文｜11

回顧2025年長(zhǎng)劇市場(chǎng)，大IP與流量明星行駛在主干道，而在人跡罕至的小徑，一批制作精良、敘事真誠(chéng)的作品卻憑借扎實(shí)口碑悄然崛起。它們或深耕現(xiàn)實(shí)、或創(chuàng)新視角，以細(xì)膩的觀察、真摯的情感和專(zhuān)業(yè)的追求，為人們帶來(lái)動(dòng)人的觀劇體驗(yàn)。

這些黑馬作品沒(méi)有鋪天蓋地的宣傳，也并非傳統(tǒng)意義上的大熱，往往成本不高但誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)，依靠觀眾的“自來(lái)水”在豆瓣等角落靜靜搭建起自己的口碑。因此，對(duì)于劇荒的觀眾而言，有時(shí)不妨?xí)弘x主干道，拐進(jìn)小徑，也許能發(fā)現(xiàn)被忽略的風(fēng)景。

“小而美”的黑馬

每年的劇集市場(chǎng)中，總會(huì)出現(xiàn)幾部作品——它們啟用的演員未必是大眾熟臉，制作上也看得出并非大投資。但正是這樣的“小劇”，往往能打破依賴(lài)流量演員換乘所帶來(lái)的審美疲勞，帶給觀眾如獲至寶的驚喜。

以校園群像為主題的《樹(shù)下有片紅房子》，可算是今年這類(lèi)作品中的佼佼者。

該劇改編自豆瓣同名IP，講述在醫(yī)生家屬院長(zhǎng)大的一群孩子，如何一同走過(guò)人生所有重要節(jié)點(diǎn)，共同經(jīng)歷求學(xué)、工作與追夢(mèng)的青春故事。劇集由擅長(zhǎng)青春愛(ài)情片的張笑安執(zhí)導(dǎo)，翟瀟聞、周柯宇、楊肸子、鶴秋領(lǐng)銜主演。主創(chuàng)陣容在特定圈層內(nèi)已有一定認(rèn)知度，演員雖有少量作品經(jīng)驗(yàn)，但放眼整個(gè)內(nèi)娛仍屬“新人”范疇。

正是這支看似青澀的團(tuán)隊(duì)，將少年們的成長(zhǎng)刻畫(huà)得細(xì)致動(dòng)人。

求學(xué)階段的文理分科、決定前途的大考等細(xì)節(jié)極易引發(fā)共鳴，讓人感受到青少年特有的憧憬；情感層面則兼顧少男少女間微妙的悸動(dòng)、對(duì)友情的小心呵護(hù)，同時(shí)以起伏而溫暖的筆觸描繪父母的堅(jiān)守，使每個(gè)角色都血肉豐滿(mǎn)。幾位年輕主演的表演細(xì)膩?zhàn)匀?，讓人相信紅房子里的確住著這樣一群少年。

另一部小黑馬《三人行》同樣富含青春情懷，但更進(jìn)一步通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)的奇幻設(shè)定，探討“何為今日之我”的命題。

該劇為導(dǎo)演兼編劇賀羽端（《古相思曲》編劇）的原創(chuàng)劇本，由馬天宇、謝興陽(yáng)、梁國(guó)榮、徐夢(mèng)潔主演。拍攝期間曾因李明德相關(guān)事件引起一定關(guān)注，也使不少觀眾起初持觀望態(tài)度。但實(shí)際上，這部劇在穿越設(shè)定中屬于為數(shù)不多能邏輯自洽的作品。故事置于充滿(mǎn)人情味的東北小城，講述中年、老年、少年三個(gè)時(shí)代的“趙左右”，各自帶著不同年齡段的人生觀與價(jià)值觀，試圖相互影響彼此選擇的故事。

情感線上，少年趙左右（謝興陽(yáng) 飾）與徐圖圖間的青澀曖昧水到渠成，中年趙左右（馬天宇 飾）與舒圖的關(guān)系則張力十足，老年趙左右的演出更是感人至深。劇情雖無(wú)懸疑案件，卻對(duì)時(shí)空穿越與影響未來(lái)這一主題層層剝繭，最終讓觀眾釋然：未知才是未來(lái)，而唯一的變數(shù)在于少年本身的勇氣。作為原創(chuàng)劇本，整體觀感頗為新穎。

改編自水合小說(shuō)《錦囊》的《錦囊妙錄》，則講述了深陷命運(yùn)泥潭仍?shī)^力自救的羅疏（胡冰卿 飾），與意氣風(fēng)發(fā)、一心闖蕩江湖的齊夢(mèng)麟（翟子路 飾）相遇，兩人并肩前行、攜手探案的故事。

