1920年代的上海，霓虹煙火并存，繁華背后是無(wú)數(shù)女子被時(shí)代碾壓的身影。

她，本是蘇州名門(mén)之后，自幼飽讀詩(shī)書(shū)，是閨閣中的明珠，卻在母親去世后，被繼母逼成歌女。

世人都以為她此生難逃青樓命運(yùn)，卻不知，她以一曲琵琶名動(dòng)上海灘，成為花魁中的異類(lèi)，才名遠(yuǎn)播而不以色事人。

她命途多舛卻不屈不撓，最終不僅自救于亂世，更贏(yíng)得了“民國(guó)四公子”之一的真情厚愛(ài)。

她是誰(shuí)？由如何在亂世中救自身于水火？

蘇州，自古鐘靈毓秀，孕育出無(wú)數(shù)才子佳人。

1915年，潘府深宅，一個(gè)注定不凡的女?huà)虢瞪耍褪桥税浊佟?/p>

潘家祖上為清代重臣潘世恩，是“蘇州三杰”之一，曾位列一品，門(mén)楣顯赫、族系繁盛，一度富甲一方。

但可能是“富不過(guò)三代”的魔咒，等到白琴出生時(shí)，潘家雖仍有資產(chǎn)，卻已現(xiàn)頹勢(shì)。

其父潘智合雖繼承名門(mén)血統(tǒng)，卻沉迷煙賭，終日無(wú)所事事，是典型的紈绔之流。

在那樣一個(gè)尚且男尊女卑的年代，沈氏卻堅(jiān)信，女子若無(wú)見(jiàn)識(shí)與才情，即便錦衣玉食，也終歸流于平庸。

于是她親自為女兒挑選塾師，教以詩(shī)書(shū)，習(xí)女紅、畫(huà)藝與音律。

那時(shí)的潘府，仍舊庭院深深，白琴跟在母親身邊，是最?lèi)芤鉁剀暗囊欢螘r(shí)光。

但世事無(wú)常如水，流轉(zhuǎn)之間風(fēng)云突變。

白琴十三歲那年，沈氏突染重病，臥床多日未愈，最終難逃病魔。

那一日，白琴的世界開(kāi)始一寸寸坍塌。

喪母之痛尚未平復(fù)，繼室便旋即登堂入室。

潘父尚未守滿(mǎn)喪期，便迫不及待地娶了一個(gè)出身市井的寡婦。

女人名喚李氏，容貌雖不出眾，卻生得一副巧言令色，極善逢迎潘父之好。

她進(jìn)門(mén)后，變本加厲地打理潘家財(cái)務(wù)，處處與白琴母女舊仆作對(duì)，唯恐人不知她才是這潘宅新主。

起初，李氏對(duì)白琴尚有幾分表面樣子，但很快便現(xiàn)出獠牙。

她厭惡這名門(mén)出身、氣質(zhì)清雅的少女，再加上潘家家道中落，入不敷出，潘父的揮霍更是雪上加霜。

李氏打起了算盤(pán)，要將這“養(yǎng)不起”的繼女變現(xiàn)。

她找來(lái)一位舊識(shí)，在上海經(jīng)營(yíng)“書(shū)寓”的胡老板，將白琴打扮一番，謊稱(chēng)是親侄女，送去了滬上。

白琴只覺(jué)得事出蹊蹺，卻未及多問(wèn)，便被草草收拾行囊，裝上一輛馬車(chē)。

一路顛簸，從蘇州駛往上海，越行越遠(yuǎn)，直到江南小鎮(zhèn)的煙雨，被城市的浮華吞沒(méi)。

待她真正意識(shí)到自己身處何地時(shí)，已是“天香閣”后院的一間廂房。

那時(shí)她還不懂“書(shū)寓”為何，直到聽(tīng)見(jiàn)隔壁傳來(lái)的笑語(yǔ)喧嘩、琴音香霧，才明白自己落入了怎樣的地獄。

她曾憤怒掙扎，拍門(mén)高呼，甚至試圖逃跑。

但這風(fēng)月之地早就習(xí)慣了掙扎反抗，胡老板笑她：

“一個(gè)孤女，無(wú)憑無(wú)據(jù)，回得去蘇州嗎？你回去，誰(shuí)信你不是自愿的？”

