馬上就2026年了，敢夸10月24日在美國(guó)上映的電影《藍(lán)月亮》了。

私以為，這部影片是近5年最與眾不同，最匠心獨(dú)運(yùn)的傳記電影。也是近5年最不落俗套、風(fēng)格獨(dú)具的電影之一。

它的新穎不在于影片一開(kāi)場(chǎng)男主就死了，也不在于整部影片只有三五個(gè)場(chǎng)景和幾個(gè)演員的對(duì)白構(gòu)成。因?yàn)檫@樣的電影創(chuàng)作方式早已有之。

它最別出心裁的地方在于：在簡(jiǎn)單的場(chǎng)景設(shè)置中，僅僅通過(guò)臺(tái)詞、對(duì)白的詮釋?zhuān)统尸F(xiàn)了跌宕起伏的故事、主角一生的悲劇性，以及復(fù)雜多元的主題探討。

整部電影幾乎就是一場(chǎng)100分鐘的漫長(zhǎng)閃回。

閃回故事發(fā)生在劇院附近的一個(gè)酒吧，但這個(gè)晚上別有深意。它屬于一場(chǎng)觥籌交錯(cuò)、名流云集的慶功宴前的寒暄時(shí)間。

在這個(gè)間隙里，男主曾經(jīng)合作20多年的搭檔正享受著風(fēng)光無(wú)限的高光時(shí)刻。而男主只能待在幾乎沒(méi)有客人的酒吧里，絮叨著自己的失落與不平。

開(kāi)場(chǎng)即是結(jié)局，結(jié)局也是開(kāi)場(chǎng)

影片的開(kāi)場(chǎng)乍看普通甚至有點(diǎn)俗套的：先用兩句“名人名言”引出男主洛倫茲·哈特，點(diǎn)明電影是關(guān)于男主的傳記故事，然后閃回到男主去世前7個(gè)月前的一個(gè)晚上。

在令人唏噓心疼的影片結(jié)局中，再回顧開(kāi)場(chǎng)，突然驚覺(jué)：開(kāi)場(chǎng)在普通俗套中深藏著簡(jiǎn)明扼要的敘事力量。

要知道，開(kāi)場(chǎng)只用了不到一刻鐘的時(shí)間，就交代了男主的身份、背景、性格特色、人生主題——感情和創(chuàng)作，還為整個(gè)故事的開(kāi)展做好了充分的鋪墊，并激發(fā)了觀(guān)眾的好奇心和窺探欲。

因?yàn)榭赐觊_(kāi)場(chǎng)的觀(guān)眾會(huì)迫切地想要知道，那個(gè)讓男主癡迷的女人和合作了25年卻單飛的搭檔，到底會(huì)是怎樣的人？他們又會(huì)怎么對(duì)待男主？

也因此，影片結(jié)局與開(kāi)場(chǎng)的呼應(yīng)簡(jiǎn)直完美，就像一輪缺了又圓的月亮。

一方面，影片的開(kāi)場(chǎng)是男主的結(jié)局，影片的結(jié)局是男主經(jīng)歷整部電影疏解后的寬慰與釋然。人們喜歡他的歌詞，哪怕是他覺(jué)得最爛的歌詞。

另一方面，影片的開(kāi)場(chǎng)和結(jié)局都用音樂(lè)指向了男主的終局，也用音樂(lè)傳遞了遲到的慰藉以及男主作品的持久生命力。

是電影，也是實(shí)時(shí)拍攝的舞臺(tái)劇

影片涉及的場(chǎng)景和經(jīng)典電影《十二怒漢》涉及的場(chǎng)景類(lèi)似，少得屈指可數(shù)。

主體場(chǎng)景只有酒吧內(nèi)外兩個(gè)大場(chǎng)景，加上不同的攝影角度、景別切換，就輕而易舉地借助大量對(duì)白建構(gòu)了影片的沖突性、戲劇性和悲劇性，讓整部影片像一種實(shí)時(shí)拍攝的舞臺(tái)劇。

酒吧內(nèi)，是男主的私人世界和內(nèi)心世界。男主在其中是主角，周?chē)际窍矚g他或者包容他的人，嬉笑怒罵都由著他，讓他更自由、更尖銳也更有趣、更有魅力。

酒吧外，是男主置身的外在世界和現(xiàn)實(shí)世界，更客觀(guān)，更冷酷。男主身在其中卻更被動(dòng)、更渺小、更不知所措。

雙線(xiàn)敘事的反差強(qiáng)化群像立體性塑造

影片中，其貌不揚(yáng)的小個(gè)子男主，與酒吧老板、駐唱琴師、送花小哥、散文家埃爾文·布魯克斯·懷特（E·B·White）幾人的對(duì)話(huà)內(nèi)容構(gòu)成了影片的故事主題。

而男主與搭檔、女孩、搭檔的新搭檔的對(duì)話(huà)則構(gòu)成了影片的支線(xiàn)敘事。從更客觀(guān)的視角詮釋了男主的搭檔、女孩、搭檔的新搭檔是怎樣的人。

