不管是膠片攝影還是數(shù)碼攝影，畫幅都是必須要了解的基礎(chǔ)概念。

攝影中的「畫幅」是指成像介質(zhì)（膠片或數(shù)碼傳感器）的物理尺寸，是攝影系統(tǒng)的核心參數(shù)，直接影響成像范圍、鏡頭焦距等效關(guān)系及最終畫質(zhì)表現(xiàn)。

而 135 畫幅則是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，它是膠片最主要的畫幅，同時(shí)也是數(shù)碼傳感器畫幅的基礎(chǔ)，我們平時(shí)最常說的全畫幅就是指135畫幅，即傳感器尺寸為 24×36mm （不同品牌由于制作工藝不同可能會(huì)有微小公差）大小的相機(jī)，數(shù)碼時(shí)代所有的裁切畫幅，如 APS-C，M43 畫幅等，都是基于全畫幅的裁切系數(shù)轉(zhuǎn)換。

畫幅會(huì)對(duì)成片有很多影響，如視角與焦距的控制、景深控制、畫質(zhì)影響等，不過今天我不打算擴(kuò)展講畫幅，以后有機(jī)會(huì)再說，今天主要說一說 135 相機(jī)。

135 相機(jī)得名于柯達(dá)公司于1934 年推出的 24×36mm 規(guī)格的膠卷，而它的起源則可以追溯至 1913 年德國工程師奧斯卡·巴納克所設(shè)計(jì)的徠卡原型機(jī) Ur-Leica。135相機(jī)使用 35mm （含齒孔總高度35mm）寬度的膠片。

不同于中畫幅大畫幅設(shè)備的沉重，也不同于110等畫幅畫質(zhì)的局限，因其便攜性與畫質(zhì)的平衡性，理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀榱四z片時(shí)代最主要的攝影載體，并影響數(shù)碼攝影至今。

使用 35mm 膠片的相機(jī)主要有以下幾類：

1、單鏡頭反光相機(jī)（SLR），通過反光板和五棱鏡實(shí)現(xiàn)“所見即所得”的取景方式，當(dāng)按下快門時(shí)，反光鏡瞬時(shí)彈起使光線直射焦平面。以尼康FM2為例，其鈦合金焦平快門速度可達(dá) 1/4000 秒。

單反的特點(diǎn)，同時(shí)也是優(yōu)勢(shì)之一便是所見即所得，由于取景器中所看到的就是鏡頭直接反射過來的景象，能夠更加方便的構(gòu)圖。由于法蘭距較長(zhǎng)，如尼康 F 卡口的法蘭距達(dá)到了 46.5mm，可以兼容長(zhǎng)焦鏡頭。而豐富的鏡頭及配件擴(kuò)展性也延伸了相機(jī)更多的使用場(chǎng)景。

在沒有自動(dòng)對(duì)焦的時(shí)代，膠片單反使用的對(duì)焦方式主要是裂像屏對(duì)焦、微棱對(duì)焦和磨砂屏對(duì)焦，可以實(shí)現(xiàn)、精細(xì)的對(duì)焦。當(dāng)然，從我個(gè)人是使用習(xí)慣來說，我更喜歡裂像屏對(duì)焦，對(duì)我來說，更快速，也更準(zhǔn)確。

代表機(jī)型：

注：文中所提到的所有相機(jī)推薦均不構(gòu)成購買意見，本文僅為簡(jiǎn)述，詳細(xì)相機(jī)舉例及推薦會(huì)在以后的文章中逐一具體講解。

美能達(dá)X700：曾獲歐洲相機(jī)大獎(jiǎng)，配備TTL測(cè)光和自動(dòng)曝光功能，對(duì)焦屏亮度優(yōu)于同時(shí)代競(jìng)品。

尼康FM2：全機(jī)械快門設(shè)計(jì)，支持1/4000秒高速快門，耐低溫且故障率低，被譽(yù)為"膠片時(shí)代耐用標(biāo)桿"。

單反相機(jī)最大的缺點(diǎn)可能就是快門聲太大了，由于結(jié)構(gòu)的問題，快門按下必須要彈起反光板并復(fù)位，會(huì)不可避免的產(chǎn)生快門聲，當(dāng)然在很多時(shí)候這聲”咔擦“對(duì)攝影師來說都是仙樂一般美妙，不過在一些需要安靜的場(chǎng)所就不適合了。

相對(duì)于旁軸相機(jī)，同樣由于結(jié)構(gòu)的問題，單反相機(jī)會(huì)更重，不過這一點(diǎn)根據(jù)不同套機(jī)重量會(huì)有不同，膠片時(shí)代的50mm套機(jī)問題不大，這純屬是個(gè)人感知問題，因人而異了。

2、旁軸測(cè)距相機(jī)（Rangefinder），旁軸相機(jī)的特點(diǎn)是取景器和鏡頭光軸分離，使用聯(lián)動(dòng)測(cè)距系統(tǒng)，所以旁軸相機(jī)我們也稱為聯(lián)動(dòng)測(cè)距相機(jī)。以徠卡M3為例，其61mm基線測(cè)距精度達(dá)0.02mm量級(jí)。

旁軸系統(tǒng)的最主要的對(duì)焦方式是黃斑疊影對(duì)焦，黃斑對(duì)焦是一種機(jī)械式的對(duì)焦方式，其實(shí)現(xiàn)方法是：其中一個(gè)測(cè)距孔與取景框共用，另一個(gè)較小的圓形（或方形）測(cè)距孔上安有黃色濾色片，對(duì)焦時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭只要測(cè)距黃框內(nèi)兩疊影重合對(duì)焦即完成。

