浙江
《別讓“符號”蓋過年代劇的“人”》
如今不少年代劇總愛用搪瓷缸、舊掛歷堆砌“復(fù)古感”，仿佛湊齊這些物件就算踩中了時代密碼?？捎^眾心里門兒清：真正能勾連集體記憶的，從來不是冰冷的符號，而是那些在時代浪潮里掙扎、鮮活的人。最近熱議的《老舅》，恰恰在這一點上栽了跟頭。
這部打著“年代”旗號的劇，從人物到劇情都透著刻意與懸浮。先說那個貫穿始終的“壞秘書”：他仿佛是編劇硬塞的“沖突工具”——既沒交代和主角的過往矛盾，也沒從找茬中撈到半分好處，純粹為了給主角添堵而存在。這種“為壞而壞”的角色，不僅讓劇情邏輯斷裂，更消解了年代劇該有的真實感。再看主角的姐姐：一邊對著弟弟哭著說思念遠(yuǎn)在美國的孩子，轉(zhuǎn)頭卻在母親葬禮次日就飛回美國，情感與行為徹底撕裂，連基本的人物一致性都做不到。還有那個出場自帶大哥大的暴發(fā)戶同學(xué)，剛在同學(xué)會上立住“炫富輕蔑”的形象，后續(xù)就消失在劇情里，活像湊時長的“龍?zhí)?/a>”。
劇情線的混亂更讓這部劇失焦。三條主線——主角從國企工人到兼職謀生的生存線、外甥的成長線、姐夫出獄后的“混社會”線，各自為戰(zhàn)卻毫無交集，像一盤散沙。觀眾跟著鏡頭東奔西走，卻摸不透編劇到底想講什么：是主角的時代掙扎？還是家庭的悲歡離合？模糊的核心讓整部劇成了“流水賬回憶錄”，毫無抓力。
更讓觀眾吐槽的是節(jié)奏拖沓。45分鐘一集的內(nèi)容，去掉無關(guān)旁支，10分鐘就能講清核心沖突——這種“注水”操作，恰是當(dāng)下長劇的通病。反觀近年短劇走紅，不就是因為“不墨跡”：直擊核心，用緊湊節(jié)奏戳中觀眾情緒？
年代劇的靈魂，從來不是老物件的堆砌，而是讓觀眾在人物的命運里看見自己的時代記憶。如果只靠符號偽裝情懷，用刻意沖突填充劇情，再“復(fù)古”的外殼也裝不下真正的年代溫度?！独暇恕返膯栴}，恰恰提醒創(chuàng)作者：別讓“符號”蓋過“人”，年代劇的根，永遠(yuǎn)在鮮活的生命里。
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