泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。

古調(diào)雖自愛，今人多不彈。

——唐·劉長卿《聽彈琴》

七弦琴上彈奏出清幽的琴聲，月夜里靜靜地聽著就像寒風(fēng)吹入松林般凄清。雖然我非常喜愛這古老的曲調(diào)，但如今人們大多已經(jīng)不再彈奏了。

創(chuàng)作背景：
此詩是詩人借詠古調(diào)的冷落，來抒發(fā)懷才不遇的悲憤之情。劉長卿一生仕途坎坷，屢遭貶謫，他借聽彈琴這一典型行為，傳達出自己對世態(tài)炎涼的深深嘆秘。詩中“古調(diào)雖自愛，今人多不彈”不僅是對音樂命運的感慨，更是詩人自身境遇的寫照，透露出一種曲高和寡、知音難覓的的孤獨與無奈。

詩詞賞析：
在泠泠琴音中，劉長卿以松風(fēng)為喻，勾勒出一幅靜謐而略帶寒意的畫面，寓意著古調(diào)的高潔與清冷。他自比為那堅守古道的琴師，面對世態(tài)的變遷，雖愛古調(diào)之深，卻無奈知音難覓，流露出一種超脫塵世的孤傲與淡淡的哀愁。

山中相送罷，日暮掩柴扉。

春草明年綠，王孫歸不歸。

——唐·王維《送別 》

在山中送別了好友，王維獨自回到家里，已經(jīng)是日暮時分了，輕輕地掩上了柴門。待到明年春草再次泛綠的時候，朋友啊你是否能歸來？

創(chuàng)作背景：
此詩是王維送友人歸隱山林時所作，表達了對友人深深的眷戀與不舍，同時也寄托了自己對隱逸生活的向往。王維一生仕途起伏，經(jīng)歷政治災(zāi)難的他，晚年更傾心于佛道，此詩正是他心境的一種體現(xiàn)。

詩詞賞析：
王維以簡練的筆觸，勾勒出一幅寧靜而略帶憂傷的送別圖景。掩上柴門時，對于朋友的眷戀非但沒有減退，反而越加濃重起來，剛剛離別，即盼友人明春再來，才說再見，就開始懷念。作者于自然的輪回與人事的離合中，詩人巧妙地將個人情感融入其中，字里行間里一種超脫于世俗之外的淡泊與寧靜，令人回味無窮。

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君。

——唐·杜甫《江南逢李龜年》

曾在岐王宅里與你頻繁相見，也曾在崔九堂前多次聆聽你的音樂。如今正是江南風(fēng)景如畫之時，在這落花紛飛的季節(jié)，竟然與你重逢了。

創(chuàng)作背景：
此詩作于安史之亂后，杜甫漂泊江南之時。昔日繁華的長安已不復(fù)往昔，詩人偶遇曾在開元盛世享有盛名的音樂家李龜年，不禁感慨萬千。兩人均歷經(jīng)滄桑，重逢于江南，更是觸動了詩人對過往歲月的無限懷念。

詩詞賞析：
杜甫以“岐王宅里”與“崔九堂前”的昔日繁華，與“江南逢君”的今日落魄形成鮮明對比，不僅勾勒出個人命運的沉浮，也映射出整個時代的變遷。詩中“正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君”，既是對眼前美景的描繪，也是對過往美好時光的追憶，以及對未來不確定的淡淡哀愁。詩文“剛開頭卻又煞了尾”連一句也不愿多說，字里行間卻蘊含著治亂盛衰的無限感慨，還有故人在漂泊中重逢，黯然相對的不盡凄涼。

【04】

故國三千里，深宮二十年。

一聲何滿子，雙淚落君前。

——張祜《宮詞二首·其一》

故國遠在千里之外，我卻被深鎖在這宮中已二十載。當(dāng)那《何滿子》的悲歌響起時，我不禁雙淚橫流，因哀傷而難以為繼，雙淚簌簌落于君王面前。

創(chuàng)作背景：
此詩為張祜所作，具體創(chuàng)作時間不詳，但從中可以感受到詩人對宮廷生活的深刻洞察與對宮女命運的深切同情。唐代宮廷生活雖富麗堂皇，但宮女們卻往往成為權(quán)力斗爭的犧牲品，她們的青春與自由被無情剝奪。