她恨、她怨，甚至一度絕望到想以死殉母，但就在這時(shí)，她想起了母親生前的叮囑，她終究沒(méi)能一死了之。

她開(kāi)始用琵琶為自己鋪一條路。

她的手指生來(lái)就為弦而動(dòng)，音律之下，她的痛、她的恨、她的求生欲化為繾綣曲調(diào)，一曲《平沙落雁》，令全場(chǎng)寂然。

她不是那種以柔媚的女子，她彈的是氣節(jié)、是心志，是被逼至絕境仍不肯低頭的倔強(qiáng)。

于是，“潘妃”之名，便在上海灘流傳開(kāi)來(lái)，“妃”不是指尋常煙花女子，而是當(dāng)?shù)闷鹨蛔L(fēng)月帝國(guó)中“音律皇妃”的身份。

她一改花魁俗艷之風(fēng)，素雅旗袍、蓮步生香，舉手投足間自有一股不容褻瀆的氣場(chǎng)。

她知道自己不過(guò)是在風(fēng)塵中暫借軀殼，為的是等待一個(gè)能脫身的時(shí)機(jī)，而非沉淪其中。

從潘家明珠，到天香閣花魁，從父母掌上寶，到命運(yùn)棄兒。

潘素這一跌，跌得徹底，但她沒(méi)有任由命運(yùn)擺布，而是用才情為自己雕刻一條重生之路。

也遇到了，命中注定的那個(gè)人......

