最近央八播的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》算是賺足了眼球。

權(quán)謀、復(fù)仇加古裝的設(shè)定，開播第一晚收視就破2，按理說是妥妥的黑馬預(yù)定。

可奇怪的是，熱度越高，吐槽聲反而越兇，而矛頭幾乎全指向了一位演員。

更讓人忍不住想問，到底是什么底氣，讓一個(gè)演技十年如一日原地踏步的演員，能半年內(nèi)三部劇霸屏，甚至被央視力推？

是資本的加持嗎？甚至不少網(wǎng)友產(chǎn)生質(zhì)疑：他的走紅，與其說是實(shí)力使然，不如說是資本精心包裝下的“強(qiáng)推”。

而在娛樂圈，像他這樣靠著資本硬捧、沒顏值沒演技還霸占資源的“丑孩子”，遠(yuǎn)不止一個(gè)。

這不僅是對(duì)好劇本的浪費(fèi)，更是對(duì)觀眾審美和智商的公然挑釁。

今年短短半年時(shí)間，成毅先后推出了《赴山海》《天地劍心》《長(zhǎng)安二十四計(jì)》三部古裝劇。

清一色的男主，這樣的資源，讓多少熬了十幾年的實(shí)力派演員望塵莫及。

可讓人跌破眼鏡的是，三部劇看下來(lái)，觀眾除了記住他萬(wàn)年不變的白發(fā)造型和蹙眉表情，再也找不到任何亮點(diǎn)。

演技沒進(jìn)步就算了，甚至有了倒退的跡象。

先說說這部爭(zhēng)議最大的《長(zhǎng)安二十四計(jì)》。劇中成毅飾演的謝淮安，是個(gè)背負(fù)滅門深仇、隱忍十年的瘋批謀士。

這個(gè)角色需要極強(qiáng)的情緒層次感。

面對(duì)仇人時(shí)的隱忍狠厲，謀劃計(jì)策時(shí)的運(yùn)籌帷幄，失去至親時(shí)的崩潰絕望，還有面對(duì)盟友時(shí)的復(fù)雜試探。

可成毅怎么演的？全程一個(gè)表情貫穿到底，仿佛臉上戴了個(gè)“面癱面具”。

朝堂對(duì)峙，帝王步步緊逼，指節(jié)敲擊龍椅的動(dòng)作自帶威嚴(yán)，眼神里的多疑和壓迫感幾乎要溢出屏幕。

而對(duì)面的成毅，只是一味地蹙著眉，嘴角抿成一條直線，眼神空洞得像沒對(duì)焦的相機(jī)。

不管是被質(zhì)疑忠誠(chéng)，還是聽到滅門新線索，情緒波動(dòng)都為零。

有網(wǎng)友調(diào)侃：“劉奕君演的是帝王心術(shù)，成毅演的是‘我是誰(shuí)我在哪’，兩人同框簡(jiǎn)直是演技次元壁破裂。”

情緒爆發(fā)戲更是災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。

預(yù)告中，謝淮安的妹妹被害，本該是全劇的情感高潮之一，結(jié)果成毅的表現(xiàn)堪稱“無(wú)效哭戲”天花板。

鏡頭特寫到他臉上，只見他擠了兩滴眼淚，面部肌肉僵硬得像石頭。

既沒有失去至親的崩潰，也沒有隱忍多年的恨意，甚至不如旁邊群演的反應(yīng)真實(shí)。

有觀眾吐槽：“我家孩子丟了玩具哭的都比他撕心裂肺，成毅這是演了個(gè)沒有感情的復(fù)仇機(jī)器嗎？”

更讓人審美疲勞的是他的“套路化表演”和“復(fù)制粘貼式妝造”。

從《蓮花樓》的李蓮花，到《赴山?！返氖捛锼?，再到《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的謝淮安。

