如果有一天，你的孩子突然失蹤，你會(huì)遭遇什么？是來(lái)自家人和社會(huì)的齊聲質(zhì)問(wèn)，還是內(nèi)心如潮水般淹沒(méi)一切的自責(zé)與恐懼？

近期熱播的懸疑劇集《All Her Fault》撕開(kāi)的正是這一殘酷的現(xiàn)實(shí)。劇集表面講述一個(gè)孩子失蹤的懸疑故事，其內(nèi)核卻是一部當(dāng)代女性的生存困境實(shí)錄。

當(dāng)意外發(fā)生，事業(yè)有成的母親瑪麗莎首先被置于“放大鏡”審視：“是不是她太忙于工作？”“是不是她沒(méi)盡到責(zé)任？”。

劇名本身就如同一把鋒利的諷刺之刃，指向了一個(gè)根深蒂固的社會(huì)潛意識(shí)：母親，永遠(yuǎn)是第一個(gè)被問(wèn)責(zé)的對(duì)象。與此同時(shí)，女主角所承受的，遠(yuǎn)不止是尋找孩子的焦慮，更是被社會(huì)期待、家庭分工和內(nèi)在完美主義層層裹挾的窒息感。

《All Her Fault》之所以引發(fā)廣泛共鳴，在于它精準(zhǔn)地刻畫(huà)了兩種彌漫于日常卻殺傷力巨大的婚姻壓迫：一種是披著“溫柔保護(hù)”外衣的控制與情感壟斷，另一種則是以“自我照顧”為名的疏離與責(zé)任逃避。女主角們所承受的，遠(yuǎn)不止是尋找孩子的焦慮，更是被社會(huì)期待、家庭分工和內(nèi)在完美主義層層裹挾的窒息感。

這種被審視的灼痛感，讓人瞬間想起另一個(gè)深入人心的形象——《82年生的金智英》。婆婆面前，她要扮演逆來(lái)順受的好兒媳。丈夫面前，她又是無(wú)條件支持他的賢妻。面對(duì)女兒，金智英必須隱藏起脆弱，做她無(wú)堅(jiān)不摧的母親。真正的金智英究竟在哪里，似乎沒(méi)人知道。

然而，熒幕之外的現(xiàn)實(shí)，正在呈現(xiàn)更復(fù)雜的圖景。一方面，“母職懲罰”與結(jié)構(gòu)性不平等的討論日益深入；另一方面，“她力量”也在各個(gè)領(lǐng)域蓬勃綻放。

職場(chǎng)女性兼顧家庭時(shí)面臨的是怎樣的系統(tǒng)性困境？女性該如何面對(duì)所謂的“審視”？

PART 1 選擇的自由

結(jié)婚也可，不婚也可。生育也可，不生也可。女性的人生價(jià)值并非取決于此。無(wú)論在中國(guó)還是日本，“單身人士”都在增加。不婚，又如何？

上野千鶴子，多年來(lái)目睹父母關(guān)系不和、母親為了孩子默默隱忍，以及長(zhǎng)期處在女性被歧視的社會(huì)中。她產(chǎn)生了一個(gè)念頭：“要是以后自己也過(guò)上這種生活，就太不劃不來(lái)了?！?/p>

水無(wú)田氣流，“錯(cuò)誤”地成了母親，在育兒的戰(zhàn)役中苦斗。她的工作時(shí)間比丈夫的更長(zhǎng)，卻一個(gè)人包攬了整個(gè)家庭的管理工作。為了讓家庭良好運(yùn)轉(zhuǎn)，水無(wú)田還要一點(diǎn)一滴地說(shuō)服丈夫，請(qǐng)求他的幫助和理解。她常常感到不安：“我做的這些事，該不會(huì)導(dǎo)致所有女性都更難去工作了吧……”

兩個(gè)年齡差近乎母女的社會(huì)學(xué)者，圍繞女性的困境與權(quán)利展開(kāi)討論。從沉睡到覺(jué)醒，我們?cè)撊绾翁与x身為女性的苦難？

