春江水暖鴨先知，而春節(jié)的第一個信號就是央視春晚了。

12月10日，距離過年還有68天，央視春晚官宣主題，這也是2026年春晚的首輪物料。

為了契合馬年，這一次的春晚主題是四個字“騏驥馳騁”。

“騏驥”乃千里馬的雅稱，代表著馬年主題。

而音同“奇跡”，寓意希望每一位中國人都能在這一年發(fā)生各自的奇跡。

馬年春晚的標識融合了云紋、雷紋、回紋，根據(jù)“騏驥馳騁”的四個部首，組成了四匹羅列在一起的小馬。

既可愛又貼合主題，這設計真的加分！

看著Q版的小馬在屏幕上奔跑，甚至難以置信，這竟然是出自官方手筆。

難不成，這一次的春晚終于開竅，要搞點不一樣的了？

而隨著春晚的首輪官宣動向，一些不好的事情也發(fā)生了。

假名單，網(wǎng)友的質(zhì)疑，去年的爭議...

而今年的總導演，竟然闊別12年再度啟用了非體制內(nèi)導演，還是個80后叛逆文青。

這一切，都該好好說說了。

一、去年的爭議

記得小的時候，看春晚完全就是過春節(jié)必須的環(huán)節(jié)之一。

一家人整整齊齊坐在電視前，桌前琳瑯滿目，隨著主持人的一聲報幕，好戲開場。

名梗、名臺詞、明星一股腦全部灑在中華大地，第二天，人們聊的說的都是春晚舞臺上的事兒。

可最近幾年，隨著節(jié)目類型固化，創(chuàng)意萎靡，春晚在春節(jié)的參與度也在慢慢減少，很多網(wǎng)友都說，已經(jīng)很多年沒有看過春晚了。

為啥呢？

不好看了。

咱就以去年蛇年春晚的三個評分墊底的作品舉例。

一、喜頭悲尾的尷尬小品

倒數(shù)第三是艾倫主演的小品《點點關注》。

這應該是最近幾年尷尬小品的典型案例之一，完全不好笑不說，雖然主題上為了迎合年輕觀眾專門選擇了“網(wǎng)絡直播”，但無論是從包袱設計還是臺詞，基本上都是一些幾十年前的老技巧。

“孫女坐這邊，奶奶坐這邊，你上一邊！”

