一幅估價(jià)8800萬的仇英《江南春》，把塵封六十多年的舊賬，重新攤在了陽光下。它本該靜靜躺在南京博物院的庫房里。

1959年，龐萊臣之孫龐增和無償捐出137件“虛齋舊藏”古畫，其中就包括這幅傳世名作。可如今，它卻出現(xiàn)在拍賣預(yù)展上，差點(diǎn)被再次轉(zhuǎn)手。

更令人震驚的是，在龐家后人龐叔令依法查驗(yàn)捐贈清單時(shí)，發(fā)現(xiàn)五件名畫徹底“消失”，包括《江南春》《雙馬圖》等。

南博的解釋很“標(biāo)準(zhǔn)”：上世紀(jì)60年代鑒定為“偽作”，90年代按程序劃撥給文物商店，2001年賣給“一位顧客”?？蓡栴}來了：誰鑒定的？依據(jù)是什么？為何從未告知捐贈人家屬？

更蹊蹺的是，那張2001年的銷售單上，買家只寫著“顧客”二字，這在當(dāng)時(shí)幾乎不可能。正規(guī)文物商店交易，必須實(shí)名登記，否則無法過審。

而最刺痛人心的，是2014年南博辦龐萊臣特展時(shí)，策展人竟在文章里寫道：“龐萊臣沒想到子孫會敗落到賣畫為生。”

可龐家根本沒賣畫！反倒是他們捐出去的畫，被悄悄賣掉。這場“倒打一耙”的羞辱，讓一個(gè)家族寒心了幾十年。

回看這段歷史，處處透著荒誕與無力。

1963年，南博“借”走兩幅畫辦展，說好三個(gè)月歸還，結(jié)果再無音訊；1979年龐家從下放地回城，多次索要，時(shí)任院長姚遷冷漠以對；1988年起訴，法院判賠幾萬元，卻把借來的畫硬算成“捐贈”；

2014年龐家勝訴名譽(yù)權(quán)案，南博提交的證據(jù)竟自曝其短，稱《江南春》來自“龐萊臣女兒”，可龐根本沒有女兒！

這一切，像一場精心編織、又漏洞百出的迷局。而那個(gè)曾因“學(xué)術(shù)侵占”，指控自縊的姚遷院長，臨終前還“頭痛”，于“老同志借字畫不還”，權(quán)力對文物的隨意挪用，在那個(gè)年代或許并非個(gè)例。

今天，我們常以為博物館是文物最安全的歸宿?？升嫾业墓适绿嵝盐覀儯?strong>制度若缺監(jiān)督，信任便成空談。

即便在今天，一件被定為“偽作”的宋元古畫，真能輕易剔除、劃撥、出售嗎？它的學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史脈絡(luò)、捐贈背景，難道不該被慎重對待？

更值得深思的是，民間收藏未必等于流失，官方保管也不等于萬全。

像龐萊臣、張伯駒這樣的大家，捐畫不是為了名利，而是相信國家能守護(hù)文化火種。可當(dāng)這些火種在無人知曉的情況下被“處理”掉，傷的不只是一個(gè)家族的感情，更是公眾對公共文化機(jī)構(gòu)的信任。

有網(wǎng)友感慨：“現(xiàn)在才知道，‘故宮一件我一件’這句話，原來帶著血淚?！?/p>

這話聽著夸張，卻道出了真相：那些本應(yīng)屬于全民的文化遺產(chǎn)，不該在模糊的“程序”和沉默的“權(quán)力”中，悄然蒸發(fā)。

龐叔令的訴訟贏了，法院判南博必須讓她查驗(yàn)原件。

但比查清五幅畫下落更重要的，是建立一套透明、可追溯、有問責(zé)機(jī)制的文物管理制度。讓每一件捐贈品都有“身份證”，每一次鑒定都有記錄，每一次處置都需公示，這才是對龐萊臣們最好的告慰。

否則，今天消失的是《江南春》，明天可能就是我們共同記憶里，再也找不回來的某一頁歷史。