1. 就在近日，中央廣播電視總臺正式公布了2026年馬年春節(jié)聯(lián)歡晚會的主題方向。

2. 雖然每年除夕夜的這臺晚會已成為國民習(xí)慣，但其內(nèi)容質(zhì)量卻呈現(xiàn)出逐年下滑的趨勢。

3. 不僅節(jié)目創(chuàng)意趨于枯竭，連登臺演員也逐漸被觀眾貼上“戲混子”的標(biāo)簽。

4. 這些面孔幾乎年年亮相春晚舞臺，可他們在大眾心中的好感度卻持續(xù)走低。

5. 幾位所謂的春晚“熟臉”表演乏力、創(chuàng)新缺失，自然引發(fā)越來越多觀眾的質(zhì)疑與排斥。

6. 郭冬臨的小品為何難以打動(dòng)人心？陳舊模式耗盡了觀眾期待

7. 曾經(jīng)憑借真實(shí)細(xì)膩的表演贏得喜愛，郭冬臨自1993年初登春晚以來，已連續(xù)二十余載出現(xiàn)在這個(gè)舞臺上。

8. 早期作品極具生活氣息，《一句話的事兒》聚焦夫妻間微妙的信任問題，語言平實(shí)卻不失幽默，令人會心一笑。

9. 另一部《老爸我愛你》則深情刻畫父子親情，演出結(jié)束后不少觀眾當(dāng)即撥通家中電話表達(dá)思念。

10. 當(dāng)時(shí)他之所以受人歡迎，正是因?yàn)樗堇[的是普通人的真實(shí)日常，貼近百姓情感。

11. 然而近年來他的創(chuàng)作陷入停滯，無論題材如何變換，開頭總是家庭爭吵或鄰里糾紛，情節(jié)千篇一律。

12. 更令人疲憊的是，矛盾解決方式高度雷同——不是靠一句“一家人何必計(jì)較”，就是用“遠(yuǎn)親不如近鄰”強(qiáng)行和解。

13. 每次出場都是一副“委屈巴巴又強(qiáng)撐體面”的神情，包袱設(shè)計(jì)生硬得如同掰不開的干饅頭，根本激不起笑聲。

14. 觀眾在彈幕中反復(fù)呼吁“換點(diǎn)新花樣”，并非苛責(zé)，而是對長期缺乏誠意的重復(fù)套路感到徹底厭倦。

15. 賈冰的情感渲染太過做作，喜劇淪為煽情秀引發(fā)抵觸情緒

16. 提到遺憾之人，賈冰尤為典型。2018年他首登春晚，出演《風(fēng)雪餃子情》中的小店老板，在大雪之夜為陌生人提供溫暖餐食并免單。

17. 那份樸實(shí)善良的形象讓許多觀眾感慨“春晚終于迎來一股清流”，甚至有老戲迷稱贊他“演得真、有溫度”。

18. 可僅僅三年之后，他的口碑便急轉(zhuǎn)直下。原因何在？

19. 他深陷“職場霸總”角色無法突破，后續(xù)作品不是企業(yè)高管便是部門主管，說話刻意端著架子，前半段裝嚴(yán)肅，后半段必定淚灑當(dāng)場，美其名曰“升華主題”。

20. 比如某年小品中，下屬犯錯(cuò)，他先是嚴(yán)厲訓(xùn)斥，話沒說幾句就開始哽咽落淚，聲稱“我這么做都是為了團(tuán)隊(duì)好”，可實(shí)際問題并未處理，邏輯鏈條斷裂嚴(yán)重。

21. 笑點(diǎn)依賴夸張喊叫與肢體動(dòng)作堆砌，觀感尷尬至極。觀眾本是沖著輕松歡樂而來，結(jié)果每次都被迫接受情緒綁架式的催淚橋段，怎能不反感？

22. 曹云金原創(chuàng)力匱乏且爭議纏身，復(fù)出之路難獲認(rèn)可

23. 在相聲領(lǐng)域，曹云金的轉(zhuǎn)變尤其令人唏噓。

24. 早年登上春晚時(shí)，他的《這事不賴我》以年輕人求職難、攢錢苦為主題，臺詞直擊現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)，引起廣泛共鳴，許多年輕人爭相模仿其中段子。