成毅的表演永遠(yuǎn)離不開“蹙眉、抿嘴、低眼”三件套，連情緒表達(dá)的節(jié)奏都一模一樣。

妝造更是懶得創(chuàng)新，清一色的白發(fā)、素色長(zhǎng)袍，換個(gè)劇名換個(gè)角色名，觀眾根本分不清哪部是哪部。

有網(wǎng)友總結(jié)：“成毅的劇，看一集等于看十集，看一部等于看三部，因?yàn)樗莸娜峭粋€(gè)人?！?/strong>

除了演技僵硬，臺(tái)詞問題也一直是他的硬傷。

不知道是底氣不足還是發(fā)音習(xí)慣，成毅的臺(tái)詞總給人一種“含著東西說話”的感覺。

氣聲軟綿，吐字含糊，咬字不清，觀眾不看字幕根本聽不懂他在說什么。

讓人費(fèi)解的是，擁有這么好的資源，成毅的演技卻依舊原地踏步。

每部劇都靠著老戲骨抬轎，靠著資本砸錢宣傳，可他自己卻躺在舒適區(qū)里。

這種“躺平式演戲”，不僅消耗了自己的路人緣，更是對(duì)影視行業(yè)的不尊重。

央視力推又如何？老戲骨護(hù)航又怎樣？觀眾的眼睛是雪亮的。

沒有過硬的演技支撐，再高的熱度也只是曇花一現(xiàn)，再?gòu)?qiáng)的資本也無(wú)法強(qiáng)行讓觀眾買單。

在娛樂圈，像成毅這樣靠著資本、沒顏值沒演技還霸屏的“戲混子”，其實(shí)一抓一大把。

他們把好好的劇本演得面目全非，把觀眾的眼睛當(dāng)成“垃圾桶”。

第一位，張淼怡。

這位被資本力捧的年輕女演員，最出圈的不是作品，而是“毀經(jīng)典”的爭(zhēng)議。

在電影《紅樓夢(mèng)之金玉良緣》中，她大膽挑戰(zhàn)林黛玉這個(gè)經(jīng)典角色，結(jié)果直接演成了“傻白甜丫鬟”。

林黛玉的靈秀、敏感、孤傲，在她的表演里蕩然無(wú)存，取而代之的是嗲聲嗲氣的說話方式和浮夸做作的表情。

更離譜的是，她在路演時(shí)還公然暴露了自己對(duì)角色的無(wú)知。

聲稱林黛玉是“特立獨(dú)行、離經(jīng)叛道”，還說薛寶釵“活得很好”，完全曲解了原著的核心內(nèi)涵。

網(wǎng)友怒罵：“沒讀過《紅樓夢(mèng)》就別硬演，陳曉旭演的林黛玉是刻在觀眾心里的經(jīng)典，張淼怡這是在褻瀆經(jīng)典?！?/strong>

結(jié)果她轉(zhuǎn)頭就在《錦月如歌》里又演了個(gè)“無(wú)腦傻白甜”宋陶陶。

這個(gè)角色本該是俏皮靈動(dòng)、精通醫(yī)術(shù)的少女，結(jié)果被她演得像個(gè)“癡傻兒童”，說話時(shí)搖頭晃腦，表情呆滯木訥，連基本的角色邏輯都抓不住。

有觀眾吐槽：“她是不是把《當(dāng)我飛奔向你》里的蘇在在直接復(fù)制粘貼過來(lái)了？

不管什么角色，都是一個(gè)表情、一種演法，這種毫無(wú)長(zhǎng)進(jìn)的演技，簡(jiǎn)直是對(duì)觀眾的侮辱?！?/strong>

可即便爭(zhēng)議不斷，張淼怡的資源依然好到讓人眼紅，后續(xù)還有多部女主劇待播，背后資本的力捧可見一斑。

第二位，向涵之

這位95后女演員，憑借著清新的外形被資本看中，資源一路水漲船高。

先后出演了《小敏家》《繁城之下》等熱門劇，合作的也都是黃磊、寧理這樣的實(shí)力派演員。

可她的演技，卻始終停留在“念臺(tái)詞”的階段。

在《繁城之下》中，向涵之演得毫無(wú)靈魂。

表情僵硬，眼神空洞，和寧理對(duì)戲時(shí)，完全接不住對(duì)方的氣場(chǎng)，只能靠著瞪眼、皺眉來(lái)表達(dá)情緒。

有網(wǎng)友評(píng)價(jià)：“向涵之的演技就像一塊木頭，不管對(duì)手戲演員怎么帶動(dòng)，她都毫無(wú)反應(yīng)，存在感還不如背景板?！?/strong>

