撰文丨編輯 木木木

?——【前言】——?

2026年央視春晚一經(jīng)官宣，不少打工人心心念念的并非春晚節(jié)目，而是忙碌一整年之后，能安安穩(wěn)穩(wěn)地歇上幾天。如今的年輕人，對春晚早已沒了多少興致。相較于守在屏幕前觀看，放假休息才是他們真正的期盼。

往昔春晚，群星閃耀，精彩絕倫。如今的春晚，卻似已偏離了最初的軌道。官方公布消息僅僅一天，網(wǎng)絡(luò)上便涌現(xiàn)出三大令人糟心的狀況。這也恰恰應(yīng)了陳佩斯曾說過的話，人們懷念的，不單單是他本人，更是春晚那份純粹的初心。

近日，假名單泛濫成災(zāi)，簡直把觀眾當(dāng)成了愚弄的對象。最令人膈應(yīng)的當(dāng)屬那些如雨后春筍般突然冒出來的所謂春晚內(nèi)部名單。官方才剛公布了帶有云紋雷紋以及四匹駿馬元素的主標(biāo)識，網(wǎng)絡(luò)上就好似有人按下了啟動鍵，一大批紅底金字、排版幾乎照搬央視官宣風(fēng)格的爆料圖片剎那間霸屏。

倘若真是基于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评淼挂擦T了，可點進去一瞧，內(nèi)容全然是蹭情懷、追熱度的慣用手段。這些所謂的創(chuàng)作方式極為簡單生硬，明明清楚陳佩斯、朱時茂早已與春晚絕緣，卻依舊強行將他們的名字添附其中；李思思已然離開央視，也照樣被“請”了回來。

賈玲瘦身后鮮少在公眾視野露面，卻仍被列入春晚名單之中。一眾近年來與春晚毫無關(guān)聯(lián)的人物，被拼湊成一個看似復(fù)古大團圓的陣容。其意圖昭然若揭，無非是憑借那些熟悉的舊面孔來吸引觀眾目光，將大眾的情感當(dāng)作可利用的工具罷了。

這些虛假名單看似荒誕如玩笑，實則折射出一種頗為詭異的心態(tài)：越是缺乏權(quán)威信息，便越有人輕信這類虛假圖片。

在很多人心中，似乎唯有過去那些熟悉的老面孔重返春晚舞臺，春晚才稱得上有那股子味兒。這并非純粹的調(diào)侃打趣，而是將春晚最為尷尬的一面暴露無遺：憑借當(dāng)下的陣容難以撐起臺面，只能借助懷舊情懷來吸引關(guān)注度。

倘若將那些虛假圖片視作外圍的紛擾雜音，那么真正令觀眾心生厭煩的，則是名單之中充斥的大量流量藝人。不知從何時起，春晚竟被部分藝人當(dāng)作給自己增添光環(huán)的舞臺。

如今，甭管是真名單還是假名單，但凡沾上熱度的新生代偶像，甭管是鮮肉還是小花，統(tǒng)統(tǒng)被擺在顯眼處。評論區(qū)里更是常見粉絲提前“控評”，清一色“哥哥辛苦啦”“姐姐加油呀”，這般場景瞅著就叫人打心底里覺得累。

觀眾的眼睛是雪亮的，不會被表面功夫所蒙騙。誰是真有實力，誰僅僅是靠熱度占據(jù)一席之地，只要一登上舞臺，立馬就能見分曉。如今的春晚，愈發(fā)像是明星們的打卡之地，而非專注于呈現(xiàn)優(yōu)秀作品的舞臺了。

流量似乎讓春晚走了些偏鋒，觀眾越看心里越不是滋味?；叵肫鹑ツ甏和淼男∑肺枧_，很多人仍覺得別扭。這本應(yīng)是個給全國觀眾帶來歡樂的節(jié)目，可到頭來，卻成了某些流量明星上臺念臺詞的場合。

眼神游移不定，仿佛找不到該聚焦之處。臺詞在口中磕磕絆絆，節(jié)奏也總是對不上拍。搭檔費盡心思拋出的包袱，他們卻毫無反應(yīng)，致使現(xiàn)場氣氛瞬間降至冰點。然而，只要鏡頭一給到特寫，網(wǎng)絡(luò)上便立刻涌現(xiàn)出大批極盡夸贊之詞的評論，全然不顧節(jié)目本身究竟有無實質(zhì)內(nèi)容。

將飯圈那套應(yīng)援模式搬到春晚舞臺的做法，令眾多家庭的年夜飯觀看體驗大打折扣。家中老人本期望欣賞輕松詼諧的小品，卻不得不陪著孩子一同觀看那些表演痕跡濃重、缺乏技術(shù)水準(zhǔn)的節(jié)目，致使整個春晚之夜的氛圍都偏離了原本的溫馨與歡樂。

更荒誕的是，專業(yè)領(lǐng)域的從業(yè)者竟失去了施展才華的舞臺。歌手不專注于歌唱本職，偏要跨界來演小品，且表演差強人意；演員不好好鉆研演技，卻在黃金時段選擇假唱。而那些真正具備深厚實力的喜劇演員與歌唱家，卻被邊緣化，難以獲得應(yīng)有的展示機會。

