來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

近些天，中國近現(xiàn)代收藏大家龐萊臣后人捐贈給南京博物院的明代仇英《江南春》圖卷現(xiàn)身拍賣預(yù)展，引發(fā)輿論喧嘩。這一事件已引起有關(guān)部門重視并宣布成立調(diào)查組開展調(diào)查。

沸沸揚揚的輿情背后，我們看到了兩個關(guān)鍵詞：信任、期待。

統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至2024年底，全國文物機構(gòu)藏品總數(shù)為5082.8萬件/套，其中，國有博物館藏品為4233.3萬件/套，占藏品總量的83.3%。?如此豐厚的家底，有一個群體功不可沒——捐贈者。一些大型國有博物館館藏珍貴文物，近1/4來自各界人士的捐贈。大批私人藏家以極大的熱情、誠摯的信念參與文博事業(yè)的建設(shè)，將個人力量匯入文化繁榮發(fā)展的進程中，有些甚至將家族幾個世紀的收藏捐了出來。這份慷慨，來自于對公共文博機構(gòu)的信任，絕不可辜負。妥善保存捐贈品，是文博機構(gòu)應(yīng)有的責(zé)任；了解捐贈品的動向，也是捐贈者理應(yīng)受到的尊重。

回到南京博物院處理龐萊臣后人捐贈一事，雖然藏品所有權(quán)自交付時已依法轉(zhuǎn)移至國家，現(xiàn)行法律亦未規(guī)定受贈人負有向捐贈人或者其繼承人返還已交付捐贈物的義務(wù)；但5件畫作從20世紀60年代被鑒定為“偽作”到20世紀90年代館方?jīng)Q定劃撥、調(diào)劑，直至被銷售，捐贈者后人毫不知情，這是否合情合理？而對于被認定為偽作的捐贈品，處置方式是否只有剔除出館藏一條路徑？不是名家真跡，不代表沒有價值。翻開藝術(shù)史長卷，許多名作的生命，其實是靠摹本延續(xù)的。以“書圣”王羲之為例，其真跡早已蕩然無存，即便是那些“下真跡一等”的鉤摹古本也稀若拱璧。就算沒有如是珍稀，曾歷經(jīng)多位收藏名家遞藏的臨摹品，也不失為博物館研究、鑒定提供參照。

博物館是保護和傳承人類文明的重要殿堂，是連接過去、現(xiàn)在、未來的橋梁。在公眾的認知里，這里是保管文物最安全、妥帖的地方，也是非正式學(xué)習(xí)最好的場所之一。近些年，“博物館熱”持續(xù)升溫，逛文博場館正成為許多人的生活方式。也正是因為這份期待，當?shù)弥┪镳^館藏流向市場，即便程序合法合規(guī)，人們難免錯愕，繼而產(chǎn)生懷疑。

無論是對捐贈者后人還是公眾，期盼南京博物館盡快給出明確說法，把事實講清楚、對疑點進行清晰回應(yīng)，讓爭議止于真相，而不是在猜測中不斷發(fā)酵。這遠不只是回應(yīng)一場爭議，更是在為公共文博體系補上一塊最基礎(chǔ)的信任基石。處置得當與否，關(guān)系到捐贈者的情感、公眾的信任、博物館的聲譽，更關(guān)涉到文化和文明的傳承。

眼下，第四次全國文物普查正在進行中，博物館界也應(yīng)以此為契機自查是否存在工作漏洞，進一步加強對捐贈文物和館藏品的規(guī)范管理，建立起更公開、更透明、更規(guī)范的流程，以最嚴謹?shù)闹贫?，來匹配文物所承載的厚重歷史和文化。

原標題：《快評｜館藏流向拍場？仇英《江南春》紛爭背后，公共文博體系亟待補上信任基石》

欄目主編：邢曉芳

來源：作者：文匯報 李婷