主演具有一定知名度，但該劇的亮點(diǎn)更在于，在近些年類(lèi)型泛濫的古裝懸疑劇中，它的人物與故事顯得清新脫俗。

一方面，劇情以女性探案師為主線，女主踏實(shí)敬業(yè)、專(zhuān)注事業(yè)，男主雖從旁相助卻非傳統(tǒng)“霸總”，二人之間女強(qiáng)男弱、彼此尊重的感情線清爽好嗑。整體敘事穩(wěn)妥無(wú)雷點(diǎn)，作為懸疑劇，三集一案的節(jié)奏明快，塑造了一批令人印象深刻的小人物，勾勒出一幅生動(dòng)的“明朝女子圖鑒”。制作上，在當(dāng)前過(guò)度工業(yè)化的古裝劇市場(chǎng)中，它反而呈現(xiàn)出難得的煙火氣與質(zhì)樸美感，令人沉浸其中。

“1+1>2”的口碑擔(dān)當(dāng)

除了從主創(chuàng)、演員到劇本都呈現(xiàn)出“小而美”特質(zhì)的黑馬之外，還有一類(lèi)劇集，其演員未必是頂流，卻擁有不錯(cuò)的觀眾緣和公認(rèn)的演技口碑。這類(lèi)演員與扎實(shí)的劇本、專(zhuān)業(yè)的制作相結(jié)合，產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)往往能達(dá)到“1+1>2”的效果，成為2025年長(zhǎng)劇集中口碑突出的代表。

今年口碑最高的作品，莫過(guò)于開(kāi)播后豆瓣評(píng)分一路上漲至8.5、與《反人類(lèi)暴行》并列2025年華語(yǔ)劇集評(píng)分第一的《無(wú)盡的盡頭》。若按不少人調(diào)侃的“國(guó)產(chǎn)劇在豆瓣自動(dòng)減一分”來(lái)看，它幾乎可以說(shuō)是拿到了滿(mǎn)分。

該劇聚焦未成年人司法保護(hù)，在宏大的主題之下，以深刻的人文關(guān)懷沖淡了議題本身的沉重感。故事圍繞未成年人檢察小組的初創(chuàng)展開(kāi)，檢察官林之桃（任素汐 飾）與助理檢察員白恩宇（高偉光 飾）為了孩子們攜手對(duì)抗人性之惡。

兩位主角分別來(lái)自司法系統(tǒng)的不同部門(mén)，各有各的工作節(jié)奏，也并非永遠(yuǎn)保持冷靜。在涉及孩子的案件中，他們往往顯得“易燃易爆”，充滿(mǎn)人情味，任素汐和高偉光接地氣的表演為此大大加分，也讓觀眾清晰感受到他們的職業(yè)使命感。

作品深入呈現(xiàn)了未成年人檢察工作的專(zhuān)業(yè)細(xì)節(jié)，嚴(yán)謹(jǐn)程度獲得法律從業(yè)者的好評(píng)；同時(shí)每個(gè)案件都精彩曲折，觀眾在跟隨主角抽絲剝繭的過(guò)程中，也被其中的溫暖深深打動(dòng)。

另外兩部口碑佳作《余生有涯》和《十二封信》，同樣在懸疑氛圍和人物關(guān)系刻畫(huà)上表現(xiàn)突出。

《余生有涯》由李木戈執(zhí)導(dǎo)，饒俊編劇，張彬彬、毛曉彤領(lǐng)銜主演，改編自晉江同名小說(shuō)，聚焦葉思北（毛曉彤 飾）的自我尋找與成長(zhǎng)。她自幼在重男輕女的家庭中長(zhǎng)大，養(yǎng)成了隱忍妥協(xié)的性格，連自小暗戀她的丈夫秦南（張彬彬 飾）也因無(wú)法忍受她的委屈求全而提出離婚。

身處人生低谷的她，既要面對(duì)原生家庭的牽絆，又突遭侵害事件。該劇對(duì)當(dāng)代婚姻關(guān)系、女性生存困境等社會(huì)議題進(jìn)行了深刻而細(xì)膩的呈現(xiàn)，引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴。兩位主角先婚后愛(ài)、彼此治愈救贖的情感線也張力十足。

由周翊然、王影璐主演的《十二封信》，則借助一封寄往過(guò)去的信，串聯(lián)起一段跨越數(shù)十年的守護(hù)。

作品一方面生動(dòng)刻畫(huà)了小鎮(zhèn)底層少男少女在生活泥濘中掙扎卻依然頑強(qiáng)向上、互相托舉的生命力；另一方面，與《余生有涯》相似的是，它通過(guò)女主角葉海棠（王影璐 飾）的人生縮影，呈現(xiàn)了小鎮(zhèn)女性在家庭暴力與社會(huì)偏見(jiàn)雙重夾擊下的困境。

該劇的跨時(shí)空設(shè)定廣受好評(píng)。主角二人如同兩只相依為命的小貓，在寒冷中彼此舔舐溫暖；而他們的子女在另一時(shí)空奮力拯救父母的命運(yùn)，哪怕代價(jià)是抹去自己的存在。劇情雖不復(fù)雜，情感濃度卻極高，因此在許多觀眾心中成為本年度最動(dòng)人、也最意難平的“錯(cuò)過(guò)”之作。