25. 彼時(shí)觀眾接納他，是因?yàn)樗芴嫫胀ㄈ税l(fā)聲，講出當(dāng)代青年的真實(shí)困境。但復(fù)出后再登春晚，風(fēng)格已然變質(zhì)：

26. 或?qū)⑦^去的老段子稍作修改重新使用，或?qū)⒕W(wǎng)絡(luò)熱梗直接搬運(yùn)上臺，毫無原創(chuàng)精神可言。

27. 有人質(zhì)疑其創(chuàng)作惰性，他回應(yīng)稱“經(jīng)典段子經(jīng)得起反復(fù)講”，可觀眾并不買賬——老梗聽三遍即膩，網(wǎng)上流傳已久的笑料早已過氣，再搬上國家級舞臺，誰還會感興趣？

28. 更加讓人失望的是，他的表演日趨油滑，全靠快速嘴皮子拖延時(shí)間，缺少真誠的情感投入。

29. 再加上他與師父郭德綱之間的恩怨始終未解，公眾對他始終抱有“為人不穩(wěn)重”的印象，形象受損導(dǎo)致支持率大幅下跌。

30. 馮鞏沉迷舊梗不思進(jìn)取，情懷消耗殆盡遭年輕群體疏離

31. 馮鞏的現(xiàn)狀更是令一代老粉絲心涼，“我想死你們了”這句開場白曾是幾代人的集體記憶，早年《點(diǎn)子公司》構(gòu)思巧妙，妙語連珠；

32. 《馬路情歌》中飾演的出租車司機(jī)風(fēng)趣熱心，堪稱時(shí)代經(jīng)典。

33. 可過去十多年里，他的創(chuàng)作仿佛停滯在上世紀(jì)九十年代：

34. 所演內(nèi)容仍圍繞“單位評優(yōu)”“鄰里借物”這類早已淡出生活的老話題展開，脫離當(dāng)下社會現(xiàn)實(shí)。

35. 他的笑點(diǎn)依舊停留在幾十年前的老包袱，翻來覆去反復(fù)使用。每年一上臺就喊那句固定問候語，像完成任務(wù)一般機(jī)械，毫無情感溫度。

36. 年輕觀眾理解不了他的幽默邏輯，老觀眾也感嘆“全是回憶支撐，沒有新鮮感”。

37. 有一次父親看完搖頭道：“馮鞏還是那個(gè)樣子，可我們的日子早就變了，他的段子再也接不上地氣了?！?/p>

38. 邵峰長期擔(dān)任配角無亮點(diǎn)輸出，占據(jù)資源卻無貢獻(xiàn)引爭議

39. 最令人費(fèi)解的當(dāng)屬邵峰，自2007年首次亮相春晚以來，連續(xù)十余年穩(wěn)定登場，先后與郭冬臨、馮鞏等主力演員合作，卻始終停留在邊緣位置。

40. 十多年來他所塑造的角色僅有兩類：一是唯唯諾諾的受氣包，別人說什么他就點(diǎn)頭附和；二是咋呼喧鬧的小人物，言語混亂無重點(diǎn)。

41. 臺詞分量極輕，例如與郭冬臨搭檔時(shí)，整場幾乎只重復(fù)“是啊”“沒錯(cuò)”“您說得對”，從未獨(dú)立承擔(dān)一個(gè)有效笑點(diǎn)。

42. 春晚本應(yīng)是精挑細(xì)選、優(yōu)中擇優(yōu)的舞臺，他年復(fù)一年占據(jù)演出名額，卻從未給觀眾留下任何深刻印象。

43. 一次母親看完后疑惑發(fā)問：“剛才那個(gè)戴眼鏡的男人是誰？到底演了個(gè)啥？”連忠實(shí)收看春晚的中老年觀眾都無法記住他，這難道不是典型的‘占位不作為’嗎？

44. 其實(shí)普通百姓從不曾刻意針對哪位藝人。

45. 大家觀看春晚，圖的就是一份熱鬧與真實(shí)，希望能看到反映現(xiàn)實(shí)生活的故事，能開懷大笑，而不是面對一輪又一輪的套路復(fù)制與空洞口號。

46. 若春晚繼續(xù)依賴這些面孔固守陳規(guī)，拒絕推陳出新，終將耗盡觀眾最后一點(diǎn)溫情與期待。