詩詞賞析：
張祜以“故國三千里，深宮二十年”的強烈對比，“三千里”“二十年”這些數(shù)字的運用，從距離之遠與時間之長上強調(diào)了宮女們遠離家鄉(xiāng)、長期囚禁的悲慘命運。而“一聲何滿子，雙淚落君前”則通過具體場景的描繪，展現(xiàn)了宮女們在聽到哀怨樂曲時內(nèi)心的痛苦與絕望。詩人以宮女之口，道出了她們對自由的渴望與對命運的無奈，字里行間充滿了對封建制度下女性悲劇的深刻批判與同情。

【05】

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。

——唐·張祜《題金陵渡》

我夜宿在金陵渡口旁的小山樓上，一宿未眠，縷縷愁緒縈繞胸中，心中滿是憂愁。當(dāng)潮水退去，月光斜照在江面上，只見遠處兩三點燈火閃爍，那便是瓜州了。

創(chuàng)作背景：
此詩是張祜漫游江南時所作，具體時間不詳。金陵作為六朝古都，歷史悠久，文化底蘊深厚。詩人夜宿渡口，面對江景，觸景生情，寫下了這首抒發(fā)旅愁與思鄉(xiāng)之情的詩作。

詩詞賞析：
張祜以“金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁”開篇，直接點明了地點與情感基調(diào)，營造出一種孤寂而愁緒滿懷的氛圍。隨后，“潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州”則以細膩的筆觸描繪了江景，潮水退去，月光斜照，遠處燈火點點，既是對眼前景象的寫實，也寄托了詩人對遠方親人的思念與對未知旅途的憂慮。整首詩意境深遠，情感真摯，展現(xiàn)了詩人深邃的人文情懷與對自然美景的敏銳感知。

【06】

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

——唐·張繼《楓橋夜泊》

楓葉如火的季節(jié)里，離家又是一年了，夜泊于蘇州城外的楓橋，月亮已落下烏鴉啼叫寒氣滿天，江邊楓樹與船上漁火，難抵我獨自傍愁而眠。姑蘇城外那寂寞清靜寒山古寺，半夜里敲響的鐘聲傳到了我客船上。

創(chuàng)作背景：
安史之亂后，張繼途經(jīng)寒山寺時寫下這首羈旅詩。詩人科舉落榜，歸途中夜泊楓橋，面對江南水鄉(xiāng)秋夜幽美的景色，聽見城外寒山寺的鐘聲悠然響起，一聲聲，一下下傳么客舟之上，傳入不眠人耳中，心中涌起了旅愁與思鄉(xiāng)之情，于是借景抒情，契合著思鄉(xiāng)的心律，扣打著游子的心扉，創(chuàng)作了這首意境深遠、情感豐富的佳作。

詩詞賞析：
《楓橋夜泊》以其獨特的意象與深邃的情感，成為了中國古典詩歌中的經(jīng)典之作。張繼以“月落烏啼霜滿天”開篇，勾勒出一幅清冷而寂寥的秋夜圖景，為全詩奠定了愁緒滿懷的基調(diào)。隨后，“江楓漁火對愁眠”一句，將自然景物與人的情感緊密相連，漁火之暖與愁緒之冷形成鮮明對比，更顯詩人內(nèi)心的孤寂與凄涼。而“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”則通過具體的地點與聲音，將詩人的思緒引向遠方，那夜半的鐘聲不僅敲響了時間的流逝，也敲響了詩人心中無盡的鄉(xiāng)愁與對人生境遇的深刻反思。整首詩意境悠遠，情感深沉，展現(xiàn)了詩人對自然美的敏銳感知與對人生哲理的深刻領(lǐng)悟。

【07】

紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

——唐·劉方平《春怨》

紗窗之外，夕陽西下，黃昏漸漸降臨；華麗宮室，無人相伴，獨坐只見淚痕。寂寞空曠的庭院中春天將盡，梨花落滿地面，而院門緊掩。

創(chuàng)作背景：
此詩具體創(chuàng)作年代不詳，但從詩中可以看出，它描繪的是一位深宮女子在春日里的孤獨與哀怨。唐代宮廷生活雖奢華，但宮女們往往被禁錮在宮墻之內(nèi)，雖然住得金屋，卻冷冷清清，無人關(guān)懷問侯，無法享受愛情的甜蜜與生活的自由，她們的青春與夢想在寂寞中消逝。

