短劇到底有什么魔力，讓人上頭刷了就停不下來？

帶著這個(gè)疑問，我最近這一個(gè)月看了幾百部短劇，幾乎就印證了短劇圈的那句話：

自從有了短劇，覺也不睡了，短視頻也不刷了，綜藝也不香了，CP也不嗑了，工作也不要了，每天一睜眼就是看，一看就是一整天。

為什么短劇如此令人欲罷不能，今天就來聊一聊我的個(gè)人觀感。

癲到你徹底不認(rèn)識的樣子

“盡皆過火，盡是癲狂”，這句話原本是用來形容香港無厘頭喜劇的，但短劇高度繼承發(fā)揚(yáng)了無厘頭喜劇的特質(zhì)。

在這里，你可以看到加特林在古代開啟眾生平等大法，可以看到小柯基開槍寫詩，可以看到植物大戰(zhàn)僵尸中的向日葵與仙門魔門對決……

毫不夸張地說，只有你腦洞想不到，但沒有短劇拍不出的橋段。

無厘頭最常使用的手法，戲仿、拼貼、惡搞、反正統(tǒng)、反權(quán)威、肆無忌憚的拿來主義等等，在短劇里幾乎是無處不在，對周星馳電影的模仿借鑒致敬非常之多。

熟悉無厘頭喜劇的都知道，這種喜劇如果不能建立使人信服的假定性，那么就會淪為鬧劇，2000后大陸上映的大部分香港喜劇都是如此。

然而，短劇卻巧妙地解決了這個(gè)問題，豎國本身成為了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界平行宇宙一般的存在，擁有著一套是世界觀。

比如，大夏國就是這個(gè)世界里的中國，柳如煙就是這里行走的“大帝”，外賣員、快遞員、保安是這里的主角，“不可能，絕對不可能”“我知道了……我懂了……”是嘴炮反派的高頻臺詞。

更重要的是，所有現(xiàn)實(shí)的規(guī)則，在短劇里是無效的，而穿越、重生、系統(tǒng)，才是這里的基礎(chǔ)架構(gòu)。

這一點(diǎn)，與無厘頭喜劇也是異曲同工的，區(qū)別在于，以前的開掛方式是特異功能，是天賦異稟，而現(xiàn)在這些都不需要了，直接“系統(tǒng)出品，必屬精品”一步到位。

這么說吧，隨著港片沒落的無厘頭，竟然在短劇里開花結(jié)果，迎來了盛世，并且與這個(gè)時(shí)代和觀眾產(chǎn)生共振，這是老牌香港導(dǎo)演無法做到的。

題材豐富多元 尺度大膽無限

相比長劇，短劇的優(yōu)勢簡直不要太多。

首先，在題材方面，短劇比長劇要豐富的多，權(quán)謀、倫理、科幻、恐怖、公路、喪尸、末日、兵王、賭神、商戰(zhàn)……幾乎所有長劇、電影不能拍的題材，你在短劇里都能看到。

尺度方面，擦邊這種日常操作并不算什么，畢竟現(xiàn)在的互聯(lián)網(wǎng)短視頻領(lǐng)域，已經(jīng)是三百六十行，行行都涉黃了。

我所說的尺度，主要是指臺詞和劇情設(shè)定。

那些直給解氣的俗語甚至是臟話，電影電視劇里不允許出現(xiàn)，在短劇里就可以。

那些電影電視劇里少見的巴掌、下跪、叫爸爸，在短劇里成為了主角和反派的執(zhí)著。

還有那些在主流敘事里不倫的情感關(guān)系，在短劇里都可以有，都是毫無禁忌的存在。

如此，再加上短劇從不拖泥帶水的快節(jié)奏、高反轉(zhuǎn)，長劇和電影給不到你的，短劇都可以滿足你，管飽管夠。

演技在線接地氣 沒有偶像包袱

短劇的成功，同樣離不開演員。

它的演員雖然沒有流量，但演技大多都是在線的，哪怕是男頻里的那些花瓶，也在美的同時(shí)，做到了夠用而不讓人出戲。

而且，不同于長劇，特別是不同于有些偶像劇的演員，短劇演員是全然沒有包袱的。

咱不說偶像劇演員的演技如何，但他們很多時(shí)候的演法，總給人一種放不開的感覺，特別端著，使得角色又假又虛，并不像一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的真人。

但在短劇里，演員們則是盡可能地、完全地放飛自我，哪怕是夸張的演法，也能讓你感受到，這是個(gè)活人，是吃五谷雜糧長大的。

因此，短劇對于大多人是非常友好的，代入感特別強(qiáng)的。

在我的觀察中，短劇幾乎不挑觀眾，沒有門檻，大中小學(xué)生、白領(lǐng)藍(lán)領(lǐng)打工人、大爺大媽等等。

就像我爸媽一樣，他們都五六十歲了，短劇同樣看得不亦樂乎，什么系統(tǒng)、穿越，并不會構(gòu)成什么理解障礙。

雖瓶頸明顯 但終有佳作

九十年代香港電影最夸張的時(shí)候，一個(gè)星期就能拍一部。

與之類似，一部短劇的體量其實(shí)和一部電影差不太多，所以，短劇也是特別高效的，幾天就能拍一部，而且制作成本低，周期短，上線快。

好處是，回本快，觀眾也不用等太久。

而且，短劇里面對網(wǎng)絡(luò)熱梗的使用，不僅巧妙，而且往往是與時(shí)俱進(jìn)，時(shí)效性極強(qiáng)，不像那些年的小品總是一年到頭端上一碗餿飯。

同樣與香港電影那些年類似的是，短劇也是一個(gè)題材一個(gè)創(chuàng)意火了之后就會大量跟風(fēng)，一劇多拍、一本多拍，于是粗制濫造的情況也很常見。

不僅如此，因?yàn)槎虅∽非蟮氖撬偎?，所以很容易千篇一律，充斥著種種刻板印象，同時(shí)很難建立深度立體的人物和充滿厚度的作品立意。

好在，拍得多了，總歸是有人志向高遠(yuǎn)，時(shí)不時(shí)冒出一部甚至可以碾壓長劇的精品。

以我看的男頻為例，權(quán)謀類，潘子劍的《冒姓瑯琊》，懸疑犯罪類，皮德勝的《瘋了吧！我演個(gè)反派，我上犯罪榜了》，綜藝類，都釗的《我才沒有綁架女明星》，末世類，彭羽的《末世：我能聽到別人心聲》……

而女頻方面，《十八歲太奶奶》系列，《家里家外》系列，《盛夏芬德拉》等等，更是爆款中的爆款。

這些作品，可能有的不那么嚴(yán)謹(jǐn)，但都做到了讓我眼前一亮。

相信，只要不給短劇加上枷鎖，未來一定會出現(xiàn)更多更多優(yōu)秀的作品。

影視寒冬下，長劇和電影越來越吸引不到觀眾，這不能怪觀眾膚淺都去看短劇了，真的只是它的內(nèi)容越來越不行，單靠演員粉絲是撐不起來的。