比安卡·森索里在2025年12月于首爾舉辦的藝術(shù)展覽中，展示了名為BIO POP的作品。該展覽作為她七年藝術(shù)項(xiàng)目的起始部分，涉及人體與家居元素的融合。展覽現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置了一個(gè)模擬客廳的環(huán)境，其中人體被整合進(jìn)家具設(shè)計(jì)，形成椅子、桌子和燈具等物體。參與者通過(guò)扭曲姿勢(shì)維持這些家具的形態(tài)，展覽強(qiáng)調(diào)了身體與日常生活物件之間的界限模糊。

家具設(shè)計(jì)的核心在于將人體作為支撐結(jié)構(gòu)。例如，一件椅子作品利用參與者的背部作為座椅主體，前臂作為扶手，頭部從椅背突出。另一件咖啡桌則依賴(lài)參與者的彎曲姿勢(shì)來(lái)支撐桌面。吊燈設(shè)計(jì)中，參與者從上方懸掛，形成照明裝置。這些家具采用骨色織物和金屬框架，參考醫(yī)療輔助器械的外形。參與者佩戴面具，這些面具復(fù)制了森索里的面部特征，使家具呈現(xiàn)出她的多重鏡像效果。展覽通過(guò)這些元素探討了舒適與束縛的轉(zhuǎn)換，以及家居空間中的身份定位。

坎耶·韋斯特出席了展覽現(xiàn)場(chǎng)，穿著深色服裝站在后方。展覽的家具設(shè)計(jì)反映了建筑與人體工程學(xué)的交叉，家具不僅作為實(shí)用物體，還作為身體延伸的裝置。參與者通過(guò)裸色緊身衣和面具統(tǒng)一外觀，強(qiáng)化了展覽的統(tǒng)一性。

展覽結(jié)束后，相關(guān)片段在社交媒體上傳播。網(wǎng)友在評(píng)論區(qū)表達(dá)了各種看法，一些人稱(chēng)其為標(biāo)志性作品，另一些則表示對(duì)概念的認(rèn)可。部分反饋聚焦于展覽的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，認(rèn)為其傳達(dá)了清晰的藝術(shù)意圖。展覽的爭(zhēng)議性源于人體家具的概念，該設(shè)計(jì)借鑒了以往藝術(shù)家的類(lèi)似實(shí)踐，如將人體融入物件的表演藝術(shù)形式。這種方法在藝術(shù)史上已有先例，用于質(zhì)疑物體與主體的界限。

森索里在展覽中穿著緊身衣，搭配尖頭靴。該服裝覆蓋全身，強(qiáng)調(diào)輪廓。該展覽的準(zhǔn)備階段包括家具的制作，這些家具結(jié)合了織物和金屬，確保結(jié)構(gòu)穩(wěn)定。參與者需維持特定姿勢(shì)，以保持家具的功能性。展覽現(xiàn)場(chǎng)還包括廚房元素，森索里從烤箱中取出容器，作為表演的起始動(dòng)作。該動(dòng)作連接了廚房與客廳空間，象征家庭活動(dòng)的連續(xù)性。

社交媒體預(yù)告的發(fā)布發(fā)生在展覽前一周，內(nèi)容包括展覽名稱(chēng)和日期的公告。這些帖子引發(fā)了關(guān)注，部分網(wǎng)友在預(yù)告下留言表達(dá)期待。展覽的表演藝術(shù)性質(zhì)類(lèi)似于耐力測(cè)試，參與者需長(zhǎng)時(shí)間保持姿勢(shì)。森索里的服裝選擇與展覽主題相呼應(yīng)，緊身材質(zhì)強(qiáng)化了身體的雕塑感。展覽的家具設(shè)計(jì)還包括側(cè)桌，參與者的肢體從桌面伸出，形成支撐。該設(shè)計(jì)擴(kuò)展了家具的功能，將人體作為動(dòng)態(tài)組件。展覽整體時(shí)長(zhǎng)雖因故障縮短，但核心內(nèi)容通過(guò)錄像保留。