事實(shí)上，“這個(gè)社會(huì)與其說(shuō)是‘歧視女性’，不如說(shuō)是‘優(yōu)待男性’?！蹦赣H不會(huì)去選擇讓女兒成為組織中的一員。因?yàn)樗齻冏约河挟?dāng)女白領(lǐng)的經(jīng)驗(yàn)，女性在組織中遭受了怎樣的對(duì)待，她們可以說(shuō)是見(jiàn)得太多，多到想吐。本書(shū)揭開(kāi)了職場(chǎng)、家務(wù)、育兒等背后的“隱形性別剝削”。鼓勵(lì)眾人向著不婚、結(jié)婚、生子都可以自由選擇的社會(huì)前進(jìn)！

薦書(shū)：《結(jié)婚由我》

作者: 上野千鶴子 / [日]水無(wú)田氣流
出版社: 湖南文藝出版社
出品方: 博集天卷
原作名: 非婚ですが、それが何か??？
譯者: 董紓含

PART 2 不被他人審視的勇氣

這明明是我的身體、我的人生，為何我卻控制不了？貞雅無(wú)法忍受男友的施暴，將自身遭遇發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)訴諸公評(píng)。起初大眾與她同一戰(zhàn)線，卻在同事爆出不利于她的聊天截圖后，輿論瞬間反轉(zhuǎn)，貞雅成為“說(shuō)謊精”“活該被打的女人”。

這讓她想起自己兩個(gè)大學(xué)同學(xué)，秀珍和宥利：被媽媽拋棄、由外婆撫養(yǎng)長(zhǎng)大、大家都說(shuō)沒(méi)家教的秀珍，居然厚臉皮搭上了全校完美的學(xué)長(zhǎng)；而外形出眾的宥利，卻因?yàn)槿砩l(fā)著主動(dòng)氣息，被男人們唾棄........

《他人》從不同人物的視角，拼湊出三個(gè)女孩的人生，她們都竭盡全力，想做個(gè)與自己無(wú)關(guān)的“他人”，卻用自己所受的傷，傷害了彼此。

這是一部勇觸敏感話題的作品，撕開(kāi)社會(huì)厭女面目，揭露女性焦慮與恐懼。她們都是受害者，她們也是加害者?！端恕凡粌H是來(lái)自受害者的漫長(zhǎng)煎熬與群體自白，更是一面殘酷的鏡子，直射每個(gè)人內(nèi)心的陰暗。

薦書(shū)：《他人》

作者: [韓] 姜禾吉
出版社: 臺(tái)海出版社
出品方: 磨鐵·文治圖書(shū)
原作名: ?? ??
譯者: 簡(jiǎn)郁璇

PART 3 成為母親的轉(zhuǎn)變

沒(méi)有女人天生是母親。

懷孕生子不僅區(qū)分了男人和女人，也區(qū)分了女人和女人。懷孕生產(chǎn)后，女人對(duì)于存在的意義的理解發(fā)生了巨變。她體內(nèi)存在另一個(gè)人，孩子出生后便受她的意識(shí)所管轄。

孩子在身邊時(shí)，她做不了自己；孩子不在時(shí)她也做不了自己。人類的每一位成員都會(huì)經(jīng)歷從出生到獨(dú)立這一異常艱辛的過(guò)程，而這一過(guò)程必須征用某個(gè)女人的一段生命。

《成為母親》忠實(shí)地呈現(xiàn)了這段生命。它是一種尋常生活從不可見(jiàn)、不可感，向激烈的熱情、愛(ài)與奴役轉(zhuǎn)變的過(guò)程，它還是一種束縛，一種妥協(xié)。

身為女人，成為母親是什么感受？照顧一個(gè)幼小的嬰兒又是什么感覺(jué)？而當(dāng)孩子長(zhǎng)大，有了自己的意識(shí)，母親又作何感想？英國(guó)作家蕾切爾·卡斯克記下了自己那一年包含多重面向的的經(jīng)歷：個(gè)人自由、睡眠和時(shí)間的終結(jié)，對(duì)人性和艱苦工作的重新認(rèn)識(shí)，追尋愛(ài)的真諦，游走在瘋狂和死亡之間，對(duì)嬰幼兒的情感體驗(yàn)，對(duì)母乳喂養(yǎng)的思考……

薦書(shū)：《成為母親》

作者:[英] 蕾切爾·卡斯克

出版社:上海人民出版社
出品方:世紀(jì)文景
副標(biāo)題: 一名知識(shí)女性的自白
原作名: A Life’s Work:On Becoming a Mother
譯者:黃建樹(shù)

PART 4 敢于承認(rèn)“不合格”