這哪是什么舞臺的推陳出新，分明是在流量與資本的裹挾下偏離了正軌。尤為荒誕的是，當(dāng)下竟有諸多網(wǎng)友一本正經(jīng)地提議：干脆把語言類節(jié)目給取消得了。擱在以往，壓根兒就沒人會生出這般念頭。

曾經(jīng)，語言類節(jié)目堪稱春晚的重中之重。從陳佩斯的詼諧演繹，到趙本山的精彩呈現(xiàn)，他們帶來的一個個經(jīng)典段子，逗得全國觀眾捧腹大笑，笑得腰都直不起來。那才是人們心目中春節(jié)該有的獨特韻味，也是鐫刻在記憶深處關(guān)于過年的重要印記。

然而當(dāng)下的小品與相聲，著實難以勾起人們的興致。節(jié)目模式近乎被牢牢框定：開場便是誤會情節(jié)，隨后生硬嵌入幾個早已被用濫的網(wǎng)絡(luò)梗，到了后半段，情感渲染突兀襲來，緊接著便是一群人圍坐包餃子的場景，末了再喊出一句空洞的口號來收尾。

陳佩斯早就把事情看透了。如今不少觀眾對春晚小品著實心有余悸。畢竟是除夕夜，全家人都盼著放松放松，可往往被強行塞入一段既尷尬又生硬的教化內(nèi)容。

就拿2023年的《初見照相館》來說，節(jié)目播出后，負面評價持續(xù)至今。這并非是觀眾過于嚴(yán)苛，實在是節(jié)目本身既缺乏笑點，又給人帶來不適之感。觀眾并非抵觸溫情元素，只是反感那種被強行裹挾，必須要被觸動、被感動的氛圍。

與其坐在電視機前強忍著這份尷尬，倒不如只觀賞歌舞節(jié)目，好歹不會心里膈應(yīng)。實際上，這些問題早就有人提醒過了。

回顧這些年的亂象，再重溫陳佩斯當(dāng)年離開春晚后的訪談，你會驚訝地發(fā)現(xiàn)，他那時所說的，如今竟一一應(yīng)驗。自1998年離開春晚舞臺后，他曾多次直言春晚創(chuàng)作環(huán)境存在的問題。

他吐槽那兒的氛圍虛假至極，全然不是在探討藝術(shù)。每個人都擺著一副高高在上的姿態(tài)，彼此瞧不順眼。寫個劇本，得歷經(jīng)層層繁瑣的審核，仿佛每個人都想做主宰一切的大爺。

為避免創(chuàng)意遭剽竊，劇組人員連吃飯時都不敢同坐一桌，生怕自己的奇思妙想被他人聽去。這哪里是正常的創(chuàng)作氛圍，分明是彼此設(shè)防、爭權(quán)奪利的場域。他還提及一個極具代表性的細節(jié)：有個原本極為詼諧的肢體笑料，只因被判定不夠莊重嚴(yán)肅，便直接遭到否決。

現(xiàn)場的掌聲并非自然生發(fā)，而是經(jīng)過精心安排。臺下有專人負責(zé)帶動節(jié)奏，致使演員完全無法依據(jù)觀眾的真實反饋來調(diào)整表演。在這樣的環(huán)境之下，又怎么可能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品呢？

這種用規(guī)矩束縛創(chuàng)意的模式一直延續(xù)至今，演變成了當(dāng)下我們所見的狀況：流量占據(jù)主導(dǎo)地位，劇本反倒退居其次，靠喊口號來拼湊效果，毫無真實感可言。

因此，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)上的吐槽與懷念，絕非僅僅是對某一位演員的眷戀。人們懷念的，實則是一個創(chuàng)作態(tài)度踏實、舞臺風(fēng)格接地氣的時代。在那個時期，小品演繹的皆是老百姓身邊的日?，嵤?，既不乏令人捧腹的笑點，又滿溢著濃郁的人情味，沒有那些虛假、宏大且空洞的升華情節(jié)。

如今春晚在預(yù)熱階段便狀況頻出。各類虛假節(jié)目單四處流傳，借懷舊人物來博取關(guān)注、吸引點擊量。去年，流量明星登上舞臺只是念了念課文，竟也收獲諸多夸贊，而那些真正具備深厚表演功底、實力強勁的演員，卻被邊緣化，只能居于角落。

2026年為馬年，官方公布的四匹標(biāo)識馬看起來精氣神十足。然而觀眾們心里都明白，相較于標(biāo)識的美觀與否，節(jié)目本身能否重回正軌才是關(guān)鍵所在。

觀眾們所求不多，只盼在這一年里最愜意的夜晚，能盡情開懷大笑幾聲。無需因節(jié)目而感到尷尬，也不想被強行說教。只要春晚將重心重新置于內(nèi)容本身，而非過度關(guān)注流量與形式，觀眾自會毫不吝嗇地送上掌聲。