如果說年底有什么讓人眼前一亮的古裝“黑馬”，那一定是剛剛上線的《長安二十四計》。

這部劇不僅節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多，而且講故事的手法相當(dāng)高級，絕非為了快而快，而是由環(huán)環(huán)相扣的懸念和反轉(zhuǎn)所驅(qū)動的。

要想看懂其中的門道，我們不妨拆解一下故事開篇，男主謝淮安是如何在死局中求生的。

第一計：瞞天過海。

謝淮安出場時的身份是一名大隱隱于市的縣衙小主簿，亂世之中被新帝“賞識”，一紙詔書召他入長安。

在赴長安前夜，他對月吐露滅門慘案，身世凄楚，聞?wù)邉尤荨?/p>

這是觀眾看到的第一層。

如果你以為這場戲只為了“走心”，那你就錯了。

第二計：偷梁換柱、請君入甕。

鏡頭一轉(zhuǎn)，聽故事的好兄弟深夜提刀來刺，身份暴露。

原來，此人的真實身份，正是一名蟄伏已久的虎賁暗衛(wèi)。

而虎賁，正是當(dāng)年背叛了謝淮安的父親、又導(dǎo)致他全家滅門的大仇人。

這一刻，那種脊背發(fā)涼的驚悚感瞬間立了起來——對兄弟的那份坦誠，竟然也是謝淮安拋出的魚餌。

第三計：連環(huán)計。

當(dāng)眾人都以為謝淮安手刃兄弟、已成惡鬼時，第三個反轉(zhuǎn)來了：謝淮安并未真下殺手，而是利用一場精心策劃的“假死”局，幫助兄弟金蟬脫殼。

所謂的冷酷無情，底下藏的是未泯的義氣。

三計嵌套，環(huán)環(huán)相扣，僅用一集，就完成了主角從隱士到復(fù)仇者的驚險轉(zhuǎn)身。

觀眾預(yù)期的“兄弟情深—反目成仇—孤獨復(fù)仇”套路被逐一擊碎，取而代之的是一種解題般的沉浸快感。

這種高密度的敘事效率，讓人想起資深TVB編劇常提到的“留鉤子”技巧。

在劇本創(chuàng)作中，每一場戲都必須有其明確的功能性，每一個情節(jié)都要像鉤子一樣牢牢掛住觀眾，絕不拖泥帶水，沒有任何一場廢戲。

這也正是《長安二十四計》在節(jié)奏上的高明之處。它沒有選擇用“短劇式”的碎片化爽點來刺激觀眾，而是既講了一個好故事，也寫了一個好人物。

短短一集，就把一個智計拉滿、底色猶存的謝淮安，穩(wěn)穩(wěn)立在了觀眾心里：

他的智令人驚嘆，但他的慎與義更讓人信服。

他恨虎賁，卻只誅首惡，不傷無辜。

他的魅力，不在于惡鬼般的癲狂，而是地獄歸來的復(fù)仇者，仍竭力守護(hù)著行事底線的清醒。

這種高智商、強(qiáng)邏輯、打明牌、以牙還牙、以眼還眼的復(fù)仇者形象，在近幾年的國產(chǎn)劇男主中顯得尤為稀缺。

隨著劇情深入，我們也會發(fā)現(xiàn)這部劇的野心不僅僅在于塑造一個強(qiáng)有力的復(fù)仇大男主，更描繪了一幅全員“狠人”的精彩群像。

與他同臺的老戲骨們，用扎實的演技，把每個配角都演“活”了。他們一個眼神就藏著一場戲，讓整個故事有了筋骨。耐看，也經(jīng)得起琢磨。

比如第二集結(jié)尾出場的廢帝蕭文敬，乍一看只是個受人擺布的傀儡，實則心機(jī)深沉、行事狠辣。他最擅長的武器是“藏拙”，越往后看，越讓人覺得深不可測。

葉崢作為前期的打戲擔(dān)當(dāng)，貢獻(xiàn)了不少驚艷的打戲段落，動作設(shè)計凌厲寫實，每一次出手都緊扣劇情轉(zhuǎn)折，看得人屏息凝神。

白莞作為劇中至關(guān)重要的女性角色，其美不止于外貌，更在于她每一次出場帶來的情感溫度。她與謝淮安的兄妹情格外牽動人心。

就連反派也令人過目不忘，比如虎賁的青衣一角，其偏執(zhí)陰鷙的形象與獨特的沙啞嗓音，已成為觀眾討論的焦點，還被人玩起“青衣寶娟”的梗。

又如第四集登場的蒲逆川，雖然戲份只有短短一集，但人物弧光極度完整。

從多年前謝淮安記憶中的頑童“叔叔”，到背叛故主的虎賁成員，再到最后以死還清罪孽的“送葬人”，角色的復(fù)雜性和悲劇性被刻畫得入木三分。

正因為每個配角的人設(shè)都足夠立體，并非只是被男主復(fù)仇的工具人，才會有自己的記憶點，才會有這樣的討論度。

實際上，進(jìn)長安城以來，謝淮安遇到的每一個人，似乎都有另一重身份、另一種偽裝。在這座長安城里，不僅虎賁在隱藏，人人都在藏。

這也充分說明了編劇的功力。雖然節(jié)奏緊湊，但并不以犧牲人物為代價，反而能夠在很短的篇幅內(nèi)寫出人物高光、讓每個角色都立住。

畢竟，觀眾愛看的，從來不止是復(fù)仇的爽感，還要有愛恨交織的酸澀、有真實的人性博弈和碰撞。

在制作層面，《長安二十四計》也展現(xiàn)出了不俗的審美水準(zhǔn)。

以往古裝劇提及長安，往往極盡繁華之能事，但這部劇里的長安，是一座架空的都城，呈現(xiàn)出一種陰冷、肅殺、迷霧重重的美學(xué)氣質(zhì)。它仿佛是一座走不出的巨大囚籠，鏡頭語言和燈光布景都在強(qiáng)化這種壓抑感。

對主角謝淮安來說，他的人生可能永遠(yuǎn)停留在多年前那個慘烈的雪夜。因此，這種冷峻的風(fēng)格，與劇集殘酷的復(fù)仇主題相得益彰。

值得一提的是，這還是一部沒有IP加持的原創(chuàng)劇本。

在當(dāng)下影視市場，原創(chuàng)往往意味著高風(fēng)險，但《長安二十四計》用質(zhì)量證明了：只要故事講得好，原創(chuàng)劇本同樣可以出其不意，甚至因為沒有原著劇透，反而能給觀眾帶來更純粹的解謎快感。

這也折射出優(yōu)酷作為平臺方在內(nèi)容策略上的深層考量。在行業(yè)普遍追求大IP、確定的流量公式時，平臺能夠拿出資源支持這樣一部純原創(chuàng)、制作精良、且題材偏硬核的劇集，體現(xiàn)了一種對于內(nèi)容品質(zhì)的定力。

我們想要看到“爆款”，但更想要看到“精品”。不盲目跟風(fēng)，而是在同類型題材里尋找創(chuàng)新，用扎實的劇本和精良的制作去贏得口碑，這或許才是長視頻行業(yè)良性發(fā)展的長久之道。

對于觀眾而言，年底能看到這樣一部劇情在線、制作精良的壓軸好戲，無疑是一種驚喜。隨著謝淮安在長安城的復(fù)仇逐漸深入，更多的反轉(zhuǎn)和真相即將浮出水面，這場智力與人性的角逐，才剛剛開始。

也就更期待看到后續(xù)了。