作者| Mia

“我要特別感謝我的女主角，也是我的太太王紫璇，因?yàn)樯?，拍片有時(shí)候蠻困難的，可是她都陪我度過，謝謝她?！?/p>

12月9日，第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)閉幕式上，本屆“金椰獎(jiǎng)”揭曉，中國(guó)導(dǎo)演李鴻其自編自導(dǎo)的第二部長(zhǎng)片《我是全世界最幸福的寶貝》與德國(guó)影片《桑格豪森的渴望》共同獲得評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，在臺(tái)上領(lǐng)獎(jiǎng)致辭環(huán)節(jié)，他一度哽咽，而王紫璇也在臺(tái)下同頻落淚。

當(dāng)日，《黑兔白兔》獲得金椰獎(jiǎng)最佳影片，喬爾·阿方索·巴爾加斯憑借《瘋狂的賬單》斬獲金椰獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，西奧多·佩爾蘭憑借影片《尼諾》獲得金椰獎(jiǎng)最佳男演員，《瘋狂的賬單》德斯蒂妮·切科、約漢娜·弗洛倫蒂諾、娜塔莉·納瓦羅共享金椰獎(jiǎng)最佳女演員，影片《夢(mèng)巢》摘得金椰獎(jiǎng)最佳視效，《發(fā)紙水謠》摘得金椰獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片，《礦脈》摘得金椰獎(jiǎng)最佳短片。

這場(chǎng)熱帶海風(fēng)與光影共同編織的夢(mèng)境中，不僅有動(dòng)人的感性分享，同樣也有從業(yè)者交流碰撞的重大時(shí)刻，從孫忠懷分享AI對(duì)影視創(chuàng)作的重大影響，到“卡神”詹姆斯·卡梅隆親臨《阿凡達(dá)3》首映禮中國(guó)現(xiàn)場(chǎng)，深度內(nèi)容與線下社交的價(jià)值正在被重塑。

電影人如何擁抱AI風(fēng)暴？

新的紀(jì)元已至，每一個(gè)內(nèi)容行業(yè)從業(yè)者都在思考AIGC帶來的變革與價(jià)值。

12月4日，金椰主論壇——中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展論壇召開。業(yè)界人士圍繞“海南自貿(mào)港機(jī)遇與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展新動(dòng)能”展開深度對(duì)話，“AI時(shí)代中國(guó)電影如何破局”正是全場(chǎng)聚焦的核心議題。

中國(guó)電影集團(tuán)公司董事長(zhǎng)傅若清認(rèn)為，科技是電影產(chǎn)業(yè)升級(jí)的核心引擎。在AI時(shí)代，海南自貿(mào)港的政策優(yōu)勢(shì)為電影技術(shù)創(chuàng)新提供了廣闊空間，國(guó)際先進(jìn)影視器材的自由流通、跨境數(shù)據(jù)的安全有序流動(dòng)，將助力AI在電影制作、發(fā)行等環(huán)節(jié)的深度應(yīng)用。

巴黎中國(guó)電影節(jié)創(chuàng)辦主席高醇芳表示，AI翻譯在行政法律等規(guī)范文本領(lǐng)域可發(fā)揮作用，但在電影字幕翻譯上無法完全替代人工，如電影對(duì)話的語氣、情感、時(shí)代特征的精準(zhǔn)把握，即AI在創(chuàng)作中可大放異彩，但在文化傳播的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，仍需重視人工的價(jià)值。

大麥娛樂總裁李捷看到，AI是突破產(chǎn)業(yè)瓶頸的重要工具，但技術(shù)終究要靠人來駕馭，行業(yè)破局的根本在于人才，需要培養(yǎng)一批具備國(guó)際化審美、先進(jìn)技術(shù)應(yīng)用能力和工業(yè)化思維的新一代創(chuàng)作者。大麥娛樂的“海納計(jì)劃”正致力于此，鼓勵(lì)青年導(dǎo)演運(yùn)用AI等新技術(shù)，探索跨媒介IP敘事的可能性。

騰訊在線視頻董事長(zhǎng)孫忠懷認(rèn)為，AI技術(shù)推動(dòng)降本增效和平權(quán)，將帶來四個(gè)層面的影視文藝復(fù)興：題材復(fù)興、創(chuàng)意復(fù)興、美學(xué)復(fù)興、最后是產(chǎn)業(yè)生態(tài)的復(fù)興。在影視、動(dòng)漫等核心品類中，AI主導(dǎo)或深度參與的作品，未來有可能達(dá)到 10%，20%甚至30%的占比。

