書法史上的名帖雖多，但只有一件被譽(yù)為“空前絕后”，他曾是宋徽宗、金熙宗、元世祖、乾隆等人的“至寶”，元文宗還命柯九思在卷首題寫“空前絕后”四個(gè)大字，其用筆之酣暢瀟灑、結(jié)字之雄奇跌宕，至今無(wú)人能仿，它便是米芾臨終前最后一件作品——《舞鶴賦》。

此作是米芾奉宋徽宗敕命所寫，錄南朝鮑照文章《舞鶴賦》，寫于大觀元年（1107年），此時(shí)米芾已達(dá)“人書俱老”境界，又因是奉敕，所以每一筆都深思熟慮，無(wú)半點(diǎn)的懈怠與敗筆，既炫技又不失意趣。

《舞鶴賦》原稿已失，幸有拓本存世，被裱為紙本冊(cè)頁(yè)，共29折、58頁(yè)，每頁(yè)縱約32.2厘米、橫約14厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)8米，共400余字，字徑大小懸殊，在3至9厘米之間，大開大合，氣勢(shì)極為開闊。正如黃庭堅(jiān)所說(shuō)：“如快劍斫陣，強(qiáng)弩射千里，所當(dāng)穿徹。”

米芾此作主要取法于張旭、高閑二人，并強(qiáng)化了頓挫、換鋒處理，此作以側(cè)鋒破紙?jiān)靹?shì)，起筆迅疾，切入后轉(zhuǎn)中鋒，提按頓挫輕重多變，豎畫重按處墨色凝實(shí)，輕提處枯筆飛白,過(guò)渡自然無(wú)生硬感。

轉(zhuǎn)折處方折藏韌”,轉(zhuǎn)角筆鋒頓駐如鶴頸折轉(zhuǎn)，剛勁中藏彈性，米芾自謂“此筆如舞鶴驚鴻，來(lái)去如風(fēng)”。筆斷而意連，避免浮滑，盡顯“以意馭筆”的功力。

結(jié)字欹正相生，與文辭意境高度契合。字形打破規(guī)整，如“翩”字左傾右倚，撇捺舒展如鶴翼張開，姿態(tài)妍美。上下結(jié)構(gòu)的字上部緊湊，下部舒展，用偏旁錯(cuò)位造險(xiǎn)，左部上移，右部下沉，卻以撇捺穩(wěn)住重心，穩(wěn)而不僵。

同字必求變，如“之”字或短撇疾行、或曲筆緩展，既守法度又避呆板，恰如鶴群起舞“形異神同”。章法隨文氣流轉(zhuǎn)，字距密、行距寬，形成“鶴群列隊(duì)”的布局，清代王澍評(píng)“章法如鶴陣，開合轉(zhuǎn)承皆有韻律”。

后世評(píng)價(jià)認(rèn)為此作有里程碑價(jià)值：董其昌稱“學(xué)米書大字，不從《舞鶴賦》入，終是浮軟”；康有為指出“米芾此帖，以畫融筆法，開大字行草新境”,它是連接晉唐行草與明清狂草的關(guān)鍵，米氏“刷字”。

米芾以《舞鶴賦》證明，“尚意”書法并非不循法度，而是將古人成法熔冶一爐、化為己用，細(xì)看每個(gè)細(xì)節(jié)都有“妙在似與不似之間”的至高境界，超越技法束縛，成為文人筆墨的典型。將此作臨摹通透，我們?cè)诖笞中胁輹募挤?、結(jié)字、章法上會(huì)有很大進(jìn)步，也可糾正作品俗氣、燥氣的弊病。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。