春晚節(jié)目單還沒影兒，各種“內(nèi)定名單”和“流量之爭”的硝煙已撲面而來。當舞臺的評判標準從“誰上誰火”悄然滑向“誰火誰上”，我們不禁要問：這臺承載著十幾億人團圓情感的晚會，是應該去迎合瞬息萬變的流量，還是該堅守制造經(jīng)典快樂的本分？觀眾用腳投票給出的答案，或許早已寫在逐年滑落的收視率里。

在這份由無數(shù)網(wǎng)友心聲匯聚而成的名單里，我們清晰地看到了兩股截然相反的民意潮水：一股是滿懷期待的呼喚與擁戴，另一股則是毫不留情的抵觸與批評。這場自發(fā)的“民意預演”，遠比任何宣傳通稿都更真實地揭示了當下春晚在觀眾心中的坐標。

在語言類節(jié)目的期待頂峰，沈騰和馬麗這一對“黃金搭檔”的地位幾乎無可撼動。觀眾對他們的期待，已經(jīng)超越了簡單的“喜歡”，變成了一種“剛需”。從《扶不扶》里那句戳心的“人心要是倒了，咱想扶都扶不起來了”，到一個個響徹全年的流行梗，他們證明了高級的笑料與深刻的社會洞察完全可以并行不悖。大家期待他們，其實是期待一種保證——保證在除夕夜能獲得幾十分鐘真正酣暢淋漓、又能引發(fā)思考的快樂。

因為生肖屬“馬”，今年網(wǎng)友的提名還多了份趣味性，催生了一支天馬行空的“馬家軍”。實力演員馬麗自不必說；以“咆哮式演技”聞名、年過六旬卻依然活力四射的馬景濤，被網(wǎng)友盼著能貢獻一出別開生面的喜劇；甚至連歌手馬健濤也被挖掘出來，雖然他本人知名度不高，但一首《包容》卻紅遍大江南北。這些提名看似戲謔，實則反映了觀眾對春晚“開門辦”的真誠渴望：舞臺應該更有包容性，讓那些有實力、有特色、但未必是頂流的藝人，也有發(fā)光的機會。

與上述熱切期待形成刺眼對比的，是圍繞岳云鵬產(chǎn)生的巨大爭議?！按和砘熳印边@個聽起來頗為嚴厲的標簽，在近年來的網(wǎng)絡討論中，被不少觀眾直接安在了他的身上。觀眾的失望并非憑空而來。2025年春晚，他上臺后試圖互動，說出“萬一報我名字掌聲雷動，就沒法說相聲了”時，臺下卻反應冷淡，場面一度尷尬。更令人玩味的是，在與觀眾互動環(huán)節(jié)，當被問及建議時，臺下竟有人高聲喊出“你別上春晚了”。無論這是否是預設的“包袱”，它都像一面鏡子，映照出部分觀眾的真實心聲。

究其原因，并非岳云鵬個人才華的枯竭，而是其春晚作品模式陷入了某種僵化。套路化的開場、似曾相識的“賤萌”風格、以及越來越難以引爆新笑點的包袱，讓觀眾產(chǎn)生了嚴重的審美疲勞。當一種表演風格多年不變，而觀眾的口味和笑點卻在飛速進化時，這種脫節(jié)便會迅速轉(zhuǎn)化為不滿。觀眾反對的，或許不是岳云鵬這個人，而是那種“不求有功，但求無過”、缺乏新意與誠意的創(chuàng)作態(tài)度。

春晚語言類節(jié)目背負的“教育功能”也越來越重，這幾乎成了另一個創(chuàng)作枷鎖。許多小品不再是自然生發(fā)出笑料，而是在結(jié)尾刻意拔高、強行煽情、上演“包餃子”式的大團圓。這讓人想起喜劇大師趙本山當年那句樸實卻深刻的話：“一年365天，364天都在被教育，最后一天就是要叫觀眾開心的，干嘛要教育?！?觀眾在除夕夜尋求的是放松與愉悅，而非另一堂生硬的說教課。當笑點需要為“意義”讓路，作品本身的感染力必然大打折扣。

正因為對現(xiàn)狀有所不滿，那份“期待名單”才更像一份“許愿單”，充滿了對春晚黃金時代的深切懷念。陳佩斯、朱時茂的《吃面條》，趙本山、宋丹丹的“白云黑土”，這些經(jīng)典作品被反復提及。大家懷念的，是那些純粹為了逗樂觀眾而生的作品，是藝術家們憑借扎實功底創(chuàng)造的、經(jīng)得起時間考驗的笑聲。那些作品里，教育意義是包裹在精妙情節(jié)和鮮活人物中的，是“潤物細無聲”，而非“填鴨式灌輸”。

這場自發(fā)的“名單風波”，可視為觀眾向春晚節(jié)目組發(fā)出的一次集體“喊話”。大家的訴求其實非常樸素：少一些流量的計算與形式的套路，多一些對專業(yè)與創(chuàng)作的尊重；卸下過分沉重的“教育”包袱，回歸到制造純粹快樂的初心。 觀眾渴望看到的，是一個真正開放、包容、創(chuàng)新的舞臺。