騰訊視頻從兩個(gè)層面布局AI，首先是用AI賦能傳統(tǒng)影視制作流程。包括前期的AI概設(shè)、AI預(yù)演、AI轉(zhuǎn)繪等環(huán)節(jié)；二是虛擬制作。在拍攝階段，把復(fù)雜的場(chǎng)景預(yù)演、布光、機(jī)位都數(shù)字化；三是在后期，用AIGC技術(shù)提升特效、聲音、美術(shù)設(shè)計(jì)等環(huán)節(jié)的效率。

推動(dòng)AI落地重在人才培養(yǎng)和專業(yè)能力建設(shè)。首先就是與頂尖的專業(yè)院校合作，共同培養(yǎng)面向未來的新型影視人才，其次就是在產(chǎn)業(yè)上進(jìn)行支持，提供真實(shí)的項(xiàng)目和應(yīng)用場(chǎng)景。

如果說上述探討更多存在于產(chǎn)業(yè)前瞻層面，12月7日開幕的第七屆海南島國(guó)際電影節(jié)·聯(lián)想AI電影季，則直接讓AI作品站上了競(jìng)技臺(tái)。來自全球56個(gè)國(guó)家和地區(qū)的2852部作品參賽，來自中國(guó)、法國(guó)、哥倫比亞、英國(guó)等地的13位創(chuàng)作者獲獎(jiǎng)。以“AI，電影的工業(yè)革命”為主題的圓桌對(duì)談中，在電影監(jiān)制、愛奇藝高級(jí)副總裁葉寧看來：“AI將重塑整個(gè)行業(yè)，輔助創(chuàng)作者把‘大寫的人’寫得更深、更大。”

在香港大學(xué)新聞學(xué)院院長(zhǎng)、奧斯卡最佳紀(jì)錄短片獲得者楊紫燁看來，AI帶來的是一種創(chuàng)作上的解放，它讓敘事回歸本質(zhì)，也鼓勵(lì)年輕人擁抱未來，“真實(shí)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與AI相結(jié)合，往往能碰撞出獨(dú)特的表達(dá)力量”。

中外文化交流再升級(jí)

今年正值電影誕生130周年，亦與海南自貿(mào)港建設(shè)同頻共振——在2025年全島封關(guān)運(yùn)作關(guān)鍵之年，更是中泰建交50周年，能夠直觀感受到，海南電影節(jié)的對(duì)外文化交流氛圍空前熱烈。

《泰囧》《唐探》《誤殺》……泰蘭德獨(dú)特的自然風(fēng)光和創(chuàng)作環(huán)境，吸引了越來越多中國(guó)影人前往取景。《姥姥的外孫》《天才槍手》……越來越多的優(yōu)秀泰國(guó)電影在中國(guó)市場(chǎng)上成為黑馬。

今年海影節(jié)，泰國(guó)首次以官方形式亮相并設(shè)立泰國(guó)館，14家泰國(guó)影視公司一同“秀肌肉”。與此同時(shí)，中泰建交50周年電影主題一系列活動(dòng)開展，包括“泰國(guó)之夜”主題活動(dòng)、中泰影人沙龍、國(guó)際影視產(chǎn)業(yè)技術(shù)合作發(fā)展沙龍及電影展映交流活動(dòng)等，可以確信的是，未來或?qū)⒖吹礁鄻拥闹刑╇娪昂献鳌?/p>

12月5日舉辦的東南亞電影文化論壇上，來自中國(guó)、新加坡、老撾、泰國(guó)、印尼等多個(gè)國(guó)家的影視業(yè)界人士，圍繞“中國(guó)-東南亞電影的和合共生”展開討論。

“我們要攜手創(chuàng)作出新的故事，展示亞洲多元的文化敘事。”老撾電影導(dǎo)演馬蒂·杜從“泛亞洲合作”的視角出發(fā)，認(rèn)為中國(guó)與東南亞國(guó)家要發(fā)掘更多影視合作機(jī)會(huì)，共同打破西方視角下對(duì)亞洲電影的刻板印象?！袄蠐氲挠耙暜a(chǎn)業(yè)還很薄弱，但我們?nèi)砸蚴澜缰v述本民族的故事，與中國(guó)合作是一條絕佳的路徑。”

