周深的溫柔嗓音緩慢吟唱：“時(shí)間啊，一定會(huì)對(duì)你認(rèn)真，前半生斑駁后半生無(wú)痕，像野草般迎風(fēng) 像孩子般做夢(mèng)……”一口溫柔的川渝鄉(xiāng)音將觀眾拉回上世紀(jì)八十年代的舊時(shí)光。《家里家外》這部年初斬獲多項(xiàng)短劇推優(yōu)大獎(jiǎng)的短劇精品，近日推出續(xù)作《家里家外2》。一反常規(guī)短劇“三秒定生死”的狂飆風(fēng)格，《家里家外2》以30天拍攝周期、5小時(shí)成片的“奢侈”姿態(tài)，在速生速朽的短劇叢林中開(kāi)辟出一片屬于家庭溫情的自留地。

不急不躁，如文火慢燉，這部續(xù)作最終熬出的不僅是3天破10億播放的驚人數(shù)據(jù)，更是一代人關(guān)于“家”的集體記憶復(fù)蘇。

從《渴望》到《家里家外》

“用家里的真，對(duì)抗家外的假；用家里的暖，抵御家外的寒?！边@句貫穿劇集的核心臺(tái)詞，道出了《家里家外2》最動(dòng)人的本質(zhì)——藝術(shù)作品應(yīng)該有對(duì)樸素家庭倫理的堅(jiān)守。在霸總重生、逆襲打臉幾乎壟斷短劇市場(chǎng)的當(dāng)下，這部劇選擇了最傳統(tǒng)也最永恒的敘事：一個(gè)重組家庭如何在時(shí)代變遷中相濡以沫。

劇集故事扎根于上世紀(jì)80年代中至90年代中的現(xiàn)實(shí)土壤，聚焦四川高坪地區(qū)的一個(gè)重組家庭：再婚夫妻蔡曉艷、陳海清與三個(gè)孩子組成五口之家，隨著小兒子陳三輪的出生、外甥周大為的到來(lái)，一家人在柴米油鹽中共同面對(duì)人生的種種考驗(yàn)。

家庭劇的受追捧絕非偶然。當(dāng)我們追溯中國(guó)家庭劇的譜系，從上世紀(jì)90年代萬(wàn)人空巷的《渴望》，到千禧年后的《金婚》《父母愛(ài)情》，再到如今的《家里家外2》，一個(gè)共同的特點(diǎn)顯而易見(jiàn)——它們都聚焦于普通人在大時(shí)代中的微小悲歡，都相信“家”是最堅(jiān)實(shí)的避風(fēng)港。當(dāng)年守著黑白電視機(jī)為劉慧芳落淚的80后觀眾，如今已步入中年，他們?cè)诼殘?chǎng)壓力、育兒焦慮、父母老去的多重夾擊下，對(duì)“家”的渴望比任何時(shí)候都更強(qiáng)烈。《家里家外2》精準(zhǔn)地捕捉到了這種集體情緒，用蔡曉艷與陳海清的相守、周大為從叛逆到捐腎救親的轉(zhuǎn)變、太奶奶“傳家寶”中的秘密，構(gòu)建了一個(gè)能讓成年人卸下疲憊的情感容器。

“歪婆娘”的地域溫情

如果說(shuō)溫情是這部劇的魂，那么方言就是它的骨。

語(yǔ)言風(fēng)格上，《家里家外2》延續(xù)前作特色，全員使用四川方言演繹，讓人物對(duì)白妙趣橫生，情節(jié)與角色更顯靈動(dòng)鮮活。而周大為這一“小北京”角色的加入，讓川音與京腔碰撞交織，為對(duì)白增添了獨(dú)特的喜感與韻味。

《家里家外2》的全四川方言敘事，并非簡(jiǎn)單的獵奇或噱頭，而是深入骨髓的地域表達(dá)。從“歪婆娘”的潑辣直率到“耙耳朵”的包容智慧，從“但求疼”的豁達(dá)到“千翻兒”的俏皮，每一句方言都不只是臺(tái)詞，而是角色性格的延伸、地域文化的載體。

這種對(duì)方言的執(zhí)著，也讓人想起那些經(jīng)典的滬語(yǔ)電視劇——上世紀(jì)九十年代的《孽債》用上海話道出知青子女的歸屬迷茫，近年的《繁花》以滬語(yǔ)重構(gòu)上世紀(jì)九十年代上海的浮世繪。方言的魅力在于，它能讓故事扎根于具體的土壤，讓情感在特定的文化語(yǔ)境中發(fā)酵。