詩詞賞析：
劉方平的《春怨》以細膩的筆觸，描繪了一位深宮女子的內(nèi)心世界。詩中“紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕”兩句，通過時間與空間的轉(zhuǎn)換，營造出一種孤寂而壓抑的氛圍，金屋雖豪華，卻無人共賞，唯有淚痕相伴，更顯其內(nèi)心的凄涼與無助。隨后，“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”則進一步渲染了這種孤寂與哀怨，春天本是萬物復(fù)蘇、生機勃勃的季節(jié)，但在這深宮之中，卻只見梨花滿地，院門緊鎖，一片死寂。詩人以梨花自喻，既表達了女子青春易逝、美貌不再的哀愁，也寄托了對自由生活的渴望與對封建制度束縛的控訴。整首詩情感真摯，意境深遠，展現(xiàn)了詩人對女性命運的深切同情與對人性自由的追求。

【08】

寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

——唐·朱慶馀《宮中詞》

百花盛開時宮門卻緊緊關(guān)閉，宮中的美人并肩站立在華麗的宮廊之上。她們滿懷情意想要傾訴宮中的瑣事，但在鸚鵡面前卻不敢輕易開口，只能四目相對。

創(chuàng)作背景：
此詩是朱慶馀在唐代科舉制度下，以宮女生活為題材，借以反映當(dāng)時社會對于言論自由的限制以及宮廷生活的壓抑與無奈。朱慶馀自身也經(jīng)歷過科舉的艱辛，對士人及宮女在權(quán)力結(jié)構(gòu)下的生存狀態(tài)有著深刻的體會。

詩詞賞析：
《宮中詞》以細膩的筆觸描繪了宮中美人的微妙情感與生存狀態(tài)。詩中“寂寂花時閉院門”，以花之盛開反襯宮門之緊閉，暗示了宮中生活的封閉與單調(diào)。“美人相并立瓊軒”，則展現(xiàn)了美人雖美，卻只能孤獨相伴的無奈。而“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言”，更是將宮中生活的壓抑與言論自由的受限表現(xiàn)得淋漓盡致。鸚鵡作為可能泄露秘密的象征，使得美人即便心懷千言萬語，也不敢輕易吐露，這種內(nèi)心的掙扎與矛盾，讓人深感同情。整首詩通過對宮中美人生活狀態(tài)的描繪，反映了當(dāng)時社會對于個體自由的壓制，以及人們在權(quán)力結(jié)構(gòu)下的生存困境。本來想說說話，談?wù)勑牡模敲鎸W(xué)舌的鸚鵡可以讓人連幾句心里話都不敢說，可見宮廷生活的險惡和對人羽毛球的壓抑已經(jīng)到了怎么樣的程度。

【09】

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閑坐說玄宗。

——唐·元稹《行宮》

空曠冷落的古舊行宮，宮中艷麗的花兒寂寞地綻放。白頭宮女在宮中的閑庭里坐著，談?wù)撝菩诘耐隆?/p>

創(chuàng)作背景：
此詩是元稹在游歷古跡時，有感于昔日繁華的宮廷如今已荒涼冷落，而宮女們也已老去，卻依然在談?wù)撝^去的輝煌，從而觸發(fā)了對世事無常、盛衰更替的深刻感慨。

詩詞賞析：
《行宮》以簡潔明快的語言，勾勒出一幅古舊行宮的凄涼畫面。詩中“寥落古行宮，宮花寂寞紅”，通過“寥落”與“寂寞”兩個詞，生動地描繪了行宮的荒涼與花兒無人欣賞的孤寂。而“白頭宮女在，閑坐說玄宗”，則通過白頭宮女的形象，將時間的流逝與人事的變遷巧妙地融合在一起。宮女們雖已老去，但她們對過去的記憶卻依然鮮活，她們在閑坐中談?wù)撝菩诘耐拢@不僅是對過去輝煌歲月的追憶，也是對世事無常、盛衰更替的無奈感慨。小詩短小精湛，意味雋永，傾訴了宮女無窮的哀怨之情，寄托著作者心中深沉的盛衰之感。

【10】

江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。

無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。

——唐·韋莊《臺城》

江面煙雨霏霏，岸邊青草茂盛，六朝故都的往事如夢般逝去，只有鳥兒還在空自啼叫。最無情的要數(shù)那臺城的楊柳，依舊在煙霧中籠罩著十里長堤，仿佛對歷史的變遷無動于衷。

創(chuàng)作背景：
此詩是韋莊游覽六朝古都南京時所作。六朝（東吳、東晉、宋、齊、梁、陳）的繁華已隨歷史煙消云散，只留下斷壁殘垣和無盡的感慨。韋莊通過描繪臺城周圍的自然景象，抒發(fā)了對歷史滄桑、世事無常的深刻感慨。