新加坡知名編劇許聲亮看到了中國(guó)和東南亞的深度文化共鳴，認(rèn)為以南洋風(fēng)情為代表的文化符號(hào)就是兩地文化交融產(chǎn)生的結(jié)晶，容易引發(fā)中國(guó)和東南亞觀眾的共鳴?！皬臐h代海上絲路的出現(xiàn)到鄭和下西洋，再到‘一帶一路’倡議的提出，中國(guó)與東南亞的文化交流有著悠久的歷史?！?/p>

《南京照相館》在馬來西亞吸引了大量年輕人，“他們跟我分享觀后感時(shí)說，完全可以體會(huì)到影片想傳達(dá)的家國(guó)情懷，并沒有語言和文化上的隔閡感”，新馬觀眾看完《哪吒2》也驚異于中國(guó)動(dòng)畫電影的進(jìn)步之快。

北京電影學(xué)院教授王海洲認(rèn)為，航海、移民、鄉(xiāng)愁、家庭等都是很好的創(chuàng)作母題，能喚起跨越國(guó)界的情感共鳴，推動(dòng)影視合作深入發(fā)展。

而若要論及“對(duì)外交流”，萬眾矚目的《阿凡達(dá)3》，勢(shì)必是本月最重磅的票房壓艙石，其首映禮成為海影節(jié)最重要的環(huán)節(jié)之一，在三亞市區(qū)多處均能看到大量宣傳物料。卡神攜主創(chuàng)親臨在海影節(jié)舉辦的中國(guó)首映禮，黃軒孫儷鄧超章子怡等中國(guó)版配音出席，出于對(duì)香港大火逝者的悼念和尊重，該片取消了首映禮紅毯部分以及香港上映，標(biāo)題中也拿掉了“火與燼”三個(gè)字。

195分鐘的《阿凡達(dá)3》在結(jié)構(gòu)上是標(biāo)準(zhǔn)的三幕式，前一部將水下表演捕捉推向極致，新片中全新的族群“灰燼族”（Ash People）生活在火山地貌與焦土環(huán)境中，進(jìn)一步融合陸地、空中與極端地形（如火山口、熔巖河）的動(dòng)作捕捉技術(shù)。

卡梅隆是堅(jiān)定的“原生表演主義者”，“完全沒有使用生成式AI在這部電影的任何鏡頭中”。他在映后強(qiáng)調(diào)， “表演依然是最重要的?！薄叭藗冋J(rèn)為我是技術(shù)創(chuàng)新者、技術(shù)流導(dǎo)演，但對(duì)我來說一切始于寫劇本，這意味著我會(huì)長(zhǎng)時(shí)間思考的是那些角色，他們的所思所感、如何互動(dòng)，并為角色找演員。”“這兩部電影花了18個(gè)月，僅僅是做表情捕捉。”雖然擁有頂尖技術(shù)，他仍將它視為一部普世共鳴的“家庭電影”。

本屆海影節(jié)值得關(guān)注的，還有《中國(guó)電影經(jīng)濟(jì)發(fā)展研究報(bào)告(2025)》的發(fā)布，作為國(guó)內(nèi)首份從產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)視角聚焦“電影經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)性影響力”的行業(yè)年度報(bào)告，對(duì)中國(guó)電影經(jīng)濟(jì)提出了未來七大發(fā)展展望：“十五五”將成為電影高質(zhì)量發(fā)展突破窗口；從“票房經(jīng)濟(jì)”向“電影經(jīng)濟(jì)”范式轉(zhuǎn)變；電影業(yè)內(nèi)、業(yè)外雙循環(huán)將成為電影經(jīng)濟(jì)的重要?jiǎng)幽?；電影觀眾向電影用戶轉(zhuǎn)變；科技創(chuàng)新將加速賦能電影工業(yè)體系；將擴(kuò)展國(guó)際電影交流合作與講好中國(guó)故事；電影經(jīng)濟(jì)的核心提升方向是實(shí)現(xiàn)社會(huì)、資本、學(xué)界、文娛行業(yè)、其他行業(yè)業(yè)態(tài)的“共融共生、攜手前行”。

站在中國(guó)電影年度票房即將突破500億的節(jié)點(diǎn)，電影產(chǎn)業(yè)正顯現(xiàn)出非凡的韌性與活力。而更多好的內(nèi)容，也將繼續(xù)為觀眾增添更多影院相聚的理由。這正是電影節(jié)誕生和發(fā)展的根本意義。