身為演員，一張皮相骨相俱佳的臉很重要，可比臉更重要的是演技，是能讓人認可你飾演的這個角色。

最近刷劇可謂是停不下來，本來是奔著成毅看的《長安二十四計》，沒想到卻意外被身為配角的他驚艷到。

先說成毅，今年他已經(jīng)播出了《赴山海》、《天地劍心》兩部劇，

老實說這兩部戲里成毅的表現(xiàn)一般，不論是從服化道還是演技、臺詞都沒有太出彩的地方。

打開《長安二十四計》也是想看下這部所謂的權謀復仇劇，到底是不是又一波營銷詐騙。

沒想到點開之后，有被吸引到，成毅在這部劇里的造型其實變化不大，

依稀還是能看出以前劇中造型的影子，但妝容上可以看出來克制了很多。

最重要的是為了將這個“謀士”準確的詮釋出來，成毅還專門減重了十幾斤，

將一個要復仇的謀士精準的展現(xiàn)在了觀眾眼前。

相比《赴山海》、《天地劍心》來講，《長安二十四計》應該是成毅今年表現(xiàn)最佳的作品了，怪不得能央視播出。

不過單單靠成毅還做不到讓人熬夜追，演技更讓人驚艷的是配角周奇，

就是《小歡喜》里那個臉上帶著嬰兒肥的陽光大男孩方一凡。

也是從來沒想到“劇拋式”的演技能和周奇關聯(lián)在一起 。

在封建社會，階級分明，仆人通買賣，地位十分低下，

而廢帝是皇族，是階級最高的那一層人，

能將反差如此大的兩人演出來，并且讓觀眾相信，這不算是一件簡單的事。

可周奇做到了，在飾演仆人阿默時，他用松弛的肢體語言，

低眉順眼的神態(tài)還有眼底的純真立住了這個忠仆的角色，

給謝淮安穿鞋時嚴重隱忍的淚水，還有說起家人時的溫柔，整個就是一仆人的形象。

就算是已經(jīng)淪落街頭身上也還是藏著皇族的傲氣。

換臉之后的鏡頭，僅一個眼神就傳遞出了壓抑著的憤怒，

那種被權利裹挾著的偏執(zhí)、瘋狂被他詮釋的十分到位。

這兩個角色一個溫暖，一個狠厲，可謂是天壤之別，可周奇飾演的十分到位。

如果說成毅為了詮釋角色，很多時候都靠的是眼神的轉(zhuǎn)變，

而周奇則是更擅長于通過表演的細節(jié)和臺詞分別去讓觀眾相信他就是角色本身。

無怪乎網(wǎng)友說他是“呼吸感演技”了。

比如他是仆人阿默的時候，給主人斟茶都是怯懦的，說話不敢直視主人眼睛，

在這些細節(jié)可以看出來這確實是一個封建時代的最底層的仆人仆人形象。

可就是能讓人看到他的皇族尊嚴已經(jīng)崩塌了，那種窘迫感周期演繹的那是入木三分了。

他的表演十分有層次感，能讓人感覺到這個角色當時心態(tài)的變化。

他不得眼神最初是壓抑陰鷙的，后面轉(zhuǎn)變成了對自由的渴望，

再到被嫉妒、算計沖昏頭腦之后陷入瘋狂，揮動斧子的狠勁，讓整個畫面具有很大的沖擊力。

一人分飾兩角，那就避免不了同框出現(xiàn)，可周奇的準換卻十分自然，完全不會有出戲的感覺。

在演張默時，他是放松的身形是有些佝僂的，說話低著頭，應聲也是輕點頭表示答應。

說實話，這次在《長安二十四計》里，周奇算是一匹黑馬，

成功打破了觀眾對他《小歡喜》里那個陽光大男孩的印象。

這次他算是跳出了舒適區(qū)，挑戰(zhàn)了復雜的雙重角色，

即便是在老戲骨扎堆的豪華陣容里，周奇的光芒也絲毫沒有被掩蓋。

這不禁讓人去探究了一下周奇近幾年的作品，

突然想起來，《藏海傳》中，他也有出演配角，也是一個高能翻轉(zhuǎn)王。

前期是一個紈绔，行走坐臥活脫脫一個不學無術的富家子弟。

后期反戰(zhàn)之后，眼神直接變得犀利，語氣也有了變化，緩慢之中帶著點算計。

尤其是一場“弒父”的戲份，在看到父親死在他刀下的時候，

開始是瞳孔震顫，后面是眼眶蓄滿淚水卻沒流出來，再到最后整個眼神變得空洞茫然，

這種情緒的層層遞進，把角色那種人性的掙扎和萬念俱灰演繹得很有感染力，

這也算是周奇的一個經(jīng)典角色了。

所以你看，演員的長相重要么？成毅、周奇都不是傳統(tǒng)意義上三庭五眼十分標準的頂級帥哥，

還有周奇，他用自己的實力證明了顏值不夠演技來湊，

只要演技好到了一定的程度，觀眾自然會忽視你的長相。

如今的觀眾對影視作品里演員的表現(xiàn)十分挑剔，

已經(jīng)不是幾年前憑著一張臉就能要風得風要雨得雨的時代了。

流水線造出來的流量，在現(xiàn)在的這個環(huán)境里出路只會越來越小，想要走下去，演技才是硬道理。

其實不光是演員，就是日常生活中離我們相近的職場也是，

長相好可以給人留下一個好的印象，可要想長久發(fā)展，還是要看有沒有實力。

成毅曾經(jīng)說過：

還是希望演員能真正沉下心來打磨一下演技，奔著圈錢和流量去的，總是長久不了。