詩詞賞析：
《臺城》以江雨、江草、鳥啼等自然景象為引子，將讀者帶入了一個充滿歷史滄桑感的氛圍中。韋莊以“六朝如夢鳥空啼”一句，巧妙地概括了六朝古都的興衰更迭，如同夢境一般虛幻而短暫。而“無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤”則通過臺城柳的“無情”與歷史的“有情”形成鮮明對比，突出了自然景物的永恒與人事的短暫。楊柳依舊，但六朝繁華已逝，這種強烈的反差讓人不禁對歷史的無情與自然的恒常產(chǎn)生深刻的思考。此詩吟詠興亡，所不同者，詩中重墨寫柳之無情，以其見證世人變遷而無動于衷，空自繁茂來襯托人之有情，抒發(fā)了詩人對于世事如夢似煙的感慨。

【11】

冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。

雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。

——唐·溫庭筠《瑤瑟怨》

冰涼的竹席和銀飾的床榻讓人難以入眠，碧空如洗，夜色中云朵輕盈飄蕩。遠處傳來大雁飛過瀟湘的哀鳴聲，而在這高高的樓閣中，月亮獨自明亮著。

創(chuàng)作背景：
此詩是溫庭筠以女性視角創(chuàng)作的一首閨怨詩。詩中通過描繪女子深夜難眠的情景，表達了其內(nèi)心的孤獨與哀怨。溫庭筠擅長以細膩的筆觸描繪女性的內(nèi)心世界，此詩便是其中的佳作之一。

詩詞賞析：
《瑤瑟怨》以“冰簟銀床夢不成”開篇，直接點出了女子深夜難眠的愁苦。隨后，“碧天如水夜云輕”一句，通過描繪夜空的寧靜與輕盈，反襯出女子內(nèi)心的紛擾與沉重。大雁的遠飛與瀟湘的遙遠，不僅象征著女子對遠方親人的思念與牽掛，也暗含了她對自由與愛情的渴望與向往。而“十二樓中月自明”一句，則以月亮的孤獨自照，隱喻了女子在孤寂中的自我慰藉與堅守。整首詩通過細膩的景物描寫與深邃的情感抒發(fā)，展現(xiàn)了女子內(nèi)心世界的豐富與復(fù)雜，既有對愛情的渴望與失落，也有對自我價值的堅持與追求。溫庭筠以獨特的藝術(shù)手法，將女性的內(nèi)心世界描繪得淋漓盡致，就首句的“夢不成”三字就透出隱隱怨意，將情與景調(diào)和得渾然一體、意蘊深長，讓人感受到一種超越時空的共鳴與感動。

【12】

繁華事散逐香塵，流水無情草自春。

日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。

——唐·杜牧《金谷園》

往昔的繁華已經(jīng)隨著香塵飄散，流水無情，春草依舊年復(fù)一年地生長。日暮時分，東風(fēng)帶來陣陣鳥鳴，似乎也在訴說著哀怨，而那飄落的花瓣，就像是那從樓上墜下的美人一般，令人心生憐惜。

創(chuàng)作背景：
此詩是杜牧游覽金谷園時所作。金谷園是西晉富豪石崇的別墅，因石崇的荒淫無度而著稱，后成為衰敗的象征。杜牧通過描繪金谷園的荒涼景象，抒發(fā)了對世事無常、繁華易逝的感慨。

詩詞賞析：
《金谷園》以“繁華事散逐香塵”開篇，直接點出了金谷園昔日繁華已逝的現(xiàn)狀，同時也寓含了對世事無常的深刻認識。接著，“流水無情草自春”一句，通過自然景物的無情與春草的生機盎然形成對比，進一步強調(diào)了歷史的無情與自然的恒常。日暮東風(fēng)中的啼鳥，似乎在訴說著無盡的哀怨，而落花與墜樓人的比喻，更是將自然景象與人事悲劇巧妙地結(jié)合在一起，增強了詩歌的藝術(shù)感染力。整首詩意境深遠，情感沉郁，既有對歷史的反思，也有對現(xiàn)實的感慨，展現(xiàn)了詩人深邃的人文情懷。

【13】

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

——唐·劉禹錫《和樂天春詞》

精心打扮后，她走下朱紅色的樓閣，但春光雖好，卻被深鎖在庭院之中，帶來了一院的憂愁。她走到庭院中央，開始細數(shù)花朵，突然間，一只蜻蜓飛上了她頭上的玉簪。

創(chuàng)作背景：
此詩是劉禹錫應(yīng)和好友白居易（字樂天）的春日詩而作。當(dāng)時，兩位詩人可能都在感嘆春天的美好與時光的流逝，同時也可能寄托了對仕途不順、人生多舛的感慨。

