于宏強(qiáng)，漢族，共產(chǎn)黨員，洛陽(yáng)市西工區(qū)紅山鄉(xiāng)白灣村人。1994年高中畢業(yè)學(xué)習(xí)木工，從事模具加工二十余年。業(yè)余時(shí)間自學(xué)國(guó)畫(huà)書(shū)法，沒(méi)有拜師，未入?yún)f(xié)會(huì)?，F(xiàn)在在一家鑄造企業(yè)做技術(shù)主管，抽空畫(huà)畫(huà)陶冶道德情操！

蟲(chóng)鳴花綻皆天趣 筆底春風(fēng)入畫(huà)來(lái)——品于宏強(qiáng)先生的書(shū)畫(huà)藝術(shù)

在中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的長(zhǎng)河中，草蟲(chóng)花鳥(niǎo)題材始終占據(jù)著重要地位。它以自然生靈為描摹對(duì)象，承載著中國(guó)人對(duì)自然的敬畏、對(duì)生命的熱愛(ài)以及對(duì)生活美學(xué)的追求。古往今來(lái)，無(wú)數(shù)丹青妙手在這一領(lǐng)域深耕不輟，留下了諸多傳世佳作。當(dāng)代書(shū)畫(huà)家于宏強(qiáng)先生，便是在草蟲(chóng)花鳥(niǎo)書(shū)畫(huà)領(lǐng)域極具造詣的踐行者。他以敏銳的藝術(shù)感知、深厚的筆墨功底，將草蟲(chóng)的靈動(dòng)、花鳥(niǎo)的綽約盡數(shù)凝于筆端，其作品既延續(xù)了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的精神內(nèi)核，又融入了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)體悟，形成了形神兼?zhèn)?、意趣盎然的藝術(shù)風(fēng)格，值得我們細(xì)細(xì)品讀與賞析。

筆墨是中國(guó)書(shū)畫(huà)的靈魂，也是衡量一位書(shū)畫(huà)家藝術(shù)水準(zhǔn)的核心標(biāo)尺。于宏強(qiáng)先生的草蟲(chóng)花鳥(niǎo)書(shū)畫(huà)，在筆墨運(yùn)用上展現(xiàn)出極高的造詣，既恪守傳統(tǒng)法度，又不乏創(chuàng)新突破。他的用筆遒勁靈動(dòng)，兼具“骨法用筆”的精髓與書(shū)寫(xiě)性的流暢。在描繪花鳥(niǎo)枝干時(shí)，他多以中鋒行筆，線(xiàn)條粗細(xì)變化自然，或挺拔如松，或婉轉(zhuǎn)如柳，寥寥數(shù)筆便勾勒出枝干的堅(jiān)韌與柔韌。如他筆下的梅枝，線(xiàn)條蒼勁有力，頓挫之間盡顯傲骨之氣；而紫藤的藤蔓，則以靈動(dòng)的曲線(xiàn)勾勒，纏繞交錯(cuò)中充滿(mǎn)了生命的張力，仿佛能讓人感受到藤蔓在春風(fēng)中搖曳的姿態(tài)。

在草蟲(chóng)的刻畫(huà)上，于先生的用筆更是精細(xì)入微卻不失灑脫。他善于根據(jù)不同草蟲(chóng)的形態(tài)特點(diǎn)，調(diào)整用筆的力度與節(jié)奏。描繪蝴蝶的翅膀時(shí)，用筆輕盈飄逸，線(xiàn)條細(xì)膩流暢，通過(guò)墨色的濃淡變化展現(xiàn)出翅膀的通透感與層次感；刻畫(huà)蟋蟀、紡織娘等昆蟲(chóng)的肢體時(shí)，用筆則精準(zhǔn)有力，寥寥數(shù)筆便將昆蟲(chóng)肢體的結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)勾勒得栩栩如生。這種“粗”與“細(xì)”的對(duì)比、“剛”與“柔”的結(jié)合，使得他的作品在視覺(jué)上極具張力，既展現(xiàn)了自然生靈的細(xì)膩之美，又彰顯了筆墨的寫(xiě)意之趣。

于宏強(qiáng)先生通過(guò)寥寥數(shù)筆，便將雞的形態(tài)和神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。公雞的尾巴長(zhǎng)而飄逸，翅膀有力，眼神銳利，展現(xiàn)出一種威武雄壯的形象。而母雞則更加溫婉，線(xiàn)條柔和，神態(tài)親切，讓人感受到一種溫暖的氛圍。

用墨方面，于宏強(qiáng)先生深諳“墨分五色”之道，將焦、濃、重、淡、清的墨色運(yùn)用得爐火純青。他善于通過(guò)墨色的變化來(lái)營(yíng)造畫(huà)面的層次感與氛圍感，使作品更具韻味。于先生還善于將墨色與色彩相結(jié)合，他的設(shè)色淡雅清麗，不艷俗、不浮躁，多采用沒(méi)骨法設(shè)色，使色彩與墨色相互交融，渾然一體。如他筆下的桃花，以淡粉點(diǎn)染，配以濃墨的枝干，粉白相間，相映成趣，既展現(xiàn)了桃花的嬌艷欲滴，又凸顯了枝干的蒼勁有力，營(yíng)造出“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的詩(shī)意意境。