1935年，張伯駒奉父命來(lái)滬查賬，彼時(shí)正是戰(zhàn)火紛飛之際，他身為鹽業(yè)銀行高層，每日沉于繁重事務(wù)之中，煩悶不堪。

某夜，應(yīng)友人之邀，他來(lái)到天香閣“散心”，原本只打算聽(tīng)個(gè)曲解乏，卻不料一眼，便定了今生。

那晚，潘素著一襲旗袍，步伐款款，手執(zhí)琵琶走入廳中。

她不語(yǔ)不笑，目光清澈，身姿婀娜間竟有種難以言說(shuō)的端莊，仿若仕女圖中走出的古人。

她坐下，輕輕撥動(dòng)琴弦，張伯駒原本半倚案前，聽(tīng)到前幾句，身子微頓，旋即挺直，目光一瞬不瞬地盯著臺(tái)上的人。

他聽(tīng)得出來(lái)，這不是泛泛之輩彈奏的調(diào)子。

他還為她做詩(shī)一首，字字句句，皆是傾慕，筆筆落款，盡顯才情。

而“張伯駒”這三個(gè)字，對(duì)潘素來(lái)說(shuō)，并不陌生。

這位出身名門(mén)的才子，詩(shī)詞書(shū)畫(huà)皆通，雖是富貴公子，卻頗有風(fēng)骨。

自那天起，張伯駒便幾乎夜夜來(lái)訪(fǎng)。

不同于其他人揮金如土、油腔滑調(diào)，他總是安靜地坐在角落，只為聽(tīng)她一曲。

聽(tīng)完，便不動(dòng)聲色離開(kāi)，潘素漸漸習(xí)慣了他的存在，也開(kāi)始期待每日那張熟悉的面孔。

他們開(kāi)始私下交流，談詩(shī)論畫(huà)，講山川談古意，琴瑟之音外，是知音之心。

但花開(kāi)太盛，終被人妒。

不久后，某位心儀潘妃已久的軍閥臧卓，得知她與張伯駒日漸親密，勃然大怒，竟強(qiáng)行將她軟禁于宅邸之中，意圖獨(dú)占。

他以權(quán)勢(shì)壓人，禁止她與外人聯(lián)系，潘素被困幽室，日日以淚洗面。

可她心中并不恐懼，她相信，那個(gè)才子，一定會(huì)來(lái)找她。

果不其然，在好友的協(xié)助下，張伯駒潛入宅邸，買(mǎi)通門(mén)衛(wèi)，將她帶出重圍。

那一夜，潘素穿著素白衣衫，挽著張伯駒的手，穿過(guò)深宅小巷，走入上海夜色。

這一走，是離開(kāi)風(fēng)月場(chǎng)的開(kāi)始。

而潘素，也在那夜明白，原來(lái)這世上，不只有才情可以自救，還有一種深情，能為她打開(kāi)自由的門(mén)。

他們搭乘最早一班駛往蘇州的火車(chē)，座位簡(jiǎn)陋、車(chē)廂破舊，汽笛響起的一刻，卻顯得有些動(dòng)聽(tīng)。

蘇州，那個(gè)她出生的地方，如今成了他們的避風(fēng)港。

在虎丘山下，在拙政園旁，在獅子林的假山間，二人幾度穿行，仿佛故地重游卻是初見(jiàn)。

他們?cè)谔K州完成了簡(jiǎn)單又鄭重的婚禮，香煙繚繞，古剎鐘聲為證，紅燭新火為盟。

婚后，張伯駒將她接回張府，彼時(shí)的張家仍舊聲望如日，宅院深深，奴仆如云。

只是，這個(gè)大家族里的風(fēng)雨，也遠(yuǎn)比想象中來(lái)得迅猛。

最直接的阻力，來(lái)自張伯駒的三位原配夫人。

她們有的端莊嫻雅，有的出身名門(mén)，有的多年伴左右。

她們本就對(duì)張伯駒的風(fēng)流脾性頗有怨言，如今這位“潘妃”進(jìn)門(mén)，更是直接刺痛了她們的尊嚴(yán)。

張伯駒知道，若不做出抉擇，潘素將永遠(yuǎn)在這個(gè)家里仿佛個(gè)“不速之客”。

他從不愿她被人低看一眼，也不愿她委屈分毫。

他開(kāi)始著手遣散妻妾，每人安置妥當(dāng)，送上巨額遣散費(fèi)，并一一道別。

這一決定如石入湖，攪得張家上下風(fēng)起云涌，但張伯駒依舊堅(jiān)持。

至此，潘素終于真正成為張家女主人。

但她并不因此恃寵而驕，反而愈加謹(jǐn)慎行事。

她知道張伯駒為她背負(fù)了多少非議，因此她不肯虛度光陰，開(kāi)始將全部的心力投注于繪畫(huà)。

從前，她以琵琶成名，如今，她要以畫(huà)筆立身。

張伯駒自然看在眼里，疼在心頭。

他遍尋名師為她延請(qǐng)，先是花卉名家朱德箐，后又拜夏仁虎、汪孟舒為師，引她深入青綠山水之境。

