在2025年TGA頒獎典禮上，《光與影：33號遠征隊》榮獲“最佳獨立游戲”獎項，但這一結(jié)果卻在玩家與業(yè)界內(nèi)引發(fā)了廣泛爭議。爭議的核心并非游戲品質(zhì)，而是一個更為根本的問題：在當下的游戲環(huán)境中，“獨立游戲”這個詞究竟意味著什么？

爭議的起點在于《光與影：33號遠征隊》的兩個關(guān)鍵背景：一是其開發(fā)預算據(jù)傳接近1000萬美元、外包人數(shù)過多等，二是其發(fā)行方為Kepler Interactive。這與早期獨立游戲“小團隊、低預算、自發(fā)行”的典型形象產(chǎn)生了出入。

回顧獨立游戲的發(fā)展歷程，其最初的定義相對清晰，指的是那些由獨立工作室自主開發(fā)并發(fā)行、不受大型出版商控制的游戲。然而，隨著像Devolver Digital這類專注于扶持小眾創(chuàng)意游戲的發(fā)行商出現(xiàn)并取得成功，“獨立游戲”的定義便開始松動。如今，一個由小型團隊開發(fā)、但接受專業(yè)發(fā)行商資金與資源支持的項目，是否還能算作“獨立游戲”，已成為一個灰色地帶。

此次爭議凸顯了“獨立”標簽在當前語境下的尷尬。一方面，如《哈迪斯2》《空洞騎士：絲之歌》這樣完全自籌資金、自主發(fā)行的游戲，其獨立性毋庸置疑。另一方面，像《光與影：33號遠征隊》這樣由中型團隊開發(fā)、并獲發(fā)行商支持的高完成度作品，則處于定義邊界。有觀點認為，將其歸為“2A”或“中型游戲”或許更為準確，而“獨立游戲”獎項的提名資格應留給那些資源更有限、更需要曝光度的真正小成本作品。

值得注意的是，目前有近60％的玩家認為《光與影：33號遠征隊》并不算獨立游戲。有的玩家堅持認為獨立游戲的核心在于經(jīng)濟與結(jié)構(gòu)的完全獨立。有玩家以音樂行業(yè)類比：“如果一個歌手自己出錢錄專輯，但由大型唱片公司發(fā)行，那他就不是獨立音樂人?！蓖恚坏┙邮艽笮桶l(fā)行商的實質(zhì)性幫助，便失去了“獨立”資格。他們認為，獎項應嚴格歸屬那些自擔全部風險的團隊。

也有的玩家將 “小團隊”和“低預算” 視為不可妥協(xié)的硬指標。部分玩家指出，千萬美元的預算規(guī)模已遠超絕大多數(shù)草根開發(fā)者的想象，提名此類游戲擠占了真正微型獨立作品的生存空間。他們認為《光與影：33號遠征隊》更像是“2A游戲”。

還有玩家則認為“獨立”在當代更應是一種 “創(chuàng)意精神”與“獨特氣質(zhì)” 。支持者認為，這款游戲由行業(yè)資深人士組建的新團隊打造，展現(xiàn)了主流3A游戲所缺乏的個性與創(chuàng)新，這本身就是獨立精神的核心。對他們而言，追求商業(yè)成功與保持創(chuàng)作獨立性并不矛盾。

最后部分玩家選擇超越標簽，認為“好玩與否”才是唯一標準。“游戲時間很寶貴，”一位玩家評論道，“我更愿意去玩一款好游戲，而不是糾結(jié)于給它貼什么標簽?！?/p>

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