在創(chuàng)作中，于先生并非對(duì)自然生靈進(jìn)行簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是在準(zhǔn)確把握其形態(tài)特征的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)的提煉與升華。他筆下的草蟲(chóng)，個(gè)個(gè)靈動(dòng)鮮活，仿佛下一秒便會(huì)從畫(huà)面中躍出。一只停留在草葉上的蟋蟀，昂首挺胸，須肢微動(dòng)，眼神中透著一絲警惕與機(jī)敏，將蟋蟀好斗的天性展現(xiàn)得淋漓盡致；一對(duì)嬉戲的蝴蝶，翅膀輕振，姿態(tài)優(yōu)美，仿佛在花叢中翩翩起舞，盡顯生命的靈動(dòng)與美好。

意境營(yíng)造是中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的最高追求，于宏強(qiáng)先生的草蟲(chóng)書(shū)畫(huà)，在意境營(yíng)造上獨(dú)具匠心，充滿(mǎn)了詩(shī)意與哲思。他的作品不僅展現(xiàn)了自然生靈的外在之美，更傳遞出一種對(duì)自然、對(duì)生命的深刻感悟，營(yíng)造出寧?kù)o致遠(yuǎn)、清新淡雅的藝術(shù)意境。在他的畫(huà)面中，草蟲(chóng)不再是孤立的個(gè)體，而是與自然環(huán)境融為一體，相互映襯，相得益彰。他常常以簡(jiǎn)潔的背景襯托主體，通過(guò)留白的手法，給觀者留下廣闊的想象空間。

于先生的作品還蘊(yùn)含著濃厚的生活氣息與人文情懷。他善于從平凡的生活中汲取創(chuàng)作靈感，將生活中的美好瞬間凝于筆端。他的作品中，沒(méi)有刻意的雕琢與炫技，而是充滿(mǎn)了樸素的真情實(shí)感。田間地頭的草蟲(chóng)，蜜蜂在花叢中采蜜，蟋蟀在草叢中鳴叫，蝴蝶在花間嬉戲，充滿(mǎn)了田園的生機(jī)與活力，讓人感受到生活的美好與愜意。這種對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)自然的敬畏，使得他的作品具有極強(qiáng)的感染力，能夠引發(fā)觀者的情感共鳴。此外，于先生的作品還蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)思想。他筆下的草蟲(chóng)，雖然渺小，卻充滿(mǎn)了生命的力量，體現(xiàn)了“萬(wàn)物有靈”的哲學(xué)理念；畫(huà)面中人與自然的和諧共生，則傳遞出“天人合一”的文化內(nèi)涵，展現(xiàn)了中國(guó)人對(duì)理想生活的追求。

形神兼?zhèn)涫侵袊?guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)書(shū)畫(huà)的核心追求，于宏強(qiáng)先生的作品在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得尤為突出。他認(rèn)為，描繪草蟲(chóng)花鳥(niǎo)，不僅要形似，更要神似，要抓住自然生靈的精神特質(zhì)與生命活力。為了達(dá)到這一境界，于先生常年深入自然，細(xì)致觀察草蟲(chóng)花鳥(niǎo)的形態(tài)、習(xí)性與動(dòng)態(tài)。他常常蹲守在田間地頭、公園湖畔，仔細(xì)觀察蝴蝶如何振翅、蜜蜂如何采蜜、鳥(niǎo)兒如何棲息、花朵如何綻放，將這些生動(dòng)的瞬間牢記于心，化為創(chuàng)作的靈感源泉。

于宏強(qiáng)先生筆下的花鳥(niǎo)，同樣充滿(mǎn)了生命的活力。盛開(kāi)的牡丹，雍容華貴，花瓣層層疊疊，盡顯“花中之王”的氣派；枝頭的小鳥(niǎo)，或引吭高歌，或低頭覓食，或相互依偎，神態(tài)各異，栩栩如生，仿佛能讓人聽(tīng)到鳥(niǎo)兒清脆的鳴叫。這種對(duì)“神”的精準(zhǔn)把握，使得于先生的作品超越了單純的物象描摹，達(dá)到了“以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。

細(xì)細(xì)品讀于宏強(qiáng)先生的草蟲(chóng)花鳥(niǎo)書(shū)畫(huà)作品，仿佛置身于一個(gè)充滿(mǎn)生機(jī)與詩(shī)意的自然世界。在這里，我們能聽(tīng)到蟲(chóng)鳴鳥(niǎo)語(yǔ)，能聞到花香草香，能感受到生命的美好與自然的神奇。他的作品，以其精湛的筆墨、生動(dòng)的形象、深遠(yuǎn)的意境，打動(dòng)著每一位觀者的心靈。

相信在未來(lái)的藝術(shù)道路上，于宏強(qiáng)先生必將繼續(xù)深耕不輟，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，為中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的寶庫(kù)增添更多璀璨的明珠。而我們作為觀者，也將在他的作品中，不斷汲取藝術(shù)的滋養(yǎng)，感受自然的美好，體悟生命的真諦。

（文/田野）

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