名演員坐鎮(zhèn)的“滄海遺珠”

當(dāng)然，也有一些作品，雖然坐擁公認(rèn)的演技派，卻可能因題材或宣傳等因素，未能躋身話(huà)題中心，但這并不影響其本身的藝術(shù)品質(zhì)與觀賞價(jià)值。

在懸疑劇層出的2025年，觀眾難免會(huì)對(duì)相似的模式感到疲乏。作品若能借懸疑故事描摹人性，便可能經(jīng)典永流傳。豆瓣8.1分的《沙塵暴》正是這樣一部劇。

該劇由譚嘉言執(zhí)導(dǎo)，趙冬苓編劇，段奕宏、王鏘、張佳寧、張瑤主演，班底堅(jiān)實(shí)。故事發(fā)生在一座深諳“熟人法則”的邊塞小城，人性在熟人網(wǎng)絡(luò)的催化下被放大至極致。一樁塵封八年的焚尸舊案重啟調(diào)查，基層民警陳江河（段奕宏 飾）被緊急調(diào)回，與市局特派刑警羅英瑋（張瑤 飾）聯(lián)手追查。攪局的騙子、說(shuō)謊的真兇、隱忍的復(fù)仇者……所有人仿佛卷入一場(chǎng)沙塵暴，將主角緊緊包圍。

從蒼茫的荒漠外景、寫(xiě)實(shí)的人物造型，到充滿(mǎn)煙火氣的屋內(nèi)陳設(shè)，該劇極致追求真實(shí)與年代感。一眾實(shí)力派演員貢獻(xiàn)了層次豐富的表演，幾乎每個(gè)配角都秘密纏身，堪稱(chēng)“全員惡人”，也讓復(fù)雜人性的展現(xiàn)更具沖擊力。懸疑氛圍亦營(yíng)造得相當(dāng)成功，觀眾多數(shù)時(shí)間難以鎖定真兇，即便猜到，其作案動(dòng)機(jī)也往往出人意料。

都市劇領(lǐng)域也不乏此類(lèi)陣容強(qiáng)勁、口碑上乘卻相對(duì)低調(diào)的作品。例如改編自豆瓣小說(shuō)的《180天重啟計(jì)劃》，由李漠執(zhí)導(dǎo)，周雨彤、吳越主演，是一部聚焦現(xiàn)代女性家庭與情感的輕喜劇。配角中更是囊括了耿樂(lè)、陳明昊等中年戲骨，以及韓東君等知名演員。

劇集采用雙時(shí)空敘事，通過(guò)一本相冊(cè)，平行展開(kāi)母女二人在各自28歲時(shí)面臨的人生困境，深入探討代際關(guān)系與女性自我價(jià)值的永恒命題。吳越飾演的母親吳儷梅打破了傳統(tǒng)犧牲者形象，她有其“自私”、掙扎與獨(dú)立人格，演員的演繹也極為精湛。

劇中對(duì)于家庭矛盾與人生選擇的刻畫(huà)犀利而直白，笑點(diǎn)密集，但內(nèi)核始終流淌著理解、和解與治愈的溫暖力量，讓觀眾在笑淚交織中獲得共鳴。

此外，陣容搶眼的都市劇還有霍建華、朱珠主演的《他為什么依然單身》。作為一部海外改編劇，其本土化處理頗為到位?；艚ㄈA一改往日銀幕形象，成功塑造了一個(gè)毒舌、傲嬌、腦回路新奇的“抽象男”，貢獻(xiàn)了大量令人捧腹又略帶尷尬的“名場(chǎng)面”。

類(lèi)似地，《致1999年的自己》也匯聚了不少觀眾熟悉的演員面孔。該劇以高中生錢(qián)佳玥的視角，串聯(lián)起上世紀(jì)末四個(gè)家庭之間溫暖交織的故事。

它不僅刻畫(huà)了少年們懵懂的情感，更以細(xì)膩筆觸描摹了弄堂里幾戶(hù)人家的日常百態(tài)，充滿(mǎn)鮮活濃郁的市井氣息。幾位長(zhǎng)輩的戲份尤為出彩，倪虹潔與喻恩泰實(shí)現(xiàn)了“《武林外傳》冷門(mén)CP”的重組，楊皓宇、董潔、岳旸、蔣詩(shī)萌等熟面孔的演繹，也為鄰里互動(dòng)平添了喜劇色彩。劇集以“昨日之深淵，今日之淺談”的淡然姿態(tài)，舉重若輕地傳遞出積極樂(lè)觀的生活哲學(xué)。

總體來(lái)看，2025年的這些口碑之作，或許沒(méi)有最炫目的特效或最曲折的情節(jié)，但它們往往擁有最真切的情感和最深刻的人性洞察。盡管未在當(dāng)下的數(shù)據(jù)熱潮中奪目，卻憑借口碑持續(xù)生長(zhǎng)，展現(xiàn)出長(zhǎng)尾生命力。