她是圈內(nèi)唯一一個能與蕭亞軒齊名的女藝人，兩人在感情上的“風流”程度不相上下，男友的年紀也是一個比一個小。

被周星馳捧成“當紅女演員”的她，在經(jīng)歷了兩次失敗的婚姻后，整個人就開始放飛自我了。

“牡丹花下死，做鬼也風流”，這次“縱欲過度”的張雨綺，終究為自己的行為付出了代價。

直播翻車

2025年12月初，張雨綺的帶貨直播間爆發(fā)信任危機。在推薦一款羊毛襪時，她隨口說道：“699元我覺得都買不了襪子�！边@句話瞬間點燃輿論，相關話題當晚就登上熱搜。對屏幕前算計著柴米油鹽的普通人而言，這句輕描淡寫的話，遠比商品本身更刺耳。

爭議的核心并非襪子價格，而是話語背后的階層疏離感。網(wǎng)友翻出她早年在《美人魚》中的經(jīng)典臺詞“我有錢有身材，追我的人從這里排到法國”，彼時觀眾將其視作角色塑造的一部分，為這種“大女主”氣場拍手叫好。但直播間的場景完全不同，面對的是掏真金白銀消費的用戶，而非欣賞戲劇沖突的觀眾。消費者期待的是性價比與共情，而非居高臨下的優(yōu)越感。

張雨綺團隊次日緊急回應，稱其本意是夸贊羊毛材質成本高，屬于“表達不當”。但公眾的關注點早已偏離解釋本身，更多人開始質疑：一位需要靠直播帶貨維持曝光的藝人，為何會與普通消費者的生活脫節(jié)至此？

數(shù)據(jù)顯示，2023至2025年間，張雨綺僅參演3部影視作品，且均非主角，而她參與的綜藝與直播場次卻高達27場。從“影院女主”到“流量主播”的身份轉變，讓觀眾對她的期待從“作品質量”變成了“服務體驗”，而這次翻車，正是身份轉換未完成的直接體現(xiàn)。

更值得玩味的是，這場風波并非個例。2024年她在另一檔直播中推薦口紅時，稱“幾十塊的口紅能用嗎”，當時就引發(fā)過“脫離群眾”的爭議。兩次事件疊加，讓“何不食肉糜”的標簽牢牢貼在她身上，原本積累的“直爽”人設也開始反噬，不少網(wǎng)友直言“爽感變成了冒犯”。

情史喧囂

張雨綺的話題度，長期以來都與感情經(jīng)歷深度綁定。外界常將她與蕭亞軒并稱為“情場瀟灑派”，但兩者有著本質區(qū)別：蕭亞軒的戀情多以平和收尾，而張雨綺的每段關系都伴隨著激烈沖突，最終淪為全民圍觀的八卦連續(xù)劇。

她的感情起點頗具戲劇性，與汪小菲的戀情曾是圈內(nèi)金童玉女的范本。2009年，兩人頻繁被拍機場擁吻，汪小菲為她送上定制珠寶，張雨綺也公開表達對“成熟男性”的依賴。

但這段關系很快因兩人火爆的脾氣走向破裂，網(wǎng)傳因瑣事互摑耳光的消息，讓這段戀情以八卦告終。多年后汪小菲與大S結婚，張雨綺在節(jié)目中提及此事，僅以“年輕氣盛”一筆帶過。

2011年，張雨綺與比自己大20歲的導演王全安閃婚，她曬出600萬鉆戒，公開表示“愛情無關年齡”。這段婚姻初期備受質疑，卻因王全安的導演身份為她帶來了《白鹿原》的女主角田小娥一角，這個角色讓她斬獲第62屆柏林國際電影節(jié)最佳女主角提名，達到演技生涯的巔峰。

但好景不長，2014年王全安因嫖娼被抓，當時正在巴黎看秀的張雨綺，以一句“坦白面對，共同承擔”回應，這段婚姻在一年后正式結束。期間傳出的“張雨綺開路虎逼停王全安車輛并怒踹車門”的傳聞，雖未被證實，卻讓她“敢愛敢恨”的人設深入人心。

兩段感情的挫折并未讓她收斂，2016年她與商人袁巴元相識70天便閃婚，次年生下龍鳳胎。她在綜藝中屢屢夸贊丈夫“有擔當”，將其塑造成完美伴侶形象。但2018年，夫妻爭吵驚動警方的消息曝光，“持刀劃傷袁巴元”的傳聞瘋傳。

隨后雙方開啟朋友圈互撕模式，袁巴元曬出聊天記錄控訴她“出軌賭博”，張雨綺則發(fā)聲明稱對方“欠債累累”，富豪身份全是偽造。這場鬧劇以離婚告終，卻讓她的私人生活徹底暴露在公眾視野中。

近年，張雨綺開始頻繁涉足“年下戀”，與多位年輕男星的緋聞先后曝光。經(jīng)紀團隊順勢將其包裝成“獨立女性敢愛敢恨”的代表，她在脫口秀中自嘲“看男人眼光不行”，用情感經(jīng)歷制造話題。這種策略短期內(nèi)確實奏效，2020年《乘風破浪的姐姐》中，她的“御姐”人設讓她翻紅，商業(yè)價值大幅提升。

但長期依賴感情話題的后果是，觀眾記住了她的緋聞，卻忘了她的演員身份——當被問及近年代表作時，多數(shù)人只能說出《白鹿原》，而這部作品距今已近十年。

人設透支

張雨綺的迷失，與其成長經(jīng)歷有著密不可分的聯(lián)系。她在訪談中曾透露，父母早年離異，她跟著母親過著拮據(jù)的生活，母親為供她學表演，賣掉了唯一的首飾。長相出眾的她從小被人叫“小狐貍精”，遭遇過校園非議，這種環(huán)境讓她養(yǎng)成了“用強硬保護自己”的性格。

19歲被周星馳發(fā)掘出演《長江7號》中的袁老師，一夜成名的經(jīng)歷，讓她過早體會到名利場的復雜，也讓她對“安全感”有著極強的渴望。

這種性格投射到事業(yè)中，表現(xiàn)為對“人設”的過度依賴。《乘風破浪的姐姐》讓她看到流量的威力后，便逐漸放棄了對演技的深耕。

數(shù)據(jù)顯示，2020年翻紅后，她接演的多為《云南蟲谷》這類商業(yè)片，角色單薄缺乏層次，與田小娥的復雜性相去甚遠。相反，她每年參與的綜藝高達10檔，直播帶貨場次也逐年增加，靠“懟人”“直爽”“情感金句”維持曝光。

人設的反噬在直播翻車事件中體現(xiàn)得淋漓盡致。為了維持“富貴御姐”的形象，她刻意與“普通人”拉開距離，卻忘了直播帶貨的核心是與消費者建立信任。2025年直播風波后，她的商業(yè)代言減少3個，某國民品牌公開表示“考慮到品牌調性與藝人形象的匹配度，決定暫停合作”。

更嚴峻的是，影視資源的流失——原本洽談的某古裝劇女主角，最終換成了專注演技的青衣演員，業(yè)內(nèi)人士透露“投資方擔心她的話題度會蓋過作品本身”。

其實，張雨綺并非沒有翻盤的可能。她的外形與演技底子仍在，《白鹿原》中田小娥的風情與掙扎，《美人魚》中李若蘭的囂張與脆弱，都證明她具備塑造復雜角色的能力。

2024年她參演的文藝片《海邊的火焰》雖未大爆，卻獲得影評人好評，稱其“放下人設后仍有演技爆發(fā)力”。但她顯然更傾向于短期流量帶來的收益，而非長期的演員口碑積累。