詩詞賞析：
《和樂天春詞》以一位女子的春日活動為線索，展現(xiàn)了春天的美好與人生的憂愁。新妝宜面的女子走下朱樓，本應(yīng)是欣賞春光的最佳時刻，但“深鎖春光一院愁”卻透露出她內(nèi)心的苦悶與無奈。春光雖好，卻難以驅(qū)散她心中的憂愁，這種反差讓人感受到一種深深的無力感。接著，“行到中庭數(shù)花朵”一句，通過女子的動作，展現(xiàn)了她對春天的熱愛與珍惜，但“蜻蜓飛上玉搔頭”的意外插曲，又打破了這份寧靜與美好，讓人不禁對人生的無常與未知產(chǎn)生遐想。整首詩以細膩的筆觸描繪了女子的內(nèi)心世界，同時也寄托了詩人對人生、對春天的深刻感悟，展現(xiàn)了詩人獨特的人文情懷與藝術(shù)魅力。

【14】

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。

早知潮有信，嫁與弄潮兒。

——唐·李益《江南曲》

我嫁給了瞿塘峽的商人，他每天忙于生意，屢屢延誤歸期。如果早知道潮水有信守時分的規(guī)律，我寧愿嫁給一個弄潮兒，至少他還能隨著潮水的漲落按時回家。

創(chuàng)作背景：
此詩反映了唐代商婦的生活與情感狀態(tài)。唐代商業(yè)繁榮，但商人的流動性大，常常導(dǎo)致夫妻分離，商婦們因此承受著巨大的孤獨與相思之苦。李益通過這首詩，表達了對商婦命運的同情與對當(dāng)時社會現(xiàn)象的深刻反思。

詩詞賞析：
《江南曲》以一位商婦的口吻，傾訴了她對丈夫歸期不定的無奈與怨恨。詩中“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期”直接點出了商婦的困境，商人的忙碌讓她空守閨房，期盼成空。而“早知潮有信，嫁與弄潮兒”的假設(shè)，更是將商婦內(nèi)心的絕望與反抗表現(xiàn)得淋漓盡致。她渴望的是一份穩(wěn)定與陪伴，而非無盡的等待與失望。整首詩語言質(zhì)樸，情感真摯，深刻揭示了唐代商婦的生活現(xiàn)狀與心理狀態(tài)，同時也反映了當(dāng)時社會對女性地位與命運的忽視與不公。

【15】

燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時。

春風(fēng)不相識，何事入羅幃。

——唐·李白《春思》

北方的燕地春草如同碧綠的細絲，秦地的桑樹也已低垂著濃綠的枝條。當(dāng)你思念家鄉(xiāng)想要歸來的日子，正是我肝腸寸斷、思念你的時候。春風(fēng)啊，你與我素不相識，為何卻悄悄吹進了我的羅帳？

創(chuàng)作背景：
此詩為李白所作，具體創(chuàng)作時間不詳，但可推測為詩人遠離家鄉(xiāng)，思念親人或戀人時所作。李白一生游歷四方，對家鄉(xiāng)的思念與對親人的眷戀是他詩歌中常見的主題。又或者是作者將自己的仕途之意也寄寓其中也不得為知。

詩詞賞析：
《春思》以春景為引子，將讀者的思緒帶入了一個充滿思念與愁緒的氛圍中。詩中“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”兩句，通過描繪北方與秦地的春日景象，展現(xiàn)了春天的生機與美好，同時也為后文的思念之情做了鋪墊。接著，“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時”一句，直接點出了詩人內(nèi)心的思念與痛苦，他與所思念之人雖相隔千里，但心卻緊緊相連，對方的歸期成了他心中最大的期盼與最深的痛楚。而“春風(fēng)不相識，何事入羅幃”的疑問，更是將詩人內(nèi)心的孤獨與無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。春風(fēng)本是無情之物，卻偏偏吹進了他的羅帳，觸動了他內(nèi)心的柔軟之處，讓他更加難以自禁地思念起遠方的親人或戀人。愛情深處情自貞，三十個字寫盡溫存之美。整首詩情感真摯，意境深遠，展現(xiàn)了詩人對家鄉(xiāng)、對親人的深深眷戀與無盡思念。

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