1、《小武》

其實是個并不復(fù)雜的故事，但是視聽語言真的很頂，bgm 都是神。一個被時代拋棄的扒手，被朋友拋棄，被愛人拋棄，被父母拋棄，好孤獨。老街的拆除也就宣告了小武不再適合這個時代，他失去了自己的舒適區(qū)。 他人的目光如刀，宛如一下一下的凌遲之刑，小武是體面的最后蹲在路邊他失去了自己最后僅存的東西。

2、《站臺》

80年代，中國汾陽，幾個生命潦草的軌跡。賈樟柯的拍法，正契合了那令人沉淪的、一去不復(fù)返的時代風(fēng)貌。從站臺出發(fā)，賈的電影好像都在討論一個事兒，關(guān)于人的流動。這絕對不僅僅是關(guān)于往外走，更重要的是往里進。是更加邊緣人的涌入深刻塑造了汾陽，而不是遙遠世界的誘惑。

3、《任逍遙》

家鄉(xiāng)三步曲最后一部，三部曲用鏡頭，撫過了時代的隱痛。寫實和長鏡頭真是令人難過?？崎L是真的很喜歡用重復(fù)的手法表達情緒和沖擊力……驚現(xiàn)花樣年華、低俗小說，還有宣傳自己的電影哈哈哈。結(jié)尾就知道要唱任逍遙……片尾用的是斌斌和女友在 ktv 一起合唱的任逍遙…

4、《世界》

漂泊到“世界之窗”的縣城人，從“世界”到來的舞女，在生活里感受到相同的辛酸和迷惘。夢核般的纜車和燈光配上林強的音樂仿佛讓人置身一座頹廢和空洞的未來之城，世紀初的華麗終究是對另一個未曾謀面真實“世界”的擬像，這里沉淪著普通人亙古不變的絕望和夢想。

5、《天注定》

看得出現(xiàn)代電影工業(yè)力量的文藝片，最終將思考引向?qū)ο到y(tǒng)性不公的批判：如果自由意志只能在“順從”與“毀滅性反抗”之間進行選擇，那么真正的自由出路何在？ 影片沒有給出答案，但它迫使觀眾與這個根本性的哲學(xué)與社會學(xué)問題正面相對。

6、《三峽好人》

諸多魔幻小設(shè)置在沉浸于故事后被現(xiàn)實感強烈沖擊，變得不再突兀，足以見得科長這部的功力發(fā)揮得何等淋漓精致 ，快速發(fā)展時代下的我們都是走鋼絲的人， 小馬哥那種無聲無息的走，是最為痛楚的隱隱作痛。時間最后一個節(jié)點重映。最近出現(xiàn)了很多情緒，升起了對過去的懷念，對當(dāng)下產(chǎn)生了一種不真實。

賈樟柯的6部封神佳作，多部被強制下架，每部都太敢拍了！