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最近，央視八套黃金時(shí)段上線的年代劇《老舅》剛播出不到兩個(gè)小時(shí)，播放量便迅速突破千萬大關(guān)。

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熱度剛剛登上熱搜榜單，負(fù)面評價(jià)卻如潮水般涌來，觀眾要求“立即下架”的呼聲此起彼伏，聲浪不斷升高。

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這部由央視力推的時(shí)代題材作品，為何轉(zhuǎn)眼間就成了全民爭議的焦點(diǎn)？

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從主創(chuàng)陣容來看，《老舅》本應(yīng)具備不俗的品質(zhì)基礎(chǔ)——韓三平擔(dān)任監(jiān)制，孔二狗親自執(zhí)導(dǎo)，男主角則由實(shí)力派演員郭京飛擔(dān)綱。

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然而僅僅播出兩集，“《老舅》劇情脫離現(xiàn)實(shí)”的話題就席卷社交平臺(tái)，評論區(qū)幾乎被批評聲音徹底淹沒。

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許多中年觀眾坦言，原本是抱著重溫青春記憶的心態(tài)追劇，結(jié)果越看心里越不是滋味。

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劇中郭京飛飾演的角色崔國明，是一名1993年從東北某城市大學(xué)畢業(yè)的年輕人。

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他剛經(jīng)歷單位裁員，轉(zhuǎn)身就帶著超過四萬元的存款開啟創(chuàng)業(yè)之路。這一設(shè)定甫一出現(xiàn)，立刻引發(fā)觀眾強(qiáng)烈質(zhì)疑。

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一位親歷過那個(gè)年代的網(wǎng)友仔細(xì)核算后指出：“九三年的時(shí)候，大學(xué)畢業(yè)生月薪才一百多元，萬元戶都算鳳毛麟角，怎么可能隨隨便便擁有四萬多存款？”

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這筆錢在當(dāng)時(shí)絕非小數(shù)目，按當(dāng)時(shí)的消費(fèi)水平，在中小城市足以購置一套體面的住房。

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更令人難以代入的是劇中描繪的所謂“殷實(shí)生活”。

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崔國明班上多位同學(xué)家庭已購入夏利轎車。可查閱歷史資料可知，上世紀(jì)90年代的夏利車多用于出租車運(yùn)營，普通家庭極少有能力私有化購買。

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彼時(shí)私人轎車仍是大眾眼中的奢侈品，即便是在經(jīng)濟(jì)最活躍的深圳，私家車保有量也極為有限，更何況是處于轉(zhuǎn)型陣痛期的東北內(nèi)陸城市。

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而郭京飛的表演方式，也讓不少來自東北地區(qū)的觀眾感到不適。

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盡管故事背景設(shè)定在東北，他的臺(tái)詞卻全程使用標(biāo)準(zhǔn)普通話，夾雜著明顯的北京口音，絲毫不見東北方言的影子。

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有網(wǎng)友直言不諱地評論：“東北本地沒有演員了嗎？非得讓一個(gè)北京人來演東北青年？聽起來特別出戲?！?/p>

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回顧同樣聚焦東北變遷的精品劇《人世間》，雷佳音、宋佳等本土出身的演員憑借與生俱來的語言習(xí)慣和成長經(jīng)驗(yàn)，將角色刻畫得入木三分。

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郭京飛的演技本身并不薄弱，但此次卻把一個(gè)地道的東北小伙演繹得像極了北京胡同里長大的市井青年。

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他所塑造的崔國明，言語間總帶著一股刻意端著的腔調(diào)，行走坐臥的姿態(tài)也過于利落精巧，完全不符合老一代東北人粗獷直率、坦蕩真誠的性格特質(zhì)。

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細(xì)心的觀眾還注意到，劇中他嘗試使用“嘮嗑”“整啥呢”這類典型東北口語時(shí)，發(fā)音僵硬、語感生疏，根本無法融入真實(shí)的地域氛圍。