這種互相映照的敘事邏輯與刻意的場(chǎng)景區(qū)隔，不僅更有力地豐滿(mǎn)了角色形象，包括男主和讓男主意難平的幾個(gè)人，也為觀(guān)眾提供了一個(gè)多視角標(biāo)尺，方便觀(guān)眾衡量、檢驗(yàn)?zāi)兄鳘?dú)白式敘事的可信度與真實(shí)度，從而更鮮明地呈現(xiàn)了男主的性格特點(diǎn)。

拉觀(guān)眾入戲，為觀(guān)眾營(yíng)造臨場(chǎng)感與參與感

在閃回中，觀(guān)眾觀(guān)影的時(shí)間與影片故事推進(jìn)的時(shí)間是一致的。觀(guān)眾被電影拉入男主所在的那個(gè)時(shí)空，好像坐在酒吧的一角，聽(tīng)男主絮絮叨叨地講述他對(duì)創(chuàng)作、對(duì)音樂(lè)、對(duì)流行的評(píng)價(jià)與洞察，以及他與女孩、與搭檔的故事與糾葛。

加之男主時(shí)不時(shí)地正面鏡頭與觀(guān)眾對(duì)話(huà)的表達(dá)方式，更強(qiáng)化觀(guān)眾對(duì)男主及其經(jīng)歷的臨場(chǎng)感與參與感。

臺(tái)詞既是故事，是角色，也是戲劇張力

作為一部幾乎全程用對(duì)白臺(tái)詞推進(jìn)的影片，影片放棄了攝影、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度，以及刺激感官的故事情節(jié)等影像手法的運(yùn)用，大大減少了這些影像手法對(duì)主角、主題表達(dá)以及故事本身的注意力分散。

影片中的對(duì)白臺(tái)詞，不是大而無(wú)當(dāng)、挑動(dòng)情緒的觀(guān)點(diǎn)、判斷、金句堆砌與輸出。

相反，影片通過(guò)臺(tái)詞講述故事，構(gòu)建情節(jié)，描摹畫(huà)面，體現(xiàn)人物的情緒、個(gè)性，傳遞人物的動(dòng)作神態(tài)，加上演員們的演技呈現(xiàn)，讓影片以舉重若輕的敘事手法完成了深沉、厚重的傳記創(chuàng)作。

全員演技精湛，男主被塑造得無(wú)可挑剔

影片中的男主是一個(gè)非常復(fù)雜的角色，他是一個(gè)有創(chuàng)作潔癖，不愿意媚俗、不屑于迎合流行趨勢(shì)以及觀(guān)眾的興趣的才華橫溢的作詞家。同時(shí)又對(duì)熱門(mén)流行作品有著無(wú)法排解的嫉妒與怨氣。

如果不看演員列表，你可能不會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片的男主是伊?！せ艨孙椦莸摹６兄鞯膹?fù)雜與反復(fù)無(wú)常被伊?！せ艨怂茉斓萌肽救?。

影片中，伊?！せ艨孙椦莸哪兄鳎倚形宜赜指裢庠谝鈩e人的評(píng)價(jià)，渴望別人的認(rèn)可。

他知道自己才氣縱橫卻又極度自卑；他幽默風(fēng)趣卻又刻薄較真；他明知單戀的無(wú)望與可悲卻甘愿陷入其中，委曲求全。

在處理與搭檔20多年的友情時(shí)又顯得自私、幼稚、擰巴，既不愿意降低自己的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，去實(shí)現(xiàn)搭檔的多樣化創(chuàng)作需求；也不肯放手讓搭檔跟別人合作嘗試更多的創(chuàng)作風(fēng)格。在搭檔因?yàn)閯?chuàng)作了熱門(mén)流行作品備受贊譽(yù)之時(shí)，只能強(qiáng)顏歡笑給出不情不愿的祝福與贊美。

男主之外，2024年憑借恐怖電影《某種物質(zhì)》驚艷眾人的瑪格麗特·庫(kù)里也在有限的戲份中呈現(xiàn)了角色的復(fù)雜魅力與圓滑世故。

整體而言，這部由理查德·林克萊特執(zhí)導(dǎo)，伊?！せ艨?、瑪格麗特·庫(kù)里、鮑比·坎納瓦爾、安德魯·斯科特主演的傳記片，堪稱(chēng)封閉空間用臺(tái)詞講述故事、塑造人物、表達(dá)情感、詮釋主題，制造戲劇張力和矛盾沖突的又一經(jīng)典之作。

不久前，這部影片剛獲得了第83屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)音樂(lè)/喜劇類(lèi)最佳影片和最佳男主角提名。不巧的是，同時(shí)獲得這兩項(xiàng)提名的還有《拯救地球》《至尊馬蒂》《無(wú)可奈何》《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》，可謂競(jìng)爭(zhēng)激烈。

該說(shuō)不說(shuō)，《藍(lán)月亮》和保羅·托馬斯·安德森執(zhí)導(dǎo)、萊昂納多·迪卡普里奧主演的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》都是2025年我個(gè)人非常喜歡的電影，私心希望兩部好電影能夠獲獎(jiǎng)。

不過(guò)，能否獲獎(jiǎng)要看多方角力的結(jié)果，無(wú)論是否獲獎(jiǎng)，都不影響這兩部影片的優(yōu)秀和品質(zhì)。