央視播出的《風與潮》引發(fā)不少熱議。

從劇情設計來看，這部年代劇有很多創(chuàng)新敘事，故事視角相對獨特。在展現(xiàn)澳門抗戰(zhàn)風云的面貌時，聚焦商戰(zhàn)、金融戰(zhàn)。

以生動的筆觸娓娓道來波瀾壯闊的厚重歷史，保持快節(jié)奏的敘事，讓觀眾輕松入戲。

這部劇中，最有看點的是人物群像。

云集了多位實力派演員，而且每個角色的身上，都帶著無法猜透的秘密。像譚凱飾演的柯麟，是醫(yī)生，也是地下特工。

果靖霖塑造的梁彥明、高捷飾演的高三合等都是非常有戲劇張力的人物，在故事線中有不同的推動作用。

隨著故事漸入佳境，《風與潮》也實現(xiàn)了高開高走，收視數據節(jié)節(jié)攀升，勢頭較好。

目前討論比較多的還有兩位女演員。

也有評論稱，連追八集之后，從角色的成長路線和高光片段來看，躲過了出眾的藍盈瑩，直接被37歲的女二號驚艷。

01

這部劇在選角上符合觀眾期待，選用的都是歷經諸多作品檢驗的演員，在塑造角色上有扎實的功底。

女主藍盈瑩，隨著劇播引發(fā)不少討論。

劇中的喬音婉不僅是大家閨秀，還是剛柔并濟的愛國女青年。本以為只是一位弱女子，沒想到在亂世中有膽識、講義氣。

開篇第一幕，愛國募捐義演的現(xiàn)場，日本人正在為難小漁，圍觀的人越來越多。

周圍的群眾對日本人的刁難愛莫能助，冷眼旁觀。此時，喬音婉站了出來，不僅態(tài)度強硬，還理直氣壯地保護小漁，想盡辦法阻止日本人將其逮捕。

此時的喬音婉眼神冷冽，與弱女子的既視感相去甚遠。

這個很短的鏡頭，也把角色比較“剛”的一面立起來了。這與后來發(fā)生在喬音婉身上的一系列事情，形成了前后呼應。

從這個橋段也能看到，角色第一次出場是很重要的，能不能在第一時間將角色立住，關乎到劇中人物是否有更旺盛的生命力，甚至會讓觀眾為這個人物繼續(xù)追劇。

喬音婉硬剛日本人幫助一位素不相識的小女孩，凸顯出她心底的柔軟，這一幕，又和逃難到澳門后剛落腳經歷的事情形成對照。

這是“柔”。

一位學者在逃難的人群中娓娓道來澳門的過去和當下，并朗誦了《七子之歌》，那些歌詞帶著故事的厚重，讓身邊人潸然淚下。喬音婉在人群中拿著小提琴獨奏，時局的艱難和離別的苦楚，在這一刻被持續(xù)放大、放大...