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此外，制作團(tuán)隊(duì)在細(xì)節(jié)處理上的疏忽，進(jìn)一步暴露了對時(shí)代背景缺乏敬畏之心。

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角色穿著的衣服面料平整挺括，仿佛剛從商場買回，毫無90年代衣物反復(fù)洗滌、磨損泛舊的真實(shí)質(zhì)感。

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街邊商鋪的招牌設(shè)計(jì)采用現(xiàn)代極簡風(fēng)格，字體排版明顯違背了當(dāng)年普遍流行的美術(shù)字與手寫體審美。

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有網(wǎng)友感慨道：“現(xiàn)在的編劇導(dǎo)演，要么太年輕，壓根沒經(jīng)歷過那段日子，只能憑空想象；要么年紀(jì)到了，卻選擇性美化自己走過的歲月?！?/p>

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這句話直擊要害。年代劇之所以動(dòng)人，正是因?yàn)樗苷鎸?shí)再現(xiàn)過往的生活圖景，讓親歷者產(chǎn)生共鳴，讓后來者理解歷史。

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可《老舅》為了強(qiáng)化戲劇張力，竟將一段充滿艱辛的下崗歲月包裝成逆襲爽文，自然難以獲得觀眾認(rèn)可。

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更為可惜的是，該劇原本擁有極具挖掘價(jià)值的主題素材。

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上世紀(jì)90年代的東北正面臨深刻的社會(huì)變革，國企改制帶來的下崗潮、個(gè)體戶艱難起步的奮斗歷程，都是極具力量感的真實(shí)敘事。

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遺憾的是，《老舅》舍棄了這些厚重的社會(huì)底色，轉(zhuǎn)而堆砌浮夸的情節(jié)橋段，把時(shí)代洪流簡化為個(gè)人英雄主義的舞臺(tái)。

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同時(shí)，劇組對東北文化的理解顯得異常淺薄。

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除了偶爾出現(xiàn)的酸菜缸作為符號點(diǎn)綴，劇中幾乎看不到任何體現(xiàn)東北地域特色的元素。

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事實(shí)上，東北人特有的豪爽熱情、鄰里之間的守望相助、面對逆境時(shí)苦中作樂的精神狀態(tài)，才是真正打動(dòng)人心的情感內(nèi)核。

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可在《老舅》的世界里，東北只剩下一個(gè)模糊的地名標(biāo)簽和虛假構(gòu)建的生活場景，全然喪失了靈魂與溫度。

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其實(shí)觀眾對年代劇的期待并不復(fù)雜，只是希望能在熒幕上看到真實(shí)還原的過去，尋找到屬于自己或父輩的身影。

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那些看似微不足道的日常片段——一件洗得發(fā)白的工裝、一句熟悉的鄉(xiāng)音、一張泛黃的工資單——恰恰是連接今昔情感的重要紐帶。

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而《老舅》卻把這些珍貴的記憶線索一一割裂，只留下空洞的人物關(guān)系和懸浮的故事情節(jié)。

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希望《老舅》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能夠傾聽來自觀眾的真實(shí)反饋，若不能徹底調(diào)整敘事方向，至少應(yīng)對細(xì)節(jié)進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)打磨。

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畢竟在央視這樣的國家級平臺(tái)上播出的作品，承載的不只是娛樂功能，更是公眾對集體記憶的鄭重托付。

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別讓一個(gè)本可成為經(jīng)典的題材白白浪費(fèi)，更別辜負(fù)那些渴望在劇中重拾青春痕跡的中年觀眾。

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真正優(yōu)秀的年代劇，根基永遠(yuǎn)在于“真實(shí)”二字。唯有深扎生活的土壤，才能孕育出觸動(dòng)心靈的故事。

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我們始終期待未來能涌現(xiàn)出更多如《人世間》一般的佳作，用細(xì)膩的筆觸與真摯的情感，帶領(lǐng)一代又一代人重新走過那些值得銘記的時(shí)光。

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