感覺就像是奶奶在給你講上個世紀的笑話。

而最要命的就是“喜頭悲尾”。

一句“喜劇的內(nèi)核是悲劇”把所有創(chuàng)作者都給洗腦了，不管是什么類型，什么舞臺，最后都要搞一個喜頭悲尾來結(jié)束。

但前半段的故事如果真的深入人心，也許能夠讓觀眾共情，可全篇尷尬的表演與懸浮的文本，最后只會顯得“干拔硬哭”更尷尬。

啥也別說了，我們一起（_____）。

二、流量明星大合唱

不知道從什么時候開始，春晚就有了這種固定的節(jié)目。

演員、歌手、甚至連網(wǎng)紅都來湊個舞臺。

啥內(nèi)容都沒有，就是對著口型唱首歌。

舞臺設計也沒啥意思，主題也就那樣，就像是語言類節(jié)目的插播廣告，幾個明星穿的花花綠綠，唱了一首毫無記憶點的歌就過去了。

如果真是歌手來唱也就罷了，就像王菲，唱點自己的經(jīng)典曲目也能達到賞心悅目的效果。

可很多時候都是跨界，上春晚之前甚至連一首自己的主打歌都沒有，純刷臉。

我寧愿看鄧超在舞臺上干跳2分鐘。

說白了，這都是為了慰勞某些粉絲，好讓他們能夠配合春晚做流量宣傳。

以前的春晚是誰上誰火，現(xiàn)在的春晚是誰火誰上。

三、春晚釘子戶

這是近年來春晚最大的問題。

春晚的舞臺可以說是全國最頂級的沒有之一，多少人用一生來爭搶這幾分鐘，可還是有一批釘子戶，明明不好笑不好看，卻每年都能登上春晚舞臺，浪費全國人民的幾分鐘。

去年是岳云鵬連續(xù)八年登上春晚舞臺了，而他表演的《我們一起說相聲》，一舉拿下了年度最差。

沒有之一。

要說難看卻不知道從何下口，因為這節(jié)目根本沒有內(nèi)容可言。

說白了還是岳云鵬那三板斧，說點口水話，耍個賤，賣個萌就過去了。

整個作品最好笑的竟然是觀眾的一句話——

“建議岳云鵬別上春晚了?！?/p>

尷尬的小品，刷臉的明星還有某些占坑的釘子戶。

去年的倒數(shù)前三，可以說囊括了春晚舞臺上飽受詬病的三個大問題，這同樣代表著千千萬萬個觀眾真實的心聲。

春晚的官宣視頻下，網(wǎng)友的第一條熱評是這樣寫的：

不要流量，語言類節(jié)目一定要多，歌手去唱歌，舞蹈家去跳舞...

不想聽任何的催婚催生，也不想聽任何人的教育，要快樂，懂嗎？

這不禁讓我想起了趙本山老師的那句話：

“春晚小品最大的主題是快樂，

我們365天都在教育的過程中走過，就這一晚上你還教育他有用嗎？”

人民需要藝術，藝術更需要人民。

這個道理網(wǎng)友懂，趙本山懂，今時今日那些創(chuàng)作者們，懂了嗎？

希望今年的春晚，這些問題即使不能一刀切，也能少一些，改一些。

假名單滿天飛，還沒開始，就已經(jīng)拉響流量戰(zhàn)了

隨著2026年春晚的主題釋出，一些不好的聲音也出現(xiàn)了。

第一個，當然是固定的假名單。

那邊央視只是確定了四個字，另一頭網(wǎng)絡上就突然出現(xiàn)了各種千字名單。

周杰倫、劉德華、張學友、郭富城都來了。

名單中甚至出現(xiàn)了趙本山和陳佩斯.....

各路明星齊聚一堂，說的有鼻子有眼，其實都是假的。

因為到目前為止，連央視春晚還沒有確定出演者名單，誰又能代表央視呢？

而另一方面，一些網(wǎng)友們知道名單沒出，就在央視官媒底下紛紛許愿。

點名要什么節(jié)目，要自己的愛豆出演，為自己的愛豆拉票，而央視也給出了回應。

但就像之前說的那樣。

春晚是面向全國人民的舞臺，絕對不能因為某些人的愛好，專門設置節(jié)目，那就與春晚的意義背道而馳了。

絕對不能落入“誰火就請誰”的陷阱中！

三、這次能翻盤嗎？

截止到發(fā)稿前，2026年的春晚只是確定了主題，而除此之外，只有一個是已知條件——

導演張一一

這位導演是繼2014年的馮小剛之后，時隔12年時間，再度啟用體制外的導演。

要說這位導演絕對是個人物。

他是80后作家，曾經(jīng)被網(wǎng)友譽為“新四大才子”之一，與韓寒屬同一時期。

也和韓寒一樣，他的作風也非常反叛，不拘一格。

別人歌頌父親的時候他反父權(quán)，別人崇尚體制的時候他一頭扎入四川鄉(xiāng)村苦熬。

更頭鐵的是，24歲的張一一就因為國足太讓他失望，不僅實名痛罵，還把中國足協(xié)告上了法庭。

而他請的律師只收了26塊錢，理由是“26年內(nèi)未能戰(zhàn)勝韓國”。

實在太搞了。

用今天的視角來看，這絕對是個會整活的大網(wǎng)紅。

后來，他告過考試院，告過人大校長.....

甚至和莫言打過賭，只要莫言拿了諾貝爾文學獎，自己就裸奔。

結(jié)果人家真拿了，而張一一只能選擇面對，在背后寫上四個大字“愿賭服輸”，走上街裸奔。

總之在年輕的時候，絕對是個不服輸，劍走偏鋒的主。

而成熟之后，張一一竟然轉(zhuǎn)頭干起了實業(yè)，努力發(fā)展鄉(xiāng)村振興，還成立了鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)民作家協(xié)會。

草根出身，叛逆過，狂妄過，也遍體鱗傷過，最后又回到了草根。

在他身上有最接地氣的視角，和反主流的情懷。

如此看來，張一一導演的到來，必然會給春晚帶來翻天覆地的變化。

還是期待2026年的春晚吧！

——全文完。