前夫上門還東西，言辭里對岑矜多有不客氣。李霧乖張地威脅對方，前夫反殺“你就不怕我把你的這一面告訴岑矜？”因為這個鋪墊，導致后面岑矜問李霧成績說“你還準備瞞到什么時候”時，他的慌張非常有意思。那是一種乖乖仔被發(fā)現(xiàn)腹黑一面后的破防和局促。

結(jié)局處，岑矜和李霧在客廳的小桌子上辦公。李霧改著代碼，岑矜改著方案，互相喂對方吃水果。畫面毫無提示地切回8年前，還是兩個人在桌上喂水果。只不過岑矜在用筆記本，李霧在做題。這種場景復現(xiàn)展現(xiàn)的關(guān)系變化，讓愛情的發(fā)展有了可視化的刻度，情感張力無聲勝有聲。我們都沒變，還愛著對方。我們都變了，變得比以前更強。

現(xiàn)偶這些年的誤區(qū)，是過分依賴強烈的情節(jié)沖突，忘了情感本就流動于日常生活的縫隙中。臺偶導演在這方面可算術(shù)業(yè)有專攻。瞿友寧（代表作《我可能不會愛你》）拍《難哄》時，在這種生活化的處理上同樣可圈可點。

雖然《狙擊蝴蝶》在傳播中最強的標簽是“姐狗”，而《難哄》最值得一說的甚至只有男主的“深情”，沒看過肯定覺得這有啥新鮮的。但在現(xiàn)偶及其上游的言情小說越來越依賴標簽化設(shè)定和熱梗之時，兩人不斷磨合試探的真實過程，才是愛情的原貌，也是不同作品間的高下之分。

《狙擊蝴蝶》沒有套用流行的“女A男O”或“引導型戀人”模式，而是讓岑矜和李霧的關(guān)系在時間推移中自然演變。從最初的資助，到中期的熱戀和分手，再到后期的重逢和好。整個過程充滿了猶豫、退縮和不確定，比起那些“被堅定選擇”的模式好像純愛度不足，但這或許才是真實情感的常態(tài)。

這就比好多現(xiàn)偶的第三者和莫名其妙的誤會好很多。它是實實在在的人生選擇，難點在于雙方的理念分歧。岑矜的擔心，源于親密關(guān)系塑造者和強勢一方的顧慮。因為她塑造了自己的愛人，并且對方也是自己喜歡的樣子。這反而更讓她擔心對方脫離自己、看到外面世界后的后悔。就像電影《藝伎回憶錄》中，小百合勇敢奔赴會長是自然而然的，而會長要說服自己這不是“愛的供養(yǎng)”而是愛，是需要心理掙扎的。

互聯(lián)網(wǎng)太執(zhí)著于強調(diào)“平滑”的完美關(guān)系，認為一定有這么一個人是可以無條件引導自己、對自己百分百偏愛的。但問題在于，真正的愛欲是需要“他者”存在的。正如韓炳哲在《愛欲之死》里強調(diào)的，關(guān)于愛情體驗的一個建構(gòu)性條件，就是一個人在“他者”面前承認自己的“無能為力”。愛情中的雙方，必須從自我中走出來，讓自我在對方中死去才能重生。

《狙擊蝴蝶》中男女主年齡、背景、經(jīng)歷的差異，正是這種“他者”的體現(xiàn)。雙方都沒有強制改變對方的想法，而是在摩擦的過程中完成自洽。在保持差異的基礎(chǔ)上建立連接。救贖是很多偶像劇的主題，但在這里編劇和導演沒有把救贖貫穿整段關(guān)系，而僅僅作為關(guān)系的起點，這就讓愛情的呈現(xiàn)沒那么苦大仇深。