的樂(lè)評(píng)人和音樂(lè)家其實(shí)都是抱著非常包容和建設(shè)性的眼光去進(jìn)行評(píng)價(jià)的，我非常樂(lè)于聽(tīng)到和吸收這些不同的聲音。它們鼓勵(lì)我不斷從不同的視角思考我所進(jìn)行的藝術(shù)實(shí)踐，而這些思考，我認(rèn)為也是文化交流中十分珍貴且重要的一部分?！?/p>

黃子洋所面臨的這些挑戰(zhàn)，也正是所有“文化出海”藝術(shù)家必然要經(jīng)歷的磨合過(guò)程。而正是這些困難，促使我們與藝術(shù)家一道重新反思：如何更清晰地溝通傳統(tǒng)民族樂(lè)器與西洋樂(lè)器在演奏技法上的差異？如何撰寫(xiě)更易理解、具有普適性的譜面指示？又如何在更深層次上推動(dòng)不同文化背景下的音樂(lè)展開(kāi)真正意義上的交流與演變？這些難題不僅構(gòu)成了她藝術(shù)成長(zhǎng)中最具批判性的階段，也將是當(dāng)代音樂(lè)家在未來(lái)長(zhǎng)期需要面對(duì)的核心議題。

民族音樂(lè)“走出去”的未來(lái)

黃子洋的藝術(shù)旅程，也是新一代青年民族樂(lè)器演奏者在國(guó)際舞臺(tái)上艱苦而富有價(jià)值的努力縮影。她的探索清晰展示了：東方民族樂(lè)器不僅在自身文化語(yǔ)境中擁有堅(jiān)實(shí)的詮釋基礎(chǔ)，在世界舞臺(tái)上同樣擁有尚待深入發(fā)掘的廣闊可能。音樂(lè)演奏技巧固然重要，但音樂(lè)語(yǔ)言的“開(kāi)放性”與“表達(dá)能力”，卻往往決定了藝術(shù)道路能走多遠(yuǎn)、能夠與多少不同文化建立持續(xù)關(guān)聯(lián)。

我們十分期待，她未來(lái)的項(xiàng)目能夠以更加有力、更加具說(shuō)服力的方式繼續(xù)推動(dòng)文化交流的發(fā)生。同樣，我們也希望看到更多如她一般的中國(guó)民族音樂(lè)家勇敢走向世界，在雙向且?guī)в信行缘慕涣鬟^(guò)程中，讓民族音樂(lè)語(yǔ)言在全球舞臺(tái)上找到新的自我定位，并最終在世界文化景觀中真正“開(kāi)花結(jié)果”。

（來(lái)源：中國(guó)音樂(lè)網(wǎng)）