那些日子，他們的日常仿佛一幅緩緩展開(kāi)的手卷，清雅淡遠(yuǎn)，詩(shī)意盎然。

潘素天賦極高，加之苦學(xué)勤修，很快便在畫(huà)壇嶄露頭角。

眾人驚嘆，誰(shuí)能想到，曾經(jīng)的琵琶女竟可畫(huà)出如此渾然天成的畫(huà)作？

張伯駒對(duì)她從不吝贊賞，他在她每一幅得意之作旁題字，或?qū)懺?shī)，或注評(píng)，二人一筆一畫(huà)、一字一句，合璧成章。

他們的生活，從不被權(quán)力和金錢(qián)主宰，而是由詩(shī)書(shū)、琴畫(huà)和山水編織。

潘素不是他的附庸，而是他靈魂的知音。

日子如水，流年似錦，他們從上海逃出，從蘇州成婚，回到北京定居，一路奔波后終于在動(dòng)蕩年代中安放彼此。

也有人說(shuō)，張伯駒太過(guò)癡情，潘素是幸運(yùn)的，她遇上了那個(gè)愿意為她抵擋風(fēng)雨的張伯駒。

可若沒(méi)有她自己的沉靜、倔強(qiáng)與不屈，張伯駒的深情，也不過(guò)是南柯一夢(mèng)。

而他們的故事，除了愛(ài)情，還有更精彩的篇章。

1930年代，潘素和張伯駒聽(tīng)聞?wù)棺域L《游春圖》將被日本人以重金買(mǎi)下，欲運(yùn)往東京。

那是中國(guó)現(xiàn)存最早的青綠山水畫(huà)，若此畫(huà)流失海外，便是千古遺憾。

張伯駒咬牙決定買(mǎi)下此畫(huà)，無(wú)奈手中資金遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

于是他賣(mài)掉自家在北京的豪宅“李蓮英舊墅”，潘素也摘下陪嫁的金飾首飾、古董珍寶，一一變賣(mài)。

當(dāng)黃金足數(shù)送達(dá)賣(mài)家手中，張伯駒捧回那卷畫(huà)時(shí)，眼眶微紅，潘素看著他，一切盡在不言中。

在隨后的數(shù)十年間，兩人又先后購(gòu)得陸機(jī)《平復(fù)帖》、黃庭堅(jiān)《諸上座帖》、李白《上陽(yáng)臺(tái)帖》等無(wú)數(shù)傳世墨寶，皆不惜重金。

為了這些畫(huà)，他們搬過(guò)數(shù)次家，簡(jiǎn)衣素食，生活極為拮據(jù)，卻毫無(wú)怨言。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，日寇南下，北平陷落，形勢(shì)危急。

張伯駒被汪偽特務(wù)綁架，欲以其收藏為籌碼勒索贖金。

得知消息后，潘素心如刀絞，但她沒(méi)有慌亂，也沒(méi)有動(dòng)張伯駒最?lèi)?ài)的那一箱箱畫(huà)卷。

她四處奔走，借貸、賣(mài)畫(huà)、變賣(mài)家具，終于湊齊贖金，救夫歸來(lái)。

待張伯駒脫困回家，推門(mén)而入，看見(jiàn)那一卷卷熟悉的畫(huà)作依舊安然陳列于藏柜之中。

不是所有人都能將國(guó)家與愛(ài)人、信仰與情感，如此不動(dòng)聲色地平衡于心中，唯潘素能。

動(dòng)蕩之中，他們將這些國(guó)寶層層包裹，縫入棉被、藏于衣物，在河北、山東、安徽、河南輾轉(zhuǎn)遷徙，最后落腳西安。

新中國(guó)成立后，潘素與張伯駒毅然將苦心經(jīng)營(yíng)三十年的八件國(guó)寶，悉數(shù)無(wú)償捐獻(xiàn)給國(guó)家。

而在守護(hù)國(guó)寶之余，潘素從未放下畫(huà)筆。

她鉆研隋唐青綠山水技法，醉心于傳統(tǒng)技藝的復(fù)興，張伯駒總是陪她同行，從桂林的漓江到四川的峨眉，他們踏遍山河，為畫(huà)搜景。

她晚年仍堅(jiān)持作畫(huà)，作品被作為國(guó)禮，送給各國(guó)元首。

她成了“畫(huà)壇第一美人”，卻從未炫耀半分。

1992年4月16日，潘素病逝，享年七十七歲。

人們說(shuō)，她這一生，前半生掙扎、后半生守護(hù)，她走出了一條不同尋常的女子之路。

但她自己卻說(shuō)：“我這一生，只做了三件事，識(shí)字、畫(huà)畫(huà)、愛(ài)他?！?/p>