萊達(dá)一個(gè)人前往海灘度假，在海灘上，她注意到一對(duì)年輕母女，并難以移開(kāi)視線。她們之間引人注目的關(guān)系，以及她們吵鬧、絕非善茬的家庭成員都讓萊達(dá)感到不安，她想起自己剛做母親時(shí)的恐懼、困惑和種種勞苦。

一個(gè)無(wú)心之舉，更是將萊達(dá)拋入了連她自己都感到陌生和不祥的內(nèi)心世界，在那里，她看到了自己的過(guò)去：在她還是一名年輕媽媽時(shí)，她做出了非同尋常的選擇，并迎來(lái)一系列后果：她曾因無(wú)法忍受育兒的窒息感而拋下年幼的女兒離家出走三年。

《暗處的女兒》是瑪吉·吉倫哈爾的導(dǎo)演處女作，她將埃琳娜·費(fèi)蘭特的小說(shuō)改編為該片的劇本。它極其大膽地觸碰了母職中最隱秘的禁忌——對(duì)孩子的厭惡感和逃離欲。

它承認(rèn)了母親首先是個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，擁有自私和追求自由的權(quán)利，哪怕這會(huì)被社會(huì)視為“不合格”。

薦影：《暗處的女兒》

導(dǎo)演:瑪吉·吉倫哈爾
編劇:瑪吉·吉倫哈爾/埃萊娜·費(fèi)蘭特
主演:奧利維婭·科爾曼/達(dá)科塔·約翰遜/彼得·薩斯加德/杰西·巴克利

PART 5 生活的真相

中國(guó)有“招娣”，韓國(guó)有“孝盡”。當(dāng)世界不是我想要的時(shí)，我該如何生活？

“??”是韓國(guó)常見(jiàn)的女性名字，若無(wú)特殊說(shuō)明，往往會(huì)被翻譯成“孝真”；書(shū)中“??”的爸爸在給她取名時(shí)就強(qiáng)調(diào)：孝順的孝，盡力的盡，要孩子拼盡全力來(lái)孝順自己?！靶⒈M”就是東亞社會(huì)中那個(gè)有著沉重人生的平凡女孩。

《孝盡》作者鄭世朗畢業(yè)于歷史專業(yè)，這使她有著廣闊的視野和寬容的寫(xiě)作態(tài)度，歷史的靈光也乍現(xiàn)在她小說(shuō)的每一個(gè)角落。

鄭世朗筆下的人物形象之豐富、寫(xiě)作題材之跳躍，就像一個(gè)裝滿什錦糖果的玻璃罐?！缎⒈M》這部短篇小說(shuō)集共收錄了9個(gè)故事，歷史與幻想的糖衣包裹在苦澀現(xiàn)實(shí)外，聚焦東亞社會(huì)文化/職場(chǎng)壓力/社會(huì)焦慮/親密關(guān)系/原生家庭......生活中未經(jīng)美化、貶低、隱藏的真實(shí)面貌，像馬賽克一樣嵌在每一篇故事中。

薦書(shū)：《孝盡》

作者: [韓國(guó)] 鄭世朗
出版社: 中信出版集團(tuán)
出品方: 春潮Nov+
副標(biāo)題: 鄭世朗短篇小說(shuō)集
原作名: ???? ???
譯者: 趙楊

對(duì)于女性而言，

系統(tǒng)性的變革依然漫長(zhǎng)，

但每個(gè)個(gè)體的覺(jué)醒與行動(dòng)都不可或缺，

尤其是“看見(jiàn)”的能力和“言說(shuō)”的勇氣。

唯有看見(jiàn)困境的結(jié)構(gòu)性根源，

我們便不再輕易將矛頭指向自己或其他女性；

言說(shuō)自身的體驗(yàn)與需求，

我們才能打破沉默，

與他人構(gòu)建真正的同盟。

愿這些書(shū)籍成為你的盾，

抵擋無(wú)端的指責(zé)與內(nèi)耗；

也愿它們成為你的矛，

助你在需要時(shí)，

勇敢地劃定邊界，

捍衛(wèi)自我生長(zhǎng)的空間。

在TOPHER看來(lái)，

女性的世界，本應(yīng)如星河般廣闊自由。

而這一切都從看見(jiàn)自己、看見(jiàn)彼此開(kāi)始。