（來(lái)源：天津日?qǐng)?bào)）

轉(zhuǎn)自：天津日?qǐng)?bào)

　　電影市場(chǎng)進(jìn)入賀歲檔后，《得閑謹(jǐn)制》悄然綻放，以首日破億元的票房與良好口碑，為年末影市增添一抹亮色。該片以三點(diǎn)“破圈”：一個(gè)深耕電視劇領(lǐng)域的頂級(jí)團(tuán)隊(duì)拍出優(yōu)秀電影；一位具有廣泛市場(chǎng)號(hào)召力的“流量小生”擔(dān)綱厚重題材作品主演；一部嚴(yán)肅題材電影以輕松風(fēng)格實(shí)現(xiàn)深刻表達(dá)。

　　實(shí)現(xiàn)從熒屏到銀幕的“跨界”

　　正午陽(yáng)光曾出品《山海情》《大江大河》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等優(yōu)秀劇集，其作品素以扎實(shí)的劇本、精良的制作與深刻的人文關(guān)懷見(jiàn)長(zhǎng)。首次推出電影作品，正午陽(yáng)光并未簡(jiǎn)單復(fù)制電視劇的創(chuàng)作方式，而是將成熟的電影語(yǔ)言貫穿全片，著力構(gòu)建一個(gè)封閉空間，使得敘事高度濃縮，張力得以持續(xù)。

　　導(dǎo)演孔笙尤擅長(zhǎng)宏大背景中細(xì)膩地刻畫(huà)人物，在《瑯琊榜》的風(fēng)云權(quán)謀與《山海情》的鄉(xiāng)土變遷中，均展現(xiàn)出對(duì)敘事節(jié)奏與群體肖像的卓越把控力。此次執(zhí)導(dǎo)電影，他將自己在劇集中磨礪出的敘事耐心與人物塑造功底，置于電影更凝練的時(shí)空框架內(nèi)進(jìn)行重構(gòu)。曾為《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》等劇集撰寫(xiě)劇本的蘭曉龍擅寫(xiě)“遭遇戰(zhàn)”，他的文本把控與孔笙沉穩(wěn)的鏡頭語(yǔ)言相結(jié)合，在有限場(chǎng)景中營(yíng)造出豐富的戰(zhàn)術(shù)層次與意外轉(zhuǎn)折。

　　“流量小生”打破刻板印象

　　“流量小生”擔(dān)綱主旋律電影主演，常被視為“風(fēng)險(xiǎn)”與“噱頭”并存的選擇，但肖戰(zhàn)此次的表現(xiàn)，卻打破了這種刻板印象。他飾演的莫得閑并非傳統(tǒng)意義上的英雄，而是一個(gè)在戰(zhàn)火中失去家園、被迫逃亡，甚至有些神經(jīng)質(zhì)的普通鉗工。片中，他在形象上徹底褪去偶像光環(huán)——粗布短衫、灰頭土臉的造型，在視覺(jué)上與他既往的俊朗形象拉開(kāi)了距離；在表演上，他抓住人物“外在絮叨、內(nèi)心沉重”的特質(zhì)，將一個(gè)被戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷折磨得有些神經(jīng)質(zhì)，卻又在心底深埋血性與守護(hù)執(zhí)念的普通人展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　整體而言，他通過(guò)莫得閑這一角色，邁出了從“偶像明星”到“角色演員”的關(guān)鍵一步，這不僅僅是一個(gè)角色的成功，更為主流商業(yè)電影如何有效運(yùn)用并轉(zhuǎn)化“流量”，使其服務(wù)于角色與敘事，提供了有價(jià)值的參考。

　　一次大膽的藝術(shù)嘗試

　　作為抗戰(zhàn)題材作品，該片轉(zhuǎn)換表達(dá)方式，選擇以輕松為基調(diào)，無(wú)疑是一次大膽嘗試。片中，村民用辣椒粉和榫卯陷阱對(duì)抗侵略者等情節(jié)，雖看似荒誕，但也透著不屈的精神，暗藏堅(jiān)毅與血淚。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)胡建禮表示：“以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片大多是塑造英雄人物、講述史詩(shī)故事，該片則另辟蹊徑，將視角沉降至戰(zhàn)火中求生的工匠、潰兵與平民，在黑色幽默、看似荒誕的外殼下，包裹著對(duì)日軍侵略罪行的控訴及強(qiáng)烈的反戰(zhàn)精神，還原個(gè)體在極端環(huán)境下的抗?fàn)??！?/p>

　　該片并非一部完美的電影，但其價(jià)值在于“不完美”背后的探索勇氣。當(dāng)電影創(chuàng)作不受限于媒介、標(biāo)簽或風(fēng)格的固有邊界，中國(guó)電影便能孕育出更多如“莫得閑”一般，既有血肉真情又有厚重感的獨(dú)特故事。