很多攝影人認(rèn)為黃斑對(duì)焦比手動(dòng)單反的磨砂對(duì)焦、棱鏡對(duì)焦更精準(zhǔn)，更方便估焦盲拍。

要說優(yōu)點(diǎn)，旁軸相機(jī)最大的優(yōu)點(diǎn)可能就是輕便和安靜了，由于沒有反光板結(jié)構(gòu)和反光板震動(dòng)，旁軸相機(jī)的快門聲是非常輕的，不仔細(xì)聽可能都聽不到。同時(shí)由于輕便和小巧，很多街頭攝影師都喜歡使用旁軸相機(jī)來進(jìn)行街頭攝影的創(chuàng)作。

代表機(jī)型：

徠卡M6：Leica無需贅言，膠片相機(jī)中萬元級(jí)別的保值機(jī)型，黃銅機(jī)身與精密機(jī)械結(jié)構(gòu)兼具收藏與實(shí)用價(jià)值。

福倫達(dá)BESSA R2：性價(jià)比之選，操作邏輯與徠卡相似但價(jià)格更低，適合預(yù)算有限者。

旁軸相機(jī)很少有超長(zhǎng)焦鏡頭，一般最常見的長(zhǎng)焦鏡頭也就是 90mm 左右了。

3、緊湊型相機(jī)，這里我說的主要還是 PS 相機(jī)，即 Point & Shoot ，直譯過來就是"對(duì)準(zhǔn)即拍"，因?yàn)槠湫∏尚?，也稱為癖私機(jī)。這種相機(jī)誕生于膠片相機(jī)電子化的時(shí)代，這種相機(jī)一般都采用固定鏡頭，同時(shí)也有著全自動(dòng)系統(tǒng)，包括全自動(dòng)DX編碼識(shí)別，全自動(dòng)過片，全自動(dòng)對(duì)焦，全自動(dòng)測(cè)光，以及全自動(dòng)閃光。也因此在過去我們都會(huì)稱呼這種相機(jī)為”傻瓜相機(jī)“。有了這種相機(jī)，我們不需要學(xué)習(xí)對(duì)焦，不需要學(xué)習(xí)曝光，只要能在取景框中看到想拍的內(nèi)容，只要手不抖會(huì)按快門就可以拍出不錯(cuò)的照片。

相對(duì)于旁軸，PS 相機(jī)更為緊湊輕便，單手可持，像經(jīng)典的理光 GR21 的尺寸只有 117x64x26.5mm，重量更是只有 200g，隨便塞進(jìn)口袋里就能帶出去拍照了。

一些街頭攝影師，如森山大道，則更青睞于使用 GR 這樣的相機(jī)來進(jìn)行街頭攝影的創(chuàng)作，理光GR1v的陷阱對(duì)焦（預(yù)置焦點(diǎn)等待入鏡）是街頭攝影的利器，據(jù)說捕獲率比手動(dòng)對(duì)焦快了300%。

不過同樣也是由于電子化的問題，使得 PS 相機(jī)的故障率更高，由于很多相機(jī)年代久遠(yuǎn)，自然故障總是不可避免，可能相機(jī)買來不久就壞了然后懶得去修直接放在家里吃灰了（別問我為什么會(huì)這么說）。

盡管 120 中畫幅在細(xì)節(jié)上會(huì)更有優(yōu)勢(shì)（66畫幅的底片面積就是35mm全畫幅的4.1倍），但 135 系統(tǒng)憑借以下的優(yōu)勢(shì)仍是 120 畫幅不可比擬的。

• 1、成本，姑且不論 135 和 120 的價(jià)格差異，單是 135 一卷可以拍 36 張（常規(guī)卷）甚至更多，而 120 的 6×6 畫幅也只能拍 12張。因?yàn)?135 相機(jī)更適合日常記錄和練習(xí)，不像 120，錯(cuò)按快門會(huì)心會(huì)疼一下，沖出來拍糊了心又要疼一下。雖然 135 也會(huì)痛，至少痛感會(huì)輕一些，而且拍的更多，痛著痛著也就習(xí)慣了。

• 2、135 單反系統(tǒng)由于幾十年的發(fā)展，鏡頭群更加豐富，不論是 15mm 的魚眼，甚至是 800mm 的超長(zhǎng)焦，應(yīng)有盡有。

• 3、而同樣也是由于 135 相機(jī)幾十年來一直作為最為主流的相機(jī)系統(tǒng)，二手市場(chǎng)的流通量也是非常龐大，從幾百塊到幾萬塊的相機(jī)都能找到自己想要的，同時(shí)一些經(jīng)典機(jī)型的維修保養(yǎng)也會(huì)更加便捷。

數(shù)字化時(shí)代，還拍膠片可能會(huì)顯得有些"老古董"，但它所帶來的獨(dú)特魅力卻是無法替代的。每一張膠片照片都是時(shí)間的印記，都是我們按下快門那一瞬間我們面對(duì)著的光線對(duì)我們手中的膠片的灼燒，它用現(xiàn)實(shí)記錄著我們生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，承載著我們的情感和記憶。每當(dāng)我翻看那些用膠片拍攝的舊照片時(shí)，總是能夠回到按下快門的那個(gè)時(shí)空，感受當(dāng)時(shí)的光線和溫度，這種與時(shí)間的連接和互動(dòng)，相信拍過膠片的人都有體會(huì)。

"135相機(jī)是延伸視覺的鉛筆"，在數(shù)碼時(shí)代重拾膠片創(chuàng)作，不僅能深化對(duì)曝光、構(gòu)圖的理解，更能通過機(jī)械操作的儀式感重建攝影的初心。選擇一臺(tái)適合自己的135相機(jī)，既是技術(shù)入門的起點(diǎn)，也是美學(xué)探索的開端。