12月15日結(jié)束的中貿(mào)圣佳2025秋季三十周年慶典拍賣會(huì)“琳瑯——重要中國書畫及古籍夜場(chǎng)”，一件康熙帝 1703年作 楷書為魏象樞作“風(fēng)度弘遠(yuǎn)”橫額，以40萬起拍，經(jīng)過場(chǎng)內(nèi)和委托席40多分鐘、149口競(jìng)價(jià)，最后以1370萬落槌（含傭金1575.5萬元）。

水墨米白描金繪云龍海水紋灑金蠟箋 66×178.5cm

鈐?。嚎滴跤P之寶（朱）（參見《清代帝后璽印譜康熙卷》第3頁）

著錄：《三立祠名賢傳》《刑部尚書魏敏果公傳》，清嘉慶二十三年刊本。

康熙帝于四十二年癸未（1703年）為魏象樞書，據(jù)《刑部尚書魏敏果公傳》一文中敘述：“公歿后十有七年，歲在癸未，上西巡御書‘風(fēng)度弘遠(yuǎn)’四字，諭巡撫制額，親懸公祠，以旌賢臣，志不忘也”，魏象樞康熙二十六年（1687年）去世，本作當(dāng)于1703年康熙為其祠堂所御書，并親自懸額，用以旌表。

魏象樞（1617-1687），字環(huán)極，一作環(huán)溪，號(hào)庸齋、寒松，山西蔚州（今河北省蔚縣）人。清朝官員。順治三年（1646年），中進(jìn)士，起家庶吉士，授刑科給事中，歷任戶部侍郎、左都御史、刑部尚書等。被史家譽(yù)為清初直臣之冠?？滴醵辏?687年）去世，謚號(hào)敏果。魏象樞與魏裔介并稱“二魏”。著有《寒松堂集》《庸齋閑話》等。
愛新覺羅·玄燁（1654-1722），清朝第四位皇帝（1661年-1722年在位），清定都北京后第二位皇帝。年號(hào)康熙?？滴醯?歲登基，14歲親政，在位61年，是中國歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝。執(zhí)政初期，國內(nèi)國際形勢(shì)嚴(yán)峻，堅(jiān)持大規(guī)模用兵，以實(shí)現(xiàn)國土完整和統(tǒng)一。成年后康熙帝坐鎮(zhèn)北京取得了對(duì)三藩、沙俄的戰(zhàn)爭(zhēng)勝利；消滅在臺(tái)灣的明鄭政權(quán)；三征噶爾丹，并取得勝利；創(chuàng)立“多倫會(huì)盟”取代戰(zhàn)爭(zhēng)，聯(lián)絡(luò)蒙古各部；意圖以條約確保清朝政府在黑龍江的領(lǐng)土控制。在政治上加強(qiáng)中央集權(quán)；注意休養(yǎng)生息，發(fā)展經(jīng)濟(jì)，籠絡(luò)漢族士人?？滴醯凼墙y(tǒng)一的多民族國家的捍衛(wèi)者，奠定了清朝興盛的根基，開創(chuàng)出康乾盛世的大局面。
魏象樞（1617 -1687），字環(huán)極，一作環(huán)溪，號(hào)庸齋、寒松，山西蔚州（今河北省蔚縣）人。清朝官員。崇禎舉人，順治三年（1646年），中進(jìn)士，起家庶吉士，授刑科給事中，歷任戶部侍郎、左都御史、刑部尚書等?？滴醵辏?684年）以病乞休。他作為言官，敢講真話，且以整肅綱紀(jì)為己任，被史家譽(yù)為清初直臣之冠；作為能臣，在平定三藩之亂、整頓貪官污吏等方面立下大功；作為廉吏，他誓絕一錢，甘愿清貧；作為學(xué)者，注重真才實(shí)學(xué)。后人以“好人、清官、學(xué)者”六字，對(duì)他的一生進(jìn)行了概括?？滴醵辏?687年）去世，謚號(hào)敏果。魏象樞與魏裔介并稱"二魏"，著有《寒松堂集》《庸齋閑話》等。

作為一位漢臣，魏象樞與康熙帝的關(guān)系是清代前期帝王與漢臣的一個(gè)典范，他以耿直的性格贏得了康熙帝對(duì)他為人為官的重視，同時(shí)他作為清代初期理學(xué)的名家，歷經(jīng)了清明易代下，也依舊保持著理學(xué)家的操守。文淵閣大學(xué)士陳廷敬《資政大夫刑部尚書致仕謚敏果魏公墓志銘》中言，說康熙帝評(píng)價(jià)他 “居官勤慎，每當(dāng)敷奏，剴切詳明，不負(fù)職任” 。后又對(duì)其致仕后生活關(guān)愛有加，常賜予參膏等，又多有御筆題賜。魏象樞去世后，“天子覽遺疏，為之震悼，典禮有加，親定謚曰：敏果”。
這份榮耀也一直延續(xù)到魏象樞逝世之后，《刑部尚書魏敏果公傳》“公以康熙丁卯（1687年）七月三十日，卒于家，年七十有一。上聞悼惜，敕所司給祭葬如禮，謚號(hào)曰：敏果……上西巡，御書風(fēng)度弘遠(yuǎn)四字，諭巡撫制額，親懸公祠，以旌賢臣，志不忘也?！?明確提到了康熙帝西巡，給魏象樞題詞之后，“親懸公祠”-親自懸掛在魏象樞家祠上。

本作所用紙墨非?？季?，宮廷督造的氣息濃郁，灑金箋紙上描金繪云龍海水紋，氣勢(shì)飛動(dòng)，我們都知道康熙帝字學(xué)董書，從蘸墨最濃的首字“風(fēng)”開始再到“遠(yuǎn)”字結(jié)束，高秀圓潤(rùn)，運(yùn)筆能見墨法，“每于若不經(jīng)意處，豐神獨(dú)絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣……蓋其生平多臨摹閣帖，于《蘭亭》《圣教序》能得其運(yùn)腕之法，而轉(zhuǎn)筆處古勁藏鋒，似拙實(shí)巧”，關(guān)于這段評(píng)述都可以從這件御筆當(dāng)中尋見蹤跡。

用紙極為考究，令人能想見到色如脂玉，滑如鏡面的感覺，而更為特殊的就是三爪龍?jiān)诤Ｋ茪庵猩舷路v的氣勢(shì)。從紋飾上來分析，這似乎是“蒼龍教子”的題材的一種，上下有別。如故宮博物院藏清宮廷佚名作《康熙帝便裝寫字像》， 少時(shí)康熙帝身后所屏風(fēng)就是三爪龍“蒼龍教子”的紋飾。但大抵都為龍身為描金，耀眼奪目，海水云氣等皆用其他材料。賜給魏象樞家祠的這一件橫額，也使用的是三爪龍紋樣式，大抵還是因?yàn)槠浞亲谟H，但又是御筆天章的緣故。就目前現(xiàn)在公私所藏康熙帝御筆，本件是極為特殊的一件帶有特制紋飾紙張的御賜書跡。也是能從中看出宮廷裝幀及所用紋飾、裝裱的多樣化，也遠(yuǎn)不如乾隆朝時(shí)期宮裝書畫作品穩(wěn)定的規(guī)范化與程式化。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