那是一個寂靜的夜晚。

修車工瓦希德（瓦希德·穆巴謝里 飾）像往常一樣在車行值班，突然他聽到了一陣獨特的“吱呀”聲——那是顧客假肢發(fā)出的聲響。

他全身戰(zhàn)栗，整個人瞬間被拽回那些暗無天日的時光。

他永遠無法忘記這個聲音，這是他被蒙住雙眼時辨認出的唯一線索，來自代號“瘸腿”的審訊官。

此刻，過往的痛苦與仇人偶遇的興奮猛烈交雜。

但瓦希德強壓住所有情緒，用偽聲應答，沒有露出破綻。

他知道，屬于他的復仇時刻終于來到了。

如果以為摘下2025年戛納金棕櫚獎的《普通事故》只是個簡單的復仇故事，那確實是小瞧了它。

它不只是一部電影，更是伊朗導演賈法·帕納西在禁令、監(jiān)控與囚禁的夾縫中打造的一柄利刃。

它，剖開了這個國家的隱痛。

《普通事故》

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當晚，瓦希德就尾隨仇人至其住所，并伺機挾持了這個自稱埃格巴爾（艾卜拉希姆·阿茲茲 飾）的顧客，將其拖至荒漠，準備活埋。

對方堅稱自己只是名普通市民，腿傷是源于一年前的車禍。

他的說法讓瓦希德?lián)]著鐵鍬的手停下了。

雖然瓦希德認為自己不會認錯，但他的良知也讓他不想錯殺好人。

于是，他將捆綁著的埃格巴爾塞進木箱，放在破舊的面包車后，踏上了尋找“證人”的旅程。

這輛車，就此化身為一個流動的審判庭，受害者陸續(xù)登場。

女攝影師希瓦（瑪麗亞姆·阿夫沙里 飾），她曾用鏡頭守護真實，卻反被投入牢獄。

本該在次日完婚的新娘戈莉（哈迪斯·帕克巴滕 飾）與她的新郎阿里（馬吉德·帕納西 飾）。

創(chuàng)傷外化，脾氣暴躁，一開口就能點燃車內空氣的哈米德（穆罕默德·阿里·艾利亞斯梅爾 飾）。

他們都被“瘸腿”無情地監(jiān)禁和凌虐過。

如今，他們被命運再度聚攏在這方寸之地。

車窗外，德黑蘭街頭的喧囂與荒漠無邊的死寂交替閃現(xiàn)，成為他們內心混亂的回音壁。

車廂內，復仇的渴望在空氣中彌漫，但裂痕也隨之出現(xiàn)——

“這個人到底是不是我們的仇人？還是真的只是一個平民？”

“殺了他，那我們和曾經的施暴者還有什么區(qū)別？”

這些辯論赤裸地呈現(xiàn)了受害者內心的撕裂：呼喚正義，卻恐懼成為自己所憎惡的模樣。

而戈莉身著潔白婚紗參與綁架的荒誕場景，正是帕納西標志性的黑色幽默——在一個失序的社會里，“反常”正在成為“日?！?。

更進一步，復仇途中他們遭遇的小額賄賂、權力門檻與身份盤查。這些插曲不斷戳破“個人復仇”的表象，揭示出這實質上是系統(tǒng)性壓迫下無可避免的殘酷余震。

影片中真正的“監(jiān)獄”從來不是有形的高墻，而是記憶、時間，以及無處不在的控制與沉默。

最具象征意義的是開場讓埃格巴爾前往修車行的“撞狗事故”——他驅車行駛在黑暗中，卻意外撞上了一只流浪狗。

當他的女兒質問他，為什么殺死那只狗時，他用一句“這是神的安排”，就將責任輕輕抹去。

將暴力合理化的思維，早已滲入他的內心。

影片的高潮并非暴力對決，而是結尾在野外深紅色燈光下，那場幾乎令人窒息的對峙。

受害者們圍住埃格巴爾，他們想要的不是以牙還牙，而是一個看似卑微卻至關重要的答案——一句認罪，一句道歉。

這并非某種“圣母”式的寬恕，而是他們驗證自身苦難，為破碎人生尋得意義的唯一憑據。

因為導演帕納西深刻地懂得：創(chuàng)傷從不因復仇而消失，它沉淀下來，與生命共存，成為呼吸的一部分。

作為伊朗最具國際聲譽也最直面現(xiàn)實的導演之一，電影之于帕納西從來不是職業(yè)選擇，而是一種抵抗方式。

他不屑于抽象的政 治說教，而是將鏡頭牢牢對準具體的個體——那些被制度禁錮的女性、被規(guī)則擺布的小人物、在審查縫隙中喘息求存的普通人。

這份堅持為他贏得了威尼斯金獅獎、柏林電影節(jié)金熊獎等殊榮，也讓他屢屢遭到禁拍、軟禁與囚禁。

《普通事故》正是他對創(chuàng)傷、正義與國 家 暴 力的持續(xù)叩問。它延續(xù)了導演對聲音的敏銳感知、對黑色幽默的精準把控、對封閉空間的嫻熟調度，構建了一個完整的時代隱喻。

面包車內的激烈辯論，既是角色間的現(xiàn)實沖突，更是一個民族集體心理的深刻投射。

這部電影向所有在壓迫、創(chuàng)傷與迷茫中掙扎的人，提出了一個至關重要的問題：真正的勇氣，或許不在于舉起鐵鍬的決心，而在于落下瞬間因一絲人性而產生的停頓，在于保有選擇另一種可能的能力。

《普通事故》讓我們在灼熱的現(xiàn)實痛感中，聽見了人性最脆弱也最堅韌的聲音。

這聲音，比任何口號都更真實，比任何勝利都更持久。

圖源于網絡