《家里家外2》中，蔡曉艷一句“大糞缸里練游泳——真是不怕死（屎）”，不僅引爆笑點(diǎn)，更將川渝人骨子里的韌勁與幽默展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)?shù)昂娓狻㈠伩鴬A涼粉的香氣仿佛穿透屏幕，當(dāng)86版《西游記》海報(bào)、費(fèi)翔磁帶成為時(shí)代注腳，這部劇又將地域特色升華為普遍的情感共鳴。

續(xù)集精做的長(zhǎng)紅野心

《家里家外2》最令人驚嘆的，是它打破了“短劇即粗制濫造”的刻板印象。30天的拍攝周期（遠(yuǎn)超行業(yè)平均的7-10天）、800套年代服裝的細(xì)節(jié)打磨、5位編劇耗時(shí)三個(gè)月的劇本雕琢——這些原本屬于長(zhǎng)劇的工業(yè)化標(biāo)準(zhǔn)，被完整地移植到短劇創(chuàng)作中。導(dǎo)演楊科南對(duì)細(xì)節(jié)的苛求到了偏執(zhí)的程度：碗筷架必須置于水池旁，玄關(guān)鏡子需觸發(fā)角色照鏡習(xí)慣，甚至連電視機(jī)播放內(nèi)容都嚴(yán)格對(duì)應(yīng)劇情時(shí)間線。這種“以長(zhǎng)劇標(biāo)準(zhǔn)做短劇”的思路，帶來(lái)的是精工細(xì)作的產(chǎn)品。正如觀眾感嘆：“一部短劇居然讓細(xì)節(jié)控狂喜，感受到了快消領(lǐng)域的‘手作溫度’。”

在短劇行業(yè)，續(xù)集往往意味著消耗IP余溫的無(wú)奈選擇。但《家里家外2》卻完成了一次罕見(jiàn)的“一爆再爆”。這背后的成功密碼，在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)系列化本質(zhì)的深刻理解——不是簡(jiǎn)單重復(fù)成功公式，而是構(gòu)建一個(gè)可持續(xù)生長(zhǎng)的“情感宇宙”。

與第一部相比，《家里家外2》的敘事半徑明顯擴(kuò)大。它不再局限于核心家庭，而是將鏡頭延伸至更廣闊的親屬網(wǎng)絡(luò)與社會(huì)關(guān)系：太奶奶的過(guò)往秘密、周大為的成長(zhǎng)故事、鄰居王嬢嬢的市井智慧……這些支線人物不再是功能性的配角，而是擁有自己“小宇宙”的獨(dú)立存在。正如總制片人趙優(yōu)秀所言：“我們想做‘一家人的命運(yùn)史’，而不是‘一兩個(gè)人的爽文’。”

這種群像塑造的野心，讓《家里家外2》具備了長(zhǎng)劇般的敘事厚度。觀眾不僅關(guān)心蔡曉艷與陳海清的命運(yùn)，也開(kāi)始牽掛帆娃和三輪的成長(zhǎng)、劉爽與周大為的婚姻，甚至配角們的未來(lái)走向。當(dāng)情感投入從“一時(shí)上頭”變?yōu)椤伴L(zhǎng)期共生”，IP的生命力便不再依賴單點(diǎn)的爆發(fā)，而是建立在與觀眾共同成長(zhǎng)的關(guān)系之上。

《家里家外2》就像冬日里家中桌上的一碗熱湯，不驚艷，但暖心，隱隱還有些熟悉的甜。它或許無(wú)法提供瞬間的極致爽感，卻能在觀眾心中留下長(zhǎng)久的溫度。它證明了短劇可以不只是“電子榨菜”，也能成為記錄時(shí)代、撫慰人心的精神食糧。當(dāng)周深演唱的主題曲《時(shí)間啊》響起，當(dāng)“父母的愛(ài)是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的放手”的臺(tái)詞戳中人心，我們看到了一種久違的創(chuàng)作誠(chéng)意——不俯視、不迎合，只是安靜地講述那些我們每個(gè)人曾經(jīng)歷的生活。

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)｜厲苒苒：短劇都是“速食”？《家里家外2》打破你這種刻板印象！》

欄目編輯：蔡瑾

文字編輯：江妍

本文作者：新民晚報(bào) 厲苒苒