還有《仙臺(tái)有樹》，演技也是被吐槽“夸張至極”，遇到什么事情都是張大嘴巴，瞪著眼睛。

明明演技平平，卻總能拿到別人擠破頭都得不到的角色。

第三位，李嘉琪

作為憑借搞笑短視頻出圈的演員，辣目洋子原本有自己的風(fēng)格和定位，早期在一些喜劇作品中也有不錯(cuò)的表現(xiàn)。

可不知從什么時(shí)候開始，她也走上了“資本硬捧”的道路，開始挑戰(zhàn)各種不適合自己的角色，結(jié)果徹底暴露了演技短板。

在《六姊妹》中，她演的六妹何家喜，和其他五位演姐姐的女演員站在一起，不僅外形上格格不入，演技更是堪稱“泥石流”。

生氣時(shí)張牙舞爪，開心時(shí)咧嘴大笑，完全沒有角色的層次感和真實(shí)感。

網(wǎng)友調(diào)侃：“她不是在演戲，是在演自己的搞笑人設(shè)，放在家庭倫理劇里簡(jiǎn)直違和到極點(diǎn)?！?/strong>

之后在《皇后劉黑胖》中，辣目洋子演丑女皇后。

本以為是貼合人設(shè)的角色，結(jié)果被她演得既不搞笑也不可愛，反而因?yàn)楦】涞谋硌葑層^眾“辣眼睛”。

有網(wǎng)友直言：“辣目洋子就適合在短視頻里搞笑，別來(lái)影視劇里霍霍好劇本了，她的演技撐不起任何有深度的角色?！?/p>

可即便差評(píng)如潮，辣目洋子依然資源不斷，甚至還能接到大制作的女主戲，背后的資本力量可見一斑。

這些“資本家的丑孩子”，之所以能在娛樂圈橫行霸道，本質(zhì)上是資本逐利的結(jié)果。

他們通過包裝、宣傳、強(qiáng)推，把一個(gè)個(gè)“半成品”演員打造成“頂流”，占據(jù)著最優(yōu)質(zhì)的影視資源。

而那些真正有實(shí)力、有演技的演員，卻只能在小成本劇里默默耕耘，甚至面臨無(wú)戲可拍的境地。

這種“劣幣驅(qū)逐良幣”的現(xiàn)象，不僅破壞了影視行業(yè)的生態(tài)平衡，更是對(duì)觀眾的不尊重。

觀眾看劇，是為了欣賞精彩的劇情、感受深刻的角色、獲得情感的共鳴，而不是來(lái)看資本炫富、看“戲混子”敷衍表演的。

娛樂圈缺的是尊重行業(yè)、尊重觀眾、愿意沉下心來(lái)打磨演技的演員。

成毅也好，張淼怡、向涵之、辣目洋子也罷，這些被資本硬捧的“丑孩子”，如果繼續(xù)靠資本的庇護(hù)敷衍演戲，遲早會(huì)被觀眾拋棄。

影視行業(yè)的核心是作品，作品的核心是演技。

不管資本有多強(qiáng)，宣傳有多猛，最終能留住觀眾的，還是實(shí)打?qū)嵉膶?shí)力。

畢竟，能讓演員走得遠(yuǎn)的，從來(lái)都是實(shí)力，而不是資本的一時(shí)寵幸。

大家對(duì)如今這種現(xiàn)象怎么看？不妨在評(píng)論區(qū)聊一聊。