看著身邊的難民和被迫離開故土后遭受的一系列波折，喬音婉的眼眶中蓄滿了淚水，終于還是控制不住，順著臉龐持續(xù)滑落。

這一刻的苦楚，恐怕只有自己能消化。

前后兩個片段的強烈對比，喬音婉這個角色該有的特質就清晰地展現(xiàn)出來。要想人物更加立體，就需要表演中的“細節(jié)”。

時局變得太快，喬音婉的哥哥被日本人帶走。她站在不遠處，滿臉都是擔憂。剛想喊一聲，卻被哥哥的眼神制止，只能站在原地眼巴巴的望著車子遠去。

擠在逃難的人群中，喬音婉的錢不夠湊不到一張船票，好不容易擠到前邊又被擠到后邊的時候，她的眼神里寫滿了失望。

混亂中被撞倒，急匆匆的收拾掉落的物品時，喬音婉看到何賢正在幫忙，可因為此前的誤會，她沒有一絲感謝，眼中盡是冷漠。

到“特權通行證”這段，喬音婉的剛烈和不屈，才毫無保留的釋放出來。

她沒有接下最后一張通信證，而是滿腔怒火的斥責當局毫不作為，無視閘內的傷老病殘，這種做法毫無人性可言。

她的悲憤，終于有了強烈的回響。

從諸多的片段來看，藍盈瑩在處理角色的時候很用心，可能一些細節(jié)上仍有提升空間，但目前來看完成度很高。

02

這部新作中，37歲的李純又演了女二號。

剛剛收官的《大生意人》中，李純同樣是女二號，她在劇中的亮眼表現(xiàn)，可謂是驚艷四座。

蘇紫軒是沒落貴族的后人，有著冷艷的外表，狂野的內心。她看似柔弱實則狠厲，獨特而又強大的氣場，讓很多人一眼就記住了她。

本以為在《風與潮》中，李純依舊會保持這種氣場，但沒想到卻完全相反。她飾演的郭綺文是溫婉堅韌的賢內助，善良體貼，有擔當，有情義，柔中帶剛。

丈夫何賢在短時間內經歷了大起大落，郭綺文始終陪伴在他身邊，變賣嫁妝共渡時艱。有她在，這個小家就穩(wěn)住了。

最絕的，還是李純的演技。

從諸多的片段來看，李純對角色的理解非常深刻，一些小的細節(jié)和眼神戲，也被拿捏的相當準確。從一開始，郭綺文就是立體又生動的，完全看不到表演痕跡。

何賢帶著家人趕往碼頭，準備到澳門避難。因為之前的誤會，他在這里遇到了針鋒相對的黃子俠和楊昌。被槍指著頭的時候，郭綺文雖然害怕，可還是義無反顧的撲到丈夫面前。

如果對方開了槍，何賢無法保全。

郭綺文明知很危險，卻帶著一身驚懼陪在丈夫身邊。從她的眼神中就能看得出來，柔弱中還帶著幾分堅韌。

郭綺文的骨子里藏著善良，不需要刻意表達，看到苦難，憐憫自由心生。

小漁帶著生病的母親，在寒冷中瑟瑟發(fā)抖，看到這一幕的郭綺文立馬紅了眼眶。

在澳門有了暫時的落腳之地后，何賢一家也很困難，卻盡全力幫助小漁及其母親。

郭綺文拿出自己鞋子給小漁穿，拿出圍巾裹住小漁媽媽的腳，眼中滿是心疼。發(fā)現(xiàn)小漁已經悄無聲息的離開時，她的眼眶慢慢泛紅，盡是無奈和愧疚。

雖然在澳門有了落腳之地，可因為饑荒，何賢的兒子生病，郭綺文坐在病床前發(fā)呆。

聽著丈夫把所有的責任都攬在自己身上時，郭綺文再也無法控制自己的情緒，眼淚持續(xù)的劃過臉龐。

這些清淚，不僅有對丈夫的理解和支持，還有對生病兒子的擔憂和惦念。多種復雜的情緒交織在一起，無聲的哭泣讓郭綺文暫時放下了一路走來的所有負累。

包括喬音婉說出對何賢的誤解時，郭綺文再次感動，眼淚止不住的流下。這一刻，所有被誤解的委屈，似乎全都消散。

何賢帶回家里的食物是黃公杰給的，其父親知道后火怒三丈，不僅打了何賢一巴掌，還讓他扔掉吃的，不準再跟這些人來往。

郭綺文很想幫丈夫說出話，卻只剩下著急。尤其是看到何賢被打的臉有些泛紅，她無助的哭著，眼中滿是焦急。

從細節(jié)表達上來看，李純的表演相當細膩，哪怕是短暫幾秒鐘的鏡頭，也能精準拿捏。

情緒起伏或者角色的心理活動，都能在畫面跳轉中讓觀眾找到共情之處，這種相當高的完成度，讓女二號，也成為不輸女主的存在。

從“蘇紫軒”到如今的“郭綺文”，李純讓觀眾刮目相看，或許這